日前讀到方留聚先生一副題詠鬆樹的對聯，品賞之間，頗受啟發。

幽色出凡塵，雪作裳，霜拂袂，獨處斷崖懷勁骨；

朔風呼舊雨，梅為友，竹是鄰，疏橫野陌起濤聲。

佳聯是好詩，意境是其核心。此聯稱佳，首先是意境深遠。立意，是一件藝術品表現的出發點和歸宿。此聯僅在立意上，即可看出作者深邃悠遠的思想境界和儒家“君子”形象的審美情趣。上聯已寫出了“鬆“超凡脫俗的個體品性，下聯又深入開挖“鬆“的群體特征及其”起濤聲“的效果。這猶如寫一個人，上聯寫“修身立命”下聯寫“處世作為”，從而憑借“鬆”塑造出一個完美的“人物形象”。這與其說是構思巧妙，不如說是審美高深。

上聯中寫“鬆”的個體品性，手法虛實結合，先虛後實。起句摘引唐李群玉詩句“幽色出凡塵”，為作品增容。擬人和象征手法的成功運用，讓人們對“鬆”不以色彩張揚的外色（“幽色”）和不同凡俗的內質（“出凡塵”）有整體欣賞。這一整體的虛筆描寫之後，又接著運用暗喻進行實筆描寫。“雪作裳““霜拂袂“描寫其肖像；“獨處““斷崖“烘托其精神品格之“勁骨”。 這裏對“鬆“的枝、葉的描寫，值得特別玩味：不說出這些本體，直接寫喻體“裳”“袂”，這種暗喻的藝術效果，形象、生動、鮮明，增添了作品的趣味。

下聯在構思上的橫向拓展，是一個值得感歎的創新：第一是創作靈感的閃現。下聯以環境描寫的客體與上聯描寫的“鬆“這一主體，正好形成舒張的兩翼。第二是意義上的遞進。這一遞進，使被吟詠之物的性格更為完整和深透，從而出類拔萃於同題作品。第三是活用”歲寒三友“典故。”朔風呼舊雨“，似乎可以多解：”在朔風中呼喚故友“或”憑借朔風呼喊故友“或”朔風在呼叫故友“。無論哪一種理解，都不僅不妨礙、反而彰顯了”鬆“與”舊雨“”梅’和“竹”的共同秉性，那就是傲寒、堅強、從容。結尾句的“疏橫”，當是典用北宋詩人林逋的詩句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。林詩寫的是梅，方聯借來與“三友”共享，頗為得當。“鬆”與“友”“鄰” “疏橫”於曠野小路，一起在“朔風“中”起濤聲“，這該是多麼壯觀的畫麵和雄渾的旋律啊！至此，這幅憑借對聯作的畫完成了，而比畫麵更深廣的是留給讀者無限的想象空間。至此，作者藝術創作的目的也達到了，他通過對”鬆“的吟詠構築起了自己的理想人格。

      這副對聯的對仗技巧較高，為主題的表現提供了技巧的保證。一是上下聯舒張兩翼，形成結構和意義上的對稱美。二是同類或者鄰類詞相對。例如“幽色”“朔風、”“凡塵”“舊雨”、“斷崖、”“野陌”，都增強了作品文學性和趣味性。三是互對中有自對。”雪作裳，霜拂袂“”梅為友，竹是鄰“，不僅充分展示了楹聯藝術的特點，而且為狀物寫景起到了特別的效果。與此同時，用詞的精準尤其是動詞推敲的精準（除“懷”略顯輕率之外），使作品中的意象群鮮活、靈動，強化了詞語的張力，增強了全聯表現的力度，也是此聯的賞點之一。

    這副對聯，如同作者所吟詠之“鬆“，具有獨到的思想性和獨立的藝術個性，不僅是楹聯同題作的佼佼者，就是與同題的詩詞相比，也自有其藝術上的許多優勝。

在賞讀方留聚先生這副對聯的過程中，我感悟到，作為一種千百年來為人民群眾所喜愛的通俗的文學體式，楹聯同樣可以寫出思想性、藝術性兼美的作品，達到與詩詞一樣的審美高度。但要寫出優秀的楹聯作品，就得要在構思立意、某局布篇、遣詞造句、修辭特別是對仗手法上下功夫。而作者，也需要練就精神思想、人文情懷、審美觀照、語言文字、藝術表現等多方麵的修養。

楹聯非小道，藝術見真功。