四麵湖山歸眼底；

萬家憂樂到心頭。

——陳大綱

  陳大綱（生卒不詳）：字福臣, 陝西高陵鹿苑鎮人。嘉慶十六年(1811)進士,曆任湖南桑植、湘陰、巴陵知縣。

此聯的大意是：登上嶽陽樓後，四麵空曠的湖光山色全部收進眼底，天下（萬家）百姓的冷暖憂樂便湧上心頭。

嶽陽樓主樓三層，雄踞巴陵，下瞰洞庭，景色壯觀。真個是“銜遠山，吞長江……朝暉夕陰，氣象萬千”之勝狀。“四麵湖山歸眼底”，這正是登臨送目的真實感懷。宋慶曆五年（1045），滕子京守巴陵郡，重修嶽陽樓，請範仲淹寫了《嶽陽樓記》一文，嶽陽樓因此憑添聲譽。《嶽陽樓記》有“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的名句。凡詠嶽陽樓之聯，幾乎無不化用這兩句而生發感慨。“萬家憂樂到心頭”，化用自然。聯語清雅風致，景中有情，言簡而意深。    此聯獨辟蹊徑，寫風景，言簡意賅，隻在出句點破而已。下聯筆鋒突轉，從四麵湖山的空曠即而想到萬家憂樂，這是全聯的主題所在，立意也就在於此。作者若沒有真摯的憐憫之心，是絕不會寫出這樣的聯句的。陳大綱所題嶽陽樓對聯“四麵湖山歸眼底,萬家憂樂在心頭”的木匾，油漆時久剝落,時任湖北巡撫胡林翼（1812—1861）見之,重加修飾,兼題跋語,謂大綱居官清正,愛民如子,有範仲淹先憂後樂之心,其德才不止縣令。

湖景依然，誰為長醉呂仙，理亂不聞惟把酒；

昔人往矣！安得憂時範相，瘡痍滿目一登樓。

——鄭家溉

鄭家溉（1873—1944），抗日烈士。湖南省長沙縣人。曾在清朝翰林院供職。他以書法著名，早年專習顏真卿、懷素，後學黃庭堅，遍涉名家，博采眾長，形成自己獨特的風格。亦曾精心研究宋代辛棄疾的詞章，崇尚詞人的愛國主義精神。

聯中“呂仙”指道教主流全真派祖師呂洞賓。“範相”指北宋名相範仲淹（989年-1052年）。此聯的大意是：洞庭湖的景色依然優美，但哪個願意去做長醉不醒的呂洞賓，不管國家安危存亡而去喝酒呢；昔日的賢達聖人已離我們遠去，如何能再有象範仲淹那樣關心民眾憂樂的賢相，登上嶽陽樓一看，深思如何拯救瘡痍滿目的中國。

據資料介紹，此聯作於一九三三年（詳見鄭家溉年譜），當時日寇大舉侵華，國難當頭，政府腐敗無能，民不聊生。作者麵對眼前的洞庭湖，想起祖國山河被日寇蹂躪，而自己苟活亂世，隻能一切不聞不問，像呂洞賓長醉不醒。但現實又逃避不了，希望有範仲淹那樣的賢相來重整山河挽救危亡，但昔人(範仲淹)已經一去不返了，登樓一望，滿目瘡痍，悲從中來。其愛國之情悲憤之狀躍然紙上。一九四四年日寇進犯長沙時，作者拒不當漢奸，罵賊而死。作者是一位言行一致、有民族氣節的愛國人士，人品、文品皆值得稱道。

呼來風月，招來神仙，詩酒重逢應識我；

流盡興亡，淘盡豪傑，江湖放蕩此登樓。

——黃家驥

此聯由清末黃家驥撰於光緒辛醜仲夏月（1901年6月）。黃家驥（1880—？）字曉秋，湘鄉人。有《唉乃餘曲》二卷，與《瓦缶雷鳴》合刊，省圖藏光緒23年長沙刻本。

此聯的大意是：呼喚來洞庭湖風月無邊的景色，請來仙人呂洞賓，在嶽陽樓上飲酒吟詩，與這美景和仙人再次相逢，你們應當認識我；曆史的長河（歲月）流盡了朝代的興衰，也陶盡了英雄豪傑，奔流不息的江湖水，見證了世事變遷，此時我擺脫凡塵世俗，放縱於江湖之間登上嶽陽樓。

此聯工底厚重，頗見匠心。重字妙用。不規則重字是治聯大忌，而通過作者對重字有規則的妙用，則是對聯作品的閃光點。此聯中有規則地兩次出現了“來”、“盡”，不僅暢快地表達作者了的意圖，而且蘊藏了作者的匠心。對仗工穩，“風月”對“興亡”（並列結構）、“神仙”對“豪傑”（偏正結構）、“詩酒”對“江湖”（並列結構），可見工底。平仄嚴謹。把“呼來”、“招來”、“流盡”和“淘盡”作為領字看待，此聯二四六分明，平仄跳躍，句腳平仄對立，聯律運用非常嚴謹。