水底日為天上日；

眼中人是麵前人。

 見《歸田錄》。宋代寇準為宰相時，與同僚戲言上聯，但沒有人能對出，楊大年得知後，對了下聯。

聯語用複字。水底日為天上日的倒影，眼中人即眼前所見之人。看似平常，一經道出，才知對偶之妙。四個方位詞“底、上、中、前”顯示出事物之間的空間關係，但區別很大：出句水底日與天上日，是縱向排列，且相距很遠，遠到需要用天文數字表示；對句眼中人與麵前人，是處於橫向平行狀態，且相距很近，隻有近在咫尺，才能發現這一光學現象。

水滾石流非是果；

柳藏鶯宿未為花。

 見《評釋巧對》卷三。明代蔡羽與王雅宜遊山中，互相對句。以“石流”與“石榴”諧音，“鶯宿”與“罌粟”諧音。憑空設想，旁人可能誤聽為“水滾石榴”與“柳藏罌粟”而莫名其妙，於是他們提醒說，前者“非是果”，不是指水果中的石榴，後者“未為花”，也不是指花中的罌粟。這樣一來，更加強調和渲染了山中流水與柳林藏鶯的典型景物，構思奇特，別出心裁。

未出土時便有節；

及淩雲處更虛心。

 當代國畫大師李苦禪曾繪《竹》圖，自撰此聯，題於畫上。此聯有異文：“剛出土時便有節，到淩雲處總虛心。”聯語用雙關比喻，借物詠誌。所謂“有節”，字麵上是指竹還是筍的時候就能看見節，其寓意是指人從小就要有氣節和操守；所謂“虛心”，字麵上是指竹體中空，其寓意是指謙虛的美德，哪怕有很高的名望和成就，也能虛懷若竹。由於這副聯很有哲理性，且意境新奇，所以常被人引為格言、座右銘。

北國幾人謫南粵；

東坡到處有西湖。

 廣東惠州蘇東坡祠有此聯，今惠州西湖“船亭”（即“紅棉水榭”）也懸掛此聯。作者陳誌喆。聯中南粵，一般指廣東。蘇東坡，宦跡杭州、潁州、汝州、惠州，這些地方均有西湖，可見下聯的“到處”，不是虛妄之談。聯語巧結地理、人事，納入南北東西方位用字，切合東坡故實，構思巧妙。句中東坡是借對，借蘇軾號中的“東”字與“北”對仗。

四麵荷花三麵柳；

一城山色半城湖。

 山東濟南大明湖畔小滄浪亭有這副對聯，作者為清代江西萍鄉人劉鳳誥。大明湖上荷花滿塘，四望碧蓮搖曳，又有垂柳婀娜湖岸，四、三之數是就視覺約略之稱，不必拘泥。濟南城在千佛山下，仰觀有一城山色，大明湖在城下，俯視有半城湖光。此聯有兩個奇特之處：一是整個聯語僅用數量詞、名詞綴文，沒有一個動詞，其意思明晰可見；二是“四麵荷花”與“三麵柳”，“一城山色”與“半城湖”，形成字數不相等、意義相當的文中自對。

曲禮一篇無母狗；

春秋三傳有公羊。

 見《巧聯妙對》第四輯。清代康熙時的韓菼，字元少，號慕廬，在中狀元、官至禮部尚書之前，曾住於某富室之家。這家主人識字不多，讀《禮記·曲禮（上）》時，將“臨財毋苟得”句，讀為“臨財母狗得”。這事傳出去，某文士作上聯貼在富室家大門，予以嘲諷，正好讓韓菼看見了，於是，他對出下聯，為主人解嘲。公羊，指《春秋公羊傳》。以“有公羊”對“無母狗”，湊成巧對，發人一笑。

園中陣陣催花雨；

席上常常撒酒瘋。

傳說，從前有位私塾先生，文才很高，耽於飲酒，常常酒後於課堂上撒酒瘋。一日春雨蒙蒙，微風陣陣，先生邊飲酒邊教學生綴對，就是不斷加字，使短句對子變成長句對子。先生出句“雨”，一位學生對“風”；接出“催花雨”，學生對“撒酒瘋（風）”，先生感到語中帶刺兒，又不好發作。繼續出句“陣陣催花雨”，學生對“常常撤酒瘋”。先生略帶嗔怪，又出句“園中陣陣催花雨”，學生毫不膽怯，對“席上常常撤酒瘋”。先生愧悟，據說這位先生後來改了好喝酒的毛病。這副聯語如果不聯係實事，那末上聯詠景，下聯談事，則屬不倫不類。弄清聯語產生的來龍去脈，就會覺得貼切自然。

楊三已死無蘇醜；

李二先生是漢奸。

  此為著名的“無情”諷刺巧聯。楊三，即清末昆曲醜角名演員楊鳴玉，他排行第三，人呼“楊三”，此聯立意不在哀悼楊三，在於諷刺“李二先生”，即李鴻章（行二）。

  聯語對仗極巧。李二對楊三，就已不俗；先生對已死，如異峰突起，令人拍案；待到漢奸對蘇醜，又覺痛快至極，而韻味極妙。全聯詞語處處對偶，處處用巧，實在是佳作。