紅菱是最具水鄉風情的小家碧玉，她與紅蓮、青萍同生池塘，共同詩化了池塘意味。她不與紅蓮爭香，也不棄青萍漂浮，棱角分明的獨抱情懷。如果說香蓮為君子之品，紅菱則為平民之懷，不清高，不自棄，平平淡淡，老老實實守自己小家閨門，待嫁小老百姓。她與采菱女為閨密，又被騷客相中，‘’紫菱亦可采，試以緩愁年。‘’江淹在《采菱曲》中明確道出，采菱可以緩解心中憂愁。前人的一首首《采菱曲》多與情思相關，所以紅菱是飽含鄉情之物。我們水鄉公安的詩聯作者，對紅菱是熟知的，是親切的，寫紅菱就是寫水鄉，寫鄉情，認識到了這一點，我們的思路就開闊了，筆尖不能僅僅隻觸及到其形狀，其功用輒止，還要情牽紅菱這位小妹子。從本周來稿中，我讀了幾副有采菱情味的作品。
胡祥文的40號聯：
幾個巧姑倚棹秀；
一池菱角映秋紅。
這副聯表現的就是采菱的畫麵，幾個村姑與一池菱角就是畫麵的色彩，也是水鄉的風情，‘’倚棹秀‘’與‘’映秋紅‘’就是一個很有詩意的水鄉。說句多話，上聯的‘’巧‘’與‘’秀‘’成了堆飾，既然後麵用了‘’秀‘’字，前麵那個‘’巧‘’字就可不要了，幹脆用‘’村姑‘’，自有情味。下聯直呼菱角，顯得有點土氣，與‘’映秋紅‘’不配，改為‘’菱芰‘’如何？
劉克祥的34號聯：
花謝果紅時，遙指風菱蕩槳去；
秋高氣爽日，遠聽劃子載歌回。
這副聯也是寫的采菱，不但有畫麵，還有歌聲，更豐富了內涵。不過上聯既然寫出了秋熟的時節，下聯寫‘’秋高氣爽日‘’就有點重複，不妨營造一下水鄉氛圍，如寫成‘’蛙鳴魚躍處‘’，便增添了一些活躍。另外，上聯用了一個‘’遙‘’字，下麵這個‘’遠‘’字最好避一下，同位重義不太好。
章甫的15號聯：
十裏荇塘，萬顆紅菱爭露角；
千重葉浪，一竿碧竹慢移舟。
這也是寫的采菱，並有很強的畫麵感，葉浪翻開，紅菱露角，竹篙輕點，菱舟慢移，這采菱的水鄉風情是何等醉人。
鄧傳傑的25號聯：
大嫂下蓮舟，一篙撐破藍天影；
小姑裝嫩玉，兩袖帶回紅芰香。
此聯寫出了十足的水鄉情調，尤其是‘’兩袖帶回紅芰香香‘’別出新意，未寫采菱，而已見采菱，並寫成了一首有濃厚水鄉情味的采菱曲。想象豐富，行筆清新，雖寫的是蓮舟，但並不妨礙采的是紅菱。
胡孫文的19號聯：
漂如水上浮萍，綠葉紫藤，豈是無牽無掛？
妙比閨中處子，紅皮白肉，更兼有角有棱。
此聯已不是寫的采菱了，是對紅菱一番形象的描寫。上聯借浮萍的無根所係，道出了紅菱的牽掛所在。好一個‘’豈是無牽無掛？‘’這一反問，涵義深刻，表麵看說的是紅菱有根所牽的，但可延伸到紅菱的百姓情懷，她牽掛的是水鄉人民，是水鄉年景，這便拔高了作品的品味。下聯的‘’有角有棱‘’，寫出了紅菱柔裏帶剛的個性，比在同題有的作品中寫紅菱有角的這一特征的句子，深化了許多。
胡祖仁的29號聯：
也出淤泥，敢同流水比高下；
更無屈意，不懼疾風任縱橫。
這副聯把紅菱人格化了，寫出了高品味。不管水漲水落，菱葉總是高於水麵，不管疾風暴雨，菱葉總是縱橫盤結，寫出了出生於底層的紅菱之不屈不撓的堅強品格。
附優秀作品
一、宋良澤
碧草迷人，冷豔三分素色；
紅菱泛水，清香一片秋顏。
五、向 章
輕舟撕破千層絹；
巧手撈回萬串珠。
七、王金玉
身似浮萍，水中牽紫蔓；
形如圓寶，葉底孕紅菱。
八、周聖忠
遊船醉裏歸，一抹斜陽飛白鷺；
暮靄歌中起，三灣碧水拭紅菱。
九、尹登雲
根紮淤泥，綠葉黃花生利刺；
身浮碧水，紅皮白肉溢清甜。
十一、王書文
金橈檢閱泛紅元寶；
玉手摩挲長角香囊。
十三、曾凡浩
迷茫水域，長藤短角迎賓至；
暢快心情，少女青男采芰歸。
十八、王明清
綠葉滿塘，平展湖中開畫卷；
紅菱三角，長生腋下伴魚蝦。
二二、孔建平
利角佳人采；
稀花桂棹浮。
二三、孔慶九
兩角分明憑客讚；
一身清白任人欽。
二四、張新階
露角含羞，眾鑒芳心酬鬧市；
粉衣酥臂，情牽翠袖采紅菱。
二八、張永傑
水麵繞飛歌，生脆熟香如白玉；
心中縈寄意，驅饑療疾頌紅菱。
三一、 鄧成龍
脫穎著紅袍，小鬟雅髻爭相采；
蕩舟餐白璧，體性抱神各自知。
四一、羅春安
碧水養身 形同牛角
紅衫裹玉 心獻民生
四三 、張良玉
紅菱出水豐收唱；
素食清心大眾誇。
四五、李錦鬆
若無水營根，安結紅菱玉果；
雖似針刺手，但能可口益身。
四六、羅才幹
紅皮白玉心，有角偏懷仁愛；
綠蔓珍珠貌，多姿不負春光。
四八、劉世益
綠傘綠坪成綠堰；
紅菱紅蔓掛紅星。
四九、成協湘
碧葉盤盤，湖麵平鋪鑲翡翠；
紅菱顆顆，母懷蟄伏吮甘甜。
五一、陳寶初
暑落三痕、秋風潤色紅菱曲；
舟行一路、蘭棹調香碧水紗。
五三、蕭文厚
修身養性，與芙蓉作伴；
展角露頭，為集市增榮。
五五、薛維平
根植淤泥隨水長；
果藏白玉帶津生。
