春聯是個大主題，千百年來年年寫，要做到年年出新並不容易。盡管它的內容涵蓋很廣，但寫的人多了，寫的時間長了，就會出現老生常談。改革開放以來，尤其是近年來，國家的建設和人民的生活可謂一年一個新變化，給春聯創作不斷提供新的素材。但人們都在搶新，也就是說一個新的內容大家都在寫。如果寫的都是同一個麵貌那就是新而不新了。

     容易出現同一個麵貌的原因主要有兩點：一是多寫眼觀之象，缺意會之筆。二是多概念詞，少形象語。凡是寫得好的春聯，都突破了這兩點。如河北的邢偉川寫的一副春聯：

     躍上三農大舞台，合天籟聲聲，奏出青春交響曲；

     掀開一壟新書頁，就禾香縷縷，寫成阡陌散文詩。

     此聯不僅寫得文采斐然，而又形象生動，把一個新農村新青年的新風貌寫得神采煥然，意氣風發。開頭“躍上”二字，陡來氣勢，寫農村沒有用“廣闊天地”這類常見詞而別出心裁地亮出“大舞台”。在三農大舞台亮相的農村青年一躍而上，虎氣生生，合拍著田野自然的旋律，奏出了時代的青春交響曲。“合天籟聲聲”，人所未言。“天籟”者，是大自然之聲也是農村淳樸無飾之律。“交響曲”是青春之歌也是豐收之凱歌。下聯“掀開一壟新書頁”更是想象奇特。阡陌散文詩散發著禾的芳香，被農村青年一頁頁掀開新的篇章。語言是多麼清新、美妙而又是沒有口號的豪壯。“交響曲”和“散文詩”不但形象生動而又對得奇妙。“一壟”、“禾香”、“阡陌”這些農村符號，在新書頁和散文詩裏有了新的靈魂，從而美妙起來。

     遼寧陳在強的四言聯：

雨彈春韻；

花競天香。

     雖隻寥寥數字，然內涵豐富而又有活力。“雨”和“花”這兩個形象是常見的也是寫春聯常用的。在此聯中它之所以有了新的活力，是因為其有了新的表現。春聯大多表現為對春雨的褒獎，對花草的讚美，雨和花是被動地接受人們的美譽。此聯中它們是主動的自我積極表現而生動起來。雨彈起美妙的春韻，使萬物聞聲而蘇，春天便活躍起來；花競放出特異的芳香，給人們送來縷縷清馨，春天便美好起來。“彈”和“競”兩個聯眼，使人們常用的兩個形象別開生麵。

     上海的徐勝稿的一副春聯寫的是海峽兩岸同胞之情：

曉露沾同根豆；

春風沐兩岸花。

     同根豆”是意借曹植的七步詩：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。”這個“同根豆”的形象出現就有了很深的內涵。春風雨露滋潤炎黃兩岸同胞，是多麼美好呀！如果製造分裂，那還是同根生嗎？我們需要雨露春風來滋潤同根之豆，催開統一之花。

     河南謝振功寫的一聯活潑有趣：

瓜瓞哼曲蝶拍手；

桃李墜枝果碰頭。

     以擬人化的手法把一個豐收年景寫得活躍喜人。尤其是“果碰頭”取代“碩果累累”，形象生動，出新出奇。

湖南卜農生的春聯：

柳筆支支，喜沾春雨描新景；

鶯歌曲曲，好趁東風唱小康。

     此聯用春景的兩個典型——柳和鶯，把春天寫得有聲有色。春雨染綠了柳枝，而反說是柳沾春雨描出了新景。這種有趣的換位，比常用的“雨染柳枝”之理性語，要生動而有趣的多。“鶯歌”多見於春聯，而“好趁東風唱小康”就富於想象了。寫春聯常用的兩個符號，而在這副聯裏能見新，主要是靠寫作技巧。

     上述的幾副春聯，雖各有表現形式出新出巧，但有一點是共同的：就是突破了概念化的語言，多用形象來說話。我們要把一副聯寫好，一定要在這方麵多下功夫。