楹聯是一種對仗的文學，一門對仗的藝術。因此，無論是創作楹聯還是鑒賞楹聯，都應該對楹聯的對仗有一個全麵的了解。楹聯的對仗，內容非常豐富，也非常精妙，可以說是一門學問。我這裏談幾點個人的粗淺體會。
一.詞性對仗適當通融可使聯語更富有生氣
詞性對仗是楹聯對仗的一個基本要求，詞性一般分為名詞、代詞、動詞、形容詞、數詞、量詞、副詞、介詞、連詞、助詞、歎詞、語氣詞等十幾類。我們講詞性對仗，一般要求是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，諸如此類。但在實際創作中，許多時候可根據情況進行通融處理。也就是說，詞性不同的詞也可以構成對仗。而且，這種適當通融不僅無損於工整，反而使聯語更富於變化，更有生氣活力和新意。
名詞可與代詞對仗，如山東泰山聯：
海到無邊天作岸；
山登絕頂我為峰。
此聯中，以代詞“我”對名詞“天”，大大增加了聯語的氣勢和表現力。這個“我”，是其他任何名詞所不能替代的。
形容詞也可以與動詞相對，如南通狼山寺聯：
長嘯一聲，山鳴穀應；
舉頭四顧，海闊天空。
“鳴”，“應”，屬動詞；“闊”與“空”，則是形容詞。
名詞與量詞相對，如嶽陽樓聯：
四麵湖山歸眼底；
萬家憂樂到心頭。
“麵”對“家”，顯然是名詞對量詞，
此外，還有形容詞對副詞，形容詞對數詞，量詞對數詞等幾種情況，舉例從略。
以上所舉幾副對聯，都是傳世佳作。由此可見，詞性對仗不必過分拘泥。
二、巧妙安插小類對仗可使聯語增色
在我國傳統的詩聯創作中，詞劃分9大類，28小類。小類中，有天文類、地理類、時令類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學類、動物類、形體類、數目類、顏色類等等。一副對聯，如能作到字字小類對仗，無疑就是工對了。但這樣未免太費苦心，也沒有必要。字字工對，往往成為死對，反而效果不好。我以為，一副對聯中，隻要適當安插一兩處精彩小類對仗，就往往收畫龍點睛之妙，使全聯頓時增色。
安徽和縣霸王祠有這樣一副對聯：
鹿野舟沉王業兆；
鴻門鬥碎霸圖空。
這副對聯意思很清楚，講了項羽一生中的兩件大事，上聯講鹿野之戰，下聯講鴻門宴。這副對聯對仗很工整，其中巧妙安插了一個小類對仗；“鹿野”對“鴻門”，既是地名相對，尤為巧妙的是“鹿”與“鴻”又構成動物名對仗。
本人有一副諷刺聯，諷刺某位因喝酒過多而醉死的酒鬼：
為甚竟成杯下鬼；
隻因想做酒中仙。
此聯中，“鬼”與“仙”相對屬小類對仗。全聯的聯眼也在這裏。
三、巧用借對，聯語自然高人一籌
什麼是借對？就是用某個詞語的甲義時，又借用它的乙義來進行對仗。可以說是“明修棧道，暗渡陳倉”。借對又分為借義對、借音對、借形對、借聲對、借通假字對等幾種。抗日戰爭時，有這樣一副春聯：
新四軍拚命抗日；
老百姓安心過年。
這副對聯明白如話，對仗卻十分工絕。其妙處之一就是運用了借對。“抗日”中的“日”本是指日本，但在此聯中，卻借用它表示時間單位的意義（即“天”）來與下聯的“年”對仗。這是一副借義對。
蘭州黃河河神廟有如下一聯：
曾經滄海千重浪；
又上黃河一道橋。
“滄”，諧音“蒼”（深綠色），與“黃”構成顏色相對。這是一副借音對。
借對是一種很巧妙的對仗技巧。它可以把寬對變成工對，甚至把根本不對變成巧妙絕對。巧用借對，聯語自然高人一籌。
四、適當運用自對，能使作聯峰回路轉
作對聯必須講究對仗，但有時候感到上、下聯對仗很難。內容與形式處在一個矛盾的狀態，聯律與聯意出現衝突。在這個時候，可以換一個思維，大膽運用自對，說不定能使作聯峰回路轉。
一講到自對，很多人認為隻有長聯才采用自對。其實不然，短聯也常運用自對，試看被稱為農民楹聯藝術家的李曲江先生題毛主席母校湖南一師聯：
興學育才，此校非天閶帝闕；
風騷文采，有生超漢武秦皇。
這副對聯備受稱讚，是李老的代表作之一。其中“興學育才”與“風騷文采”卻是各自自對。
自對的另一個好處是，可以使聯語別開生麵，給人以耳目一新之感。如武漢古琴台聯：
誌在高山，誌在流水；
一客荷樵，一客聽琴。
此聯上下聯各自自對，很富有藝術感染力。
五、“結構相應”偶爾破格可使聯語更加錯落有致
對仗規則中，有一條是結構相應。所謂結構相應，就是要求上、下聯要具有相同的語法結構，要有一致的節奏。我認為，隻要顧及字麵上對仗比較工整，結構和節奏是否相同不必強求。相反，“結構相應”偶爾破格可使聯語更具有一種錯落之美。
試舉何長生先生一聯，此聯曾獲長春一汽“紅旗杯”海內外征聯一等獎：
寒舍舊憂貧，難忘白雪年關日；
老夫今致富，獨愛紅旗世紀星。
“白雪年關日”與“紅旗世紀星”對仗很工整，但在語法結構和節奏停頓上卻迥然不同。“白雪年關日”是一個雙重偏正詞組，而“紅旗世紀星”則是一個專有名詞，是長春一汽新推出的一種轎車名稱。
又如董必武挽謝覺哉聯：
長征老戰士；
文革病詩人。
上聯中，“老戰士”為偏正結構，下聯“病詩人”則為動賓結構，但字麵對仗還是很工整，並無失對之嫌，而且，聯語也顯得頗為新穎別致。
六、運用“反對”更能增加聯語的表現力
上下兩聯，意思互相補充，內容相似或相關，叫正對。上、下兩聯，一正一反，意思互相映襯，叫反對。《文心雕龍，麗辭》中講：“反對為優，正對為劣。”過於絕對了一點，但還是有一定道理的。“正對”容易滑向同義含掌，就其藝術效果來講，一般也不及反對那樣鮮明和富有感染力。最著名的莫過杭州西湖嶽墳前那副千古名聯：
青山有幸埋忠骨；
白鐵無辜鑄佞臣。
上聯讚揚忠骨，可謂榮於華袞；下聯貶斥佞臣，可謂嚴於斧鉞。對比尖銳，愛憎分明。如果不是用反對，很難有這種藝術效果。
上麵講到的何長生那副題“紅旗世紀星”轎車聯，也是一個成功運用反對的例子。上聯講“昔貧”，下聯講“今富”，對比強烈而鮮明，給人留下深刻印象。因此，我主張創作對聯時，應優先考慮運用反對。即使是運用正對，也可以在其中加入反對的成分，以增強表現力。如大家熟知的一副勸學聯：
書山有路勤為徑；
學海無涯苦作舟。
從整體上看是正對，但其中“有路”對“無涯”卻是反對。
七、善用集句不亞於自撰和原創
集句是楹聯創作中一種常見手法。集句雖然是集引別人的成句，但卻不是抄襲，而是一種再創作。善用集句絕不亞於自撰，甚至勝於自撰。
最近山西太原會館搞了一次征聯，一等獎是如下一聯：
朋自遠方來，何其幸也；
酒逢知己醉，不亦樂乎。
這副對聯主要手法是集句。“朋自遠方來”，“不亦樂乎”出自《論語》，原文是“有朋自遠方來，不亦樂乎”，“酒逢知已醉”，出自《增廣賢文》，原文是“酒逢知已飲，詩向會人口今”。以“朋自遠方來”對“酒逢知已醉”，對仗既工，內容也契合會館。
集聯中有一種半集聯，一半是他人成句，一半則是自撰。這就要求自撰要有高水準，能與他人成句珠聯璧合。筆者有一副題嶽陽樓聯：
始不敢拈毫，須知李白詩中仙，杜甫詩中聖；終未能擱筆，難得洞庭天下水，嶽陽天下樓。
“洞庭天下水，嶽陽天下樓”為成句，以“李白詩中仙，杜甫詩中聖”與之相對，內容既切合，對仗也允稱佳構。
需要強調的是，集句最好是“強強聯手”，你要集的句子，愈是名家名篇名句愈好。如果你所集的成句比較偏僻，不為人知，要注釋說明，那就要遜色三分了。
八、借鑒運用無情對手法能使聯語別開生麵
對聯中有一種無情對，單個字一一對仗工整，但整體上卻風馬牛不相及，如“張之洞；陶然亭”之類，無情對屬文字遊戲性質，但卻能營造一種意想不到的效果。我們創作對聯，可以借鑒運用無情對的手法，在對仗上脫熟翻新，使聯語別開生麵。最近，我在《中國楹聯報》看到這樣一副超短聯：
有水扁；
無月圓。
這副三言聯從整體上看不是無情對，但其中“水扁”對“月圓”卻是無情對手法。“水扁”是人名，即台灣“總統”陳水扁，“月圓”則是一個主謂詞組，兩者根本不能對仗，但在字麵上看，“水”對“月”，“扁”對“圓”，非常工絕。這副對聯以無情對的巧妙手法，對陳水扁之流創造分裂，阻礙祖國和平統一的行徑進行了痛斥，言簡意豐，令人叫絕。
九、對仗“不類為類”，能見聯家心手之妙
什麼叫“不類為類”？就是對仗時，盡量避免“近親繁殖”，不搞同類相對，近類相對，諸如“天對地”“雨對風”“大陸對長空”之類，而是盡量拉開對仗字詞的距離，使之產生一種張力。請人王譽昌說：“作詩以不類為類乃佳。”我以為，作聯也是這樣，同類相對可造就工對，但同時也會產生板滯的感覺。“不類為類”，則可見聯家心手之妙，產生了一種不工而化的效果。《楹聯叢話》載李嘯村贈鄭板橋聯：
三絕詩書畫；
一官歸去來。
“歸去來”與“詩書畫”，無論是詞性、詞類還是詞義，都相距其遠，兩者對仗，卻產生一種“遙相呼應”之感，極大地拓寬了聯語的內涵，提升了聯語的境界。
應當指出，“不類為類”實為高手所妙手偶得，非初學者所能為。
十、撰聯嵌字應當為對仗服務
現在，許多同誌喜歡作嵌字聯，特別是嵌名聯，我的主張是，凡嵌字，一要為內容服務，二要為對仗服務。作聯嵌字，不可損於對仗，而更要促進聯語的對仗更加精妙。
首先，我主張“嵌字”隻搞同位嵌字，隻有同位嵌字才能體現對仗，嵌字不同位，東一個，西一個，不如不嵌，嵌了也是白嵌。同位嵌字最好是嵌於句首或句末，因為隻有這樣才能讓人過目不忘，產生更好的藝術效果。如汩羅長樂鎮政府大門一聯：
樂士乾坤大；
長河日月圓。
其次，嵌字本身或嵌字所構成的詞組必須對仗工整，隻有這樣，才能使嵌字不露斧鑿之痕，無勉強之感。如有人贈已故原中國楹聯學會會長魏傳統一聯：
傳揚對藝；
統率聯壇。
“傳揚”與“統率”對仗工整，內容亦切合所贈對象。是嵌名佳作。
郭沫若曾有嵌毛澤東之名一聯：
澤色潤成新世界；
東風吹變舊山河；。
“澤色”為生造詞語，與“東風”對仗不妥，這副嵌名聯就不算太成功了。史學家賀學海也曾撰寫過一副嵌毛澤東名字的對聯：
天下有民皆仰澤；
世間無水不朝東。
將毛澤東的名字嵌於聯尾，對仗比較工穩。此聯要優
