壬寅年“三•八”婦女節，翻看《世味且於詩裏品 || 應綠霞（紅袖流雲）詩詞30首》微信鏈接，頗有感觸。經過反複研讀，選出五首絕句詩，與大家分享。
第一首：
萬樹梅開花似潮，衣風拂動雪飄飄。
冷香似戀南天秀，吹落湖心不肯消。
其題曰《南天湖探梅》，南天湖，在廣東汕尾市，以梅花著稱。起筆直接點題，視野開闊，“萬樹”，可見梅樹之多。“潮”，為比喻，極切地，有氣勢。承句，具體描寫梅花之落。詩作者自注言，“雪飄飄：指白梅飄落狀。”亦為比喻，承接首句而來，頗有動感，仿佛見探梅者，與落梅隨風起舞，仙衣飄飄，而不知何為人、何為梅也，意境渾然一體。其後三、四句，便借擬人手法，緊扣南天湖環境，專寫落梅之情結，纏綿悱惻。“冷香”，是梅花的代稱。曾鞏《憶越中梅》曰：“今日舊林冰雪地，冷香幽絕向誰開?”“南天”，嵌地名，即南天湖，點題。“似戀……不肯……”句式聯動、緊湊，議論中極具人情味。特別是“不肯”二字，梅花心思，昭然若揭，可謂天真爛漫，形象生動，富於聯想。而“香”曰“消”，前後呼應，邏輯十分自然。讀之，情韻悠遠、動人。
而第二首《減肥有感》，頗具時代氣息：
往事還如夢，青春已絕塵。
癡心唯有肉，一兩不離身。
減肥，就是想辦法去掉人身體的肥肉，使其變瘦、變美。而這首詩，
並未具體寫瘦身，隻是寫了結果，其瘦身的過程，就由讀者自己任意想象了。詩語充滿怨意，卻又含而不露。一、二句運筆突兀，似不著邊際，隻寫“青春”這個“往事”，絕塵而去，憶之，則如夢境一般，不堪回首。三、四句忽然回到正題，而言瘦身者身上的“肉”，卻不棄不離，如形影相隨，或許還日漸增多，使人煩惱。無盡的往事與“一兩”，在數量上，前後形成強烈對比，言想要的，卻不辭而去，義無反顧；不想要的，偏偏時時纏身，最是多情！詩語通俗易懂，洗盡鉛華，構思獨特、巧妙，平淡中極富人生哲理！
《暮春》為第三首：
落紅如雨柳如煙，織出江南三月天。
一片多情逐風絮，翻牆飛到硯台邊。
首句“落紅如雨柳如煙”，兩個比喻，寫出江南暮春景色的特色，極具畫麵感。“織出”二字為擬人，戴叔倫《堤上柳》曰：“垂柳萬條絲，春來織別離。”這是中華文化的思維。“三月天”與首句呼應。接著，三、四句，兩句一意，專寫“多情”的柳絮，幾為知己。所謂晏殊《寓意》曰：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。”這“一片”，在對比中，多麼顯眼，然窺斑見豹，本為傷春，卻曰“多情”。其動詞一“逐”、一“翻”、一“飛”在擬人下，動作連綿，描寫細膩、生動，如在眼前，確為“多情”也。而朱淑真《書窗即事》曰：“多情是蜂蝶，飛過粉牆西。”別人都寫“飛過”，這裏偏寫“飛到”，即飛進，借逆向思維，把整個書房描寫的充滿活力。合句暗示有人在，則其景其情，都可知是詩作者所見所感。頗可見，其春日的讀書生活，一點都不寂寞呀！
圍爐溫酒夜還長，未敢聲言憶故鄉。
隻恐淚花禁不住，人前哭似小姑娘。
這第四首為次韻詩，其題曰《步韻子牛兄題冬至》，感情細膩、
純樸。冬至，白天最短，夜晚最長，也稱“冬節”，南方這一天吃湯圓，暗喻家人團圓。第一句點題，第二句“憶故鄉”說明主旨。言在漫長而寒冷的異鄉，“紅泥小火爐，綠蟻新焙酒”（白居易《問劉十九》），醉後卻不敢向人說起自己對家鄉親人的思念。然而這是為什麼呢？三、四句便作了形象、具體而含蓄的回答！“隻恐”，含擔心意，即擔心自己的思鄉情緒因此一時控製不了，如黃河決堤，在“人前”，淚水奔騰而出，哭得似個“小姑娘”一樣可憐、難堪。“小姑娘”三字，煉字新穎，比喻生動，也符合詩作者的性別，表露出鄉情的無限純真、熾熱和深厚！
最後一首《詠合肥海棠》，其曰：
春風應約到城郊，一夜海棠俱解苞。
人道廬州豪氣盛，紅綾萬匹掛林梢。
合肥，古稱廬州，安徽省轄地級市、省會 。詩歌描寫此地的海棠紅，構思別裁。起句，“應約”為擬人，人情味濃鬱。承句，“一夜”，言時間很短。然而，那麼多海棠花卻同時“俱”“解苞”，即都開了！可見自然力量之大，也見出海棠紅開之繁盛，手法誇張。一“解”字，亦擬人，頗有趣！第三句，“人道”，即人們說，其運筆作轉折，而“豪氣盛”又承接第二句詩意而來，可謂轉折中不忘承繼，極力突出合肥花開之特色，也暗指合肥社會、經濟、文化的繁榮昌盛。其後合句，想落天外，借“紅綾”比喻海棠紅花，可謂水到渠成，進一步形象地描寫海棠花開之神韻、風采。一“掛”字，李白《望廬山瀑布》曰：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。”同樣煉字極為形象！七言四句，句句點題，結構緊湊，頗具詩情畫意。
詩作者應綠霞，為當代女詩聯家。清代的沈德潛說：“七言絕句以語近情遙、含吐不露為貴，隻眼前景，口頭語，而有弦外音，使人神遠，太白有焉。”（《唐詩別裁》卷二十）這些五、七言絕句，讀之，可知它們也正是以“語近情遙、含吐不露”而見長，使讀者從詩中諸般眼前景、口頭語中，頻頻地聽到了詩人的弦外之音，亦真實地領悟到了詩人的無盡風華與獨特才情。
