高寒女史乃荊楚聯苑傲然綻放的一枝絢麗的奇葩，讀她的對聯，如沐春風，如飲甘醇，定會受到感官的愉悅和精神的陶醉。借用杜甫評李白“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的一句話，高寒的聯作也應了“筆落驚三楚，聯成泣四鄰”。她擔當於使命，授課於東亭；操觚於藝苑，活躍於聯壇。曾被中國楹聯學會授予“最佳楹聯創作者”光榮稱號。本文僅就高寒楹聯寫作的技巧方麵，作一些簡要的賞析。
一是構製奇巧，立意高遠。立意是決定作品質量高低優劣的首要問題，包括楹聯在內的一切詩文和所有文學作品概莫能外。對聯的創作更重在立意，劉勰在《文心雕龍》中說過：“理定而後辭暢，此立文之本源也。”王夫之在《薑齋詩話》中更明確地指出：“以意為主，意猶帥也。無帥之兵，謂之烏合。”在對聯創作中，意不僅要立，而且要高。高寒深知此理，往往一聯之出，則意在言先，以意取勝。如《讀〈回鄉偶書〉》：“多少年未改鄉音，杖履步村頭，有兒童問起；浮沉事俱成舊夢，風雲拋世外，作落葉歸來。”此聯曾獲中國楹聯“迎新水榭”論壇pk第一名。聯語就原詩意境申發，上聯概括原詩內容，言一位老軍人苦熬幾十年軍旅生涯，老大歸來，鄉音未改，兒童不識而笑問，屬敘事；下聯緣事抒情，言那些沉浮世事，隻是一場舊夢，無須觀照，人老了，落葉歸根。深刻表達記住鄉愁的主旨，借典事立意，高遠別致。再如《鸚鵡洲》：“一篇賦才高諸子，靈鳥擬重生，看戛玉鏘鏘，飛鳴句句；千餘年月滿汀洲，古樓須更上，正舳艫遙接，江水長流。”鸚鵡洲乃武漢一地，聯家借地詠懷，借景抒意。上聯借東漢賦家彌衡曾於江夏（武漢地區）作《鸚鵡賦》之史實，加以申發。此賦首句提到“靈鳥”，不過“靈鳥”已重生，才有了今日武漢之鸚鵡洲，而且是“戛玉”“飛鳴”，氣象萬千。下聯是從武漢曆史底蘊說事，登樓遠眺，月滿汀洲，舳艫千裏，赤壁之戰的故事曆曆在目，從而得出“江水長流”的結論。一曲“江水長流”，不僅是武漢人事生生不已的曆史造化，更是宇宙無窮的自然規律。借一鸚鵡洲，有如此精深的立意，可見聯家構製之奇巧，思維之開闊。
二是感物生情，情由境生。劉勰《文心雕龍·物色篇》說：“物色之動，心亦搖焉。”外界景物觸動心靈，心靈激動起來，於是借外界景物把激起的心思表達成作品，這就是情隨境生。高寒撰聯多體物生情，緣情取勝。一個“情”字，貫串於高寒聯作的全部。我們常說表情達意，文學作品如果沒了情意，則味同嚼臘，不會感人。高寒是個感情豐富的聯家，作品中表達出的家國情，山水情，親友情等等，無不纏綿悱惻，催人淚下。請看《題東湖》：“行數步得清涼，但看青荷舉水，碧柳呼鶯，諸君莫羨西湖好；溯千年承絢爛，遙思屈子吟歌，楚王擊鼓，勝跡應教玉笛新。”一幅東湖景，幾多故土情！作者是喝著東湖水長大的，自然會感物生情，盡情歌詠之，讚美之。上聯感物生情，東湖之景美得讓人陶醉。步行的是清涼之地，眼觀的是青荷碧柳，耳聞的是燕唱鶯啼，美不美，家鄉水，哪個還去羨西湖好呢？下聯懷古生情，武漢曆史悠久，勝跡無數，僅從東湖看，就承載了文明的絢爛。屈子、楚王、李白等皆有遺蹤，如此厚重的曆史，怎不叫人觸景生情？情之所至，意旨明矣。再如《題冬至》：“節序催新曆，憑幾番舒柳飛葭，不日望中淑氣勃；鄉關對故知，溫一壺圍爐促膝，此時窗外雪花輕。”此聯乃第一屆中國對聯甘棠獎“十佳聯作”提名作品，聯語中提到的新曆淑氣、鄉關故知、圍爐老酒、窗外雪花等意象，無一不是境由情生或說緣情布景。說到冬至，自然會聯想到農村景，鄉土情；聯想到恬靜的景致，溫馨的情調，從而達到歌頌新時代、傳播正能量之主旨。
三是靈動造語，力圖鮮活。我國曆代的詩聯大家，都很講究寫作中字、詞、句的活用。他們認為：“詩貴活句，賤死句。”（吳喬語）。吳喬這裏所說的“活句”，指的就是作品語言的生命力。意思是說語言要有生命。詩人聯家要學會用有生命的語言，來構造有生命的藝術形象。唐初四傑之一的盧照鄰說：“下筆則煙雲飛動，落紙則鸞回鳳驚。”都是強調寫作詩聯，遣詞造句，一定要在“活”字上下功夫。一字用活，全篇皆活。高寒聯作中的語言，不陳式，不呆板，落筆如遊龍走鳳，開言似警燕驚鴻。如《題風動石》：“補天不濟，立勢不欹，佇東山冠甲一峰，摩霄摘鬥猶緘默；契鷺以飛，挾風以舞，支寸柱巍昂千浪，卷雪驚濤亦泰然。”其中“巍昂千浪”對“冠甲一峰”，“卷雪驚濤亦泰然”對“摩霄摘鬥猶緘默”，就“風動石”而言，是何等的高超，何等的生動！詠物即寫人，作為一種精神，一種氣質，又是何等的高尚。這就是嫻熟的組詞造語功夫使其然也！再如“花木濕青階” “梵音沉黛壑”（《題天目山》），其中的“濕”和“沉”；“驚有奇才彰繡錦”“忍教孤旐引香魂”（《題沈壽》），其中的“彰”和“引”，皆精心挑選最貼切、最富有表現力的字眼來表情達意。可見作者用字神奇，表達靈動。煉字鍛句之精確穩妥，奇特巧妙，已達到爐火純青之境界。
四是鋪張使透，淋漓盡致。高寒以寫長聯見長，常用鋪排之法，鋪排的主要美學特征乃是淋漓盡致，窮形盡相，暢酣達意。即通過多側麵地描繪、抒發，以渲染環境、氣氛和情調。高寒聯作中的“駢偶思維”是非常穩妥的，《聯律通則》中的六條規定，在高寒作品中，得到了很好的體現。特別是“形對意聯”，組邊妥貼，做到了上下單邊聯所表達的內容統一於主題，一個中心，兩個側麵。在分述中顯張力，於鋪陳處見功夫。試看例子：“高猿傳響，雅士吟愁，十二峰名並九華，迭嶂聳雲邀客棹；浪勢鯨奔，山形虎踞，七百裏劍斫雙壁，寒煙帶雨入江流。”（《題三峽》）聯語中既有自對，又有互對，既寫古人遺韻，又描物象特征，其間不乏悲歌壯懷之景色，驚世駭俗之聲威。把一個古今名盛、巍峨聳世、蘊涵豐厚的三峽推向人們的麵前，如不用鋪寫之法，輕描淡寫恐怕難當此任。再如：“樓宇融威儀造化，碧瓦朱甍，看四維水與增清，山與增厚；祖風衍德業嘉名，垂祥納福，庇千載天之許泰，地之許安。”（《題大冶徐太莊永泰堂》）此聯為刻掛聯，上下聯中亦有自對，其中“水與增清，山與增厚”和“天之許泰，地之許安”，複用了“增”和“許”，痛快淋漓，渲染使透，以達極致。同時在組邊上分得開，不合掌，上下比各司其職。上聯寫樓宇建築的古樸與雅致，下聯寫祖訓家風的德行與厚重。兩者統一在讚頌“永泰堂”深厚的曆史人文內涵之上。
以上賞析，僅為窺其一斑。高寒聯作豐盈，題材廣闊，手法多樣，堪稱行家內手，實乃荊楚之楷模，女流之翹楚也！她的作品在各級各類競賽活動中獲獎甚多，在當地正麵影響很大。她開網頁，設講壇，對武漢地區楹聯文化的傳承與發展作出了一定的貢獻。有聯讚之曰：“高手操觚，聯花放彩，挾漢調荊聲，直上琴台歌一曲；寒星照影，對韻迎風，將幽情睿智，去隨翰墨載千年。”
2018年11月寫於武漢江夏
