王維，唐朝著名詩人、畫家，字摩詰，號摩詰居士。他參禪悟理，學莊信道，精通詩、書、畫、音樂等，他的書畫特臻其妙，後人推其為南宗山水畫之祖。更以詩名盛於開元、天寶間，尤長五言，多詠山水田園，與孟浩然合稱“王孟”， 並與“詩聖”杜甫、“詩仙”李白並提，世有“李白是天才，杜甫是地才，王維是人才”之說，後人亦稱王維為詩佛。蘇軾評價其：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。” 是少有的全才。下麵我們欣賞一下王維詩詞中的一些精妙聯句。
1、鳥道一千裏，猿聲十二時。
這是《送楊長史赴果州》中的頷聯，此詩是王維的晚年作品，為送別友人楊濟入蜀而作。意思是險絕的鳥道綿延千餘裏，兩岸猿啼會連續晝夜十二時。這兩句，一為空間，一為時間，真切具體地寫出了友人行程之遠，離別之久。隨著閱曆的加深和藝術上的成熟，王維晚年的作品審美選擇更加入妙，點染更加出人意料之外。聯句結構、詞性工整，小類對應，更是用數目字加以誇張，一千裏寫盡鳥道，十二時寫盡猿啼，完全避開了送別俗套，寥寥幾筆就把蜀地的險阻寫出來，具有超俗的畫意和詩情。
2、既至君門遠，孰雲吾道非。
這是《送綦毋潛落第還鄉/送別 》中的聯句。這兩句指雖然未能考中，但不是因為沒有才能。金門：金馬門，漢代宮門名。漢代賢士等待皇帝召見的地方。吾道非：《孔子家語·在厄》記載：“楚昭王聘孔子，孔子往，陳蔡發兵圍孔子，孔子曰：‘匪兕匪虎，率彼曠野，吾道非乎，吾何為至此乎？’”是指孔子歎自己政策的不能實行，半途受到阻礙。聯句雖然短小，但用到典故。詩人對綦毋潛參加科舉考試落第進行慰勉，鼓勵友人不要灰心懊喪，盡管這一次未能中第入仕，但選擇科舉之路是沒有錯的，隻要堅持下去，總會有希望的。表達了對朋友懷才不遇的同情和勸慰，寫得委婉盡致。
3、明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
出自《山居秋暝》 。時近黃昏，日落月出，鬆林靜而溪水清，浣女歸而漁舟從。兩聯同是寫景，而各有側重。一二句側重寫物，以物芳而明誌潔；三四句側重寫人，以人和而望政通。同時，二者又互為補充，泉水、青鬆、翠竹、青蓮，可以說都是詩人高尚情操的寫照，都是詩人理想境界的環境烘托。詩句動靜結合，相輔相成，相得益彰。月照鬆林是靜態，清泉流溢是動態。秋山晚景是幽靜，浣女漁舟是喧嘩。這兩聯分別寫感覺、視覺、聽覺、感受，因象得趣，因景生情。表達了作者崇尚恬靜淡泊的田園生活，潔身自好的人生態度。這首山水名篇，通篇都是比興，於詩情畫意之中寄托著詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。
4、古木無人徑，深山何處鍾。
泉聲咽危石，日色冷青鬆。
出自《過香積寺》 。這兩句意思是古木參天卻沒有人行路徑，深山裏何處傳來古寺鳴鍾。山中泉水撞危石響聲幽咽，鬆林裏日光照射也顯寒冷。這是寫遊覽的聯，主要在於描寫山中古寺之幽深靜寂。聯意在寫山寺，但並不正麵描摹，而側寫周圍景物，來烘托映襯山寺之幽勝。“古木”一聯遠寫，“泉聲”一聯近寫，遠近相宜，構思奇妙、煉字精巧，章法、句法、字法皆為奇秀。尤其是“咽”、“冷”二字，妙極入神，曆來被譽為煉字典範。兩個聯句實為寫景的佳句。
5、行到水窮處，坐看雲起時。
出自《終南別業》，這首詩是唐代山水田園詩人王維的代表作之一。聯句意為：隨意而行，不知不覺，竟走到流水的盡頭，看是無路可走了，於是索性就地坐下來，看那悠閑無心的雲興起漂遊。此句為詩中的第三聯，寫心境閑適，隨意而行，自由自在。通過這一行、一到、一坐、一看的描寫，詩人此時心境的閑適也就明白揭出了。近人俞陛雲說：“行至水窮，若已到盡頭，而又看雲起，見妙境之無窮。可悟處世事變之無窮，求學之義理亦無窮。此二句有一片化機之妙。”這二句天然便是一幅山水畫，同時也升華了境界，其一是處絕境時不要失望，因為那正是希望的開始；山裏的水是因雨而有的，有雲起來就表示水快來了。其二是，即使現在不下雨也沒關係，總有一天會下雨。如果用這種境界來看待生活，處處會有活路的。聯句平白如話，卻極具功力，詩味、理趣二者兼備。
6、雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。
出自《渭川田家》 ，這首詩是一幅田園畫。雉雊（zhìgòu）：野雞鳴叫。《詩經·小雅·小弁》：“雉之朝雊，尚求其雌。”蠶眠：蠶蛻皮時，不食不動，像睡眠一樣。這兩句意思是雉雞鳴叫麥兒即將抽穗，蠶兒成眠桑葉已經薄稀。王維精通音樂、繪畫、書法，藝術修養深厚；蘇東坡評他詩中有畫，畫中有詩。聯句寫在宰相張九齡被排擠出朝廷之後，王維深感政治上失去依傍，進退兩難。他來到田野上，感到這田野上的一切生命，在這黃昏時節，似乎都在思歸。麥地裏的野雞叫得多動情啊，那是在呼喚自己的配偶呢；桑林裏的桑葉已所剩無幾，蠶兒開始吐絲作繭，營就自己的安樂窩開始休眠，找到自己的歸宿。唯獨自己尚旁徨中路，不能不既羨慕又惆悵。聯句詞性相當，結構對應，寫景與抒情契合無間，渾然一體，不事雕繪，純用白描，自然清新，詩意盎然。
7、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
出自《觀獵》。聯句句意很明了，枯萎的野草，遮不住尖銳的鷹眼；積雪融化，飛馳的馬蹄更像風追葉飄。內容不過是一次普通的狩獵活動，卻寫得激情洋溢，豪放有力。“草枯”“雪盡”四字如素描一般簡潔、形象，頗具畫意。“鷹眼”因“草枯”而特別銳利，“馬蹄”因“雪輕”而絕無滯礙，聯句體物極為精細。“枯”和“盡” 、“疾”和“輕”，遣詞用字準確錘煉，鹹能照應，這是字法之妙，表達獵人的意態與豪情。 “鷹眼疾”、“馬蹄輕”細節點染，不寫獵獲的場麵。其藝術手法，幾令清人沈德潛歎為觀止：“章法、句法、字法俱臻絕頂。盛唐詩中亦不多見。”聯句意脈相承，遒勁有力，詩味雋永。
8、日落江湖白，潮來天地青。
出自《送邢桂州》。這是一首送別詩。句意是夕陽西沉後江湖浪白，潮水湧來時天地映青。此聯以飛動之筆觸寫江湖風光。日落時湖光與落日餘輝融成一片耀眼的白色，碧波滾滾而來時，整個天地又仿佛都染成了青色。一落一來，一白一青，形成了對比；江湖和天地皆為並列詞組，用詞煉句一絲不苟，十分切合，今人隻怕不能及。既是送別，下了如此筆墨大力渲染景物，大氣中又見迷茫，可見作者的複雜心態。“白”、“青”二字以水墨寫五彩，以簡淡含燦爛，正顯出詩人爐火純青之功力。
9、遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。
出自《畫》 。詩句由兩個聯句組成，實不多見。句意是：遠看高山色彩明亮，走近一聽水卻沒有聲春天過去，可是依舊有許多花草爭奇鬥豔，人走近，可是鳥卻依然沒有被驚動。遠看高山色彩明亮，走近一聽水卻沒有聲音。 春天過去，可是依舊有許多花草爭奇鬥豔，人走近，可是鳥卻依然沒有被驚動。整聯讀起來似乎行行違反自然規律，其實正是暗中設謎，寫出了畫的特點。遠看山有色，遠山含笑，有色便是好山，距離產生了美，讓人覺其有無限的風光。此乃是“靜境”，靜境之美出乎首句，在於有靜心者能品之，因此接下來看到的則是活水了，源頭活水本是“動境”，一汪春水有著擋不住的盛情傾瀉而出，.一種流動之美跳躍於我們的眼中，而無聲二字又進入靜境，寧靜致遠.和首句並無矛盾之處.動靜的取舍上詩人可以說是能夠做到遊刃有餘。春去花還在，聯句中花兒不謝，隻因在畫中。不僅僅是如此，寫的盡是畫中的花，是春盡之時，花兒盡逝，無處得美而傷懷的感觸在裏麵 。鳥兒不驚，不知青春已盡，歲月已逝。聯句遠近交替，有無相應，動靜相融，來去無傷，一種可見而不可得的夢想，在人的心靈處於一種安靜的狀態中我們不斷想起。人已去，空留花，鳥未驚，人又來，沒有永恒的美麗，一切的美麗來自夢想，來自畫中的虛幻，山水之美與其帶來的快樂，在詩情畫意中得到永恒，是此聯作的的真意。
10、大漠孤煙直，長河落日圓。
出自《使至塞上》。意為大沙漠中孤煙直上，黃河邊上落日正圓。這兩句寫景，寫進入邊塞後所看到的塞外奇特壯麗的風光，畫麵開闊，意境雄渾，近人王國維稱之為“千古壯觀”的名句。邊疆沙漠，浩瀚無邊，所以用了“大漠“的“大”字。邊塞荒涼，沒有什麼奇觀異景，烽火台燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”。一個“孤”字寫出了景物的單調，緊接一個“直”字，卻又表現了它的勁拔、堅毅之美。沙漠上沒有山巒林木，那橫貫其間的黃河，就非用一個“長”字不能表達詩人的感覺。落日，本來容易給人以感傷的印象，這裏用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。一個“圓”字，一個“直”字，不僅準確地描繪了沙漠的景象，而且表現了作者的深切的感受。詩人把自己的孤寂情緒巧妙地溶化在廣闊的自然景象的描繪中，顯現了高超的藝術境界。
11、山中一夜雨，樹杪百重泉。
出自《送梓州李使君》。是說山中春雨一夜未停，樹叢梢頭流淌百泉。一夜雨，一作“一半雨”。樹杪指樹梢。聯句扣緊蜀地山高林密、雨水充沛的特點，先描繪深山冥晦，千岩萬壑中晴雨參半的奇景，再繪出雨中山間道道飛泉，懸空而下。詩人遠遠望去，泉瀑就如同從樹梢上傾瀉下來似的。這裏生動地表現出遠處景物互相重疊的錯覺。詩人以畫家的眼睛觀察景物，運用繪法入詩，將三維空間的景物疊合於平麵畫幅的二維空間，若將最遠處、高處的泉瀑畫在稍近、稍低的樹梢上。由此，就表現出山中景物的層次、縱深、高遠，使畫麵富於立體感，把人帶入一個雄奇、壯闊而又幽深、秀麗的境界。山中、樹杪相對，一夜雨、百重泉在字節、數字上密切相應連接緊湊，天然工巧。實乃絕唱。
