在實際運用中，我們常常是數個“光環效應”疊加而掩蓋了聯中失寬失對的現象。

例聯：李商隱《無題》（詩聯）
身無彩鳳雙飛翼；
心有靈犀一點通。

我們先來理解這兩句詩的含義。此頷聯寫今日的相思。詩人已與意中人身分兩地，“身無彩鳳雙飛翼”寫懷想之切、相思之苦：恨自己身上沒有五彩鳳凰一樣的雙翅，可以飛到愛人身邊。“心有靈犀一點通”寫相知之深：彼此的心意卻像靈異的犀牛角一樣，息息相通。“身無”與“心有”，一外一內，一悲一喜，矛盾而奇妙地統一在一體，痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦惱與心心相印的欣慰融合在一起，將那種深深相愛而又不能長相廝守的戀人的複雜微妙的心態刻畫得細致入微、惟妙惟肖。此聯兩句成為千古名句。

我們從對仗的角度來說，“通”與“翼”一為動詞，一為名詞，不成對仗；甚至“飛”與“點”也詞性不對。一副聯中，七組字居然有兩組失對，但是我們又不覺其不工。原因在於：

首先，正如我們在理解這兩句詩的含義時所述，這兩句詩生動鮮明的意象給人深刻印象；

其次，句中“身”與“心”、“有”與“無”、“雙”與“一”、“彩”與“靈”、“鳳”與“犀”都是工對，這樣就掩蓋了少數字的對仗不工；

再次，“雙飛”與“一點”是類似結構，加之數字工對的情景，而“飛”與“點”的不工被忽略。

因此，這副詩聯因為意象鮮明、工對詞較多、失對部分結構相似以及數目詞使用等“綜合效應”，使聯句中失對部分被掩飾，正所謂瑕不掩瑜。

（作者係中國楹聯學會理事、學術委員會副秘書長，浙江省楹聯研究會執行會長。）