《文鏡秘俯論—論對》中列述了對偶的二十一種對法，其中有一些就講的是藝術技巧問題。象雙擬對——一三字同，第二字由一三字意擬出，如“炎至炎難卻，涼消涼易追”；連綿對——二三字同，如“看山山已峻，望水水乃清”；雙聲對—兩字聲母相同，如“秋菊香佳菊，春風馥麗蘭”（佳菊、麗蘭）；疊韻對——兩字韻母相同；回文對——上下兩句，首尾循環等等，就很明顯。這些藝術技巧，在對聯中也時有所見。但對聯的藝術技巧，遠不止此。
一、嵌字——把某些自成係統的字分別嵌入相關的成分裏，使對聯意中有意。
季子敢言高，仕未在朝，隱未在山，與吾意見大相左；
藩臣獨誤國，進不敢攻，退不能守，問他經濟有何曾？
這副對聯乃曾國藩與左宗堂戲做，上聯含左宗堂（字季高），下聯含曾國藩。
再如悼秋瑾女俠聯：
悲哉，秋之為氣；
慘哉，瑾其可懷。
在下所做有兩聯求下聯，也屬此類：
1、爾等才疏學淺，形隻影單，居然敢稱雅士？（含疏影居士名）
2、金、名、權、色、利，庸人自擾；（含金庸名）
二、諧音——利用同音字，使語帶雙關。例如：
因荷而得藕；
有杏不須梅。
“荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有諧音，第二層意思是：
因何而得偶；
有幸不須媒。
再如：
蓮子心中苦；
梨兒腹內酸。
第二層意思是：
憐子心中苦；
離兒腹內酸。
三、切意——使內容與特定的事物或特別的規定相切合。例如：
有客如擒虎；
無錢請退之。
這副對聯係宋時一客人某年除夕為京口韓香所做。擒虎，指隋朝大將韓擒虎；退之，指唐文學家韓愈（字退之）。上下聯均切韓姓。
再如：
淚滴湘江流滿海；
嗟歎嚎啕哽咽喉。
其它如“煙鎖池塘柳；炮鎮海塘城”，上下聯都以金木水火土五行為偏旁；以及限製在一篇文章或一本碑帖中取字成聯，等等，都屬此類。
四、回文——對聯的上下兩句，首尾循環，或單聯的首尾循環。例如：
情親由得意；
得意由情親。
再如：
畫上荷花和尚畫；
書臨漢帖翰林書。
在下與疏影居士於電視劇場所做一聯也是回文聯，
中國藏寶玉，玉寶藏國中；
龍潭蘊活水，水活蘊潭龍。
五、兩兼——讓一個字既屬前詞，又可同後麵的字直接組詞連講。例如：
李東陽氣暖；
柳下惠風和。
這副對聯中，“李東陽”是人名，用他的“陽”字同後麵的“氣”組成“陽氣”（春光），則他的上聯的意思是：李樹東邊春光暖。“柳下惠”也是人名，用他的“惠”字同後麵的“風”字組成“惠風”（和風），下聯的意思就變成了：柳樹下麵微風和。
六、拆拚——把字拆開，重新組合。例如在下送給金庸客棧的門戶聯：
才門閉卡，上下網友惱版主；
欠食飲泉，白水大蝦愛金庸。
上聯中“才”和“門”字合在一起組成“閉”字，而“卡”字分開又成“上”、“下”二字，上聯的另一層意思是指斑竹能力有限，兼且前幾天斑竹之言行，引起網友極大不滿。下聯中“欠”和“食”字合在一起組成“飲”，“泉”字分開成“白”和“水”，下聯的另一層意思是指今日武壇人才凋零，大家隻能翻來覆去的討論金庸。
戒煙聯也是用的這種技巧，請看：
因火成煙，若不撇開終是苦；
欲心為慾，各宜捺住方成名。
這副對聯中，除“煙”和“慾”拆開外，更難的是“若”——“苦”，“各”——“名”，雖隻有一撇一捺，卻需要有深厚的文學功底。
七、頂針——讓前一句末尾一字去做後一句的開頭。例如：
天心閣，閣飛鴿，鴿飛閣未飛；
水陸洲，洲停舟，舟流洲不流。
這副對聯中的“閣”、“鴿”、“洲”、“舟”就是頂針式的迭用。
八、串組——把一些本來沒有聯係的事物串起來，表示一定的意思。例如：
金錢吊燈籠，老照四方八角；
玉帶纏如意，連升一步三台。
這副對聯，是由長沙古老的街道名和地名金錢街、燈籠街、老照壁、四方塘、八角亭、玉帶街、如意街、連升街、一步兩搭橋和鳳凰台等串組而成的。
九、闋如——把個別字空起來，使主要的意思寓於聯外。例如：
人稱新郎新娘，原本是舊相思一對；
你吃喜糖喜酒，能不有__風味幾番？
這是一副婚聯，結婚時前來喝喜酒的人，自然都會感到幾番風味。但是，由於各人的情況不一樣，感受可能也不一致，如果說的太具體了，反而不好。於是，幹脆把聯中有關的字空起來，讓大家自己去體會。誰覺得是什麼風味，就在空處填什麼。填不上來，也說明這種風味是難以表達的。
十、同異（又稱轉品或趣讀）——利用同形字組合成聯，通過異讀來區別，例如：
長長長長長長長；
行行行行行行行。
這副對聯據說是過去寫在一個大商人家門上的，乍看不知何意，但如讀作“常漲常漲常常漲；航行航行航航行”，就可轉出“貨利長年有增，商行個個通達”之意。在下昨天在星光無限上出的一副對聯也是用的這種手法。
齊齊齊齊齊齊齊；
樂樂樂樂樂樂樂。
十一、用典——借曆史典故或有出處的詞語來說明問題。例如：
觀瞻氣象耀民魂，喜今朝祠宇重開，老柏千年抬望眼；
收拾山河酬壯誌，看此日神州奮起，新程萬裏駕長車。
這是趙樸初先生為嶽飛廟題的對聯，用了五典。“老柏”指嶽飛墓前精忠柏，傳為嶽飛忠魂所化。“抬望眼”、“收拾山河”、“壯誌”、“駕長車”都出自嶽飛的《滿江紅》。《文心雕龍——麗辭》說“言對為易，事對為難”，就是指用典。用典之所以難，是因為文意兩方麵都不易配合妥當。趙先生的這副對聯用的自然而貼切，即使沒有讀過《滿江紅》的，也照樣可以理解。當然，用典冷僻，晦澀難懂，是不宜提倡的。
十二、反複——有層次地反複描寫一事一物或強調一個論點，包括意思的反複和用字的反複。它是從不同的角度、用不同的材料反複說明觀點，因而不同於一般的重複。如：
藺相如，司馬相如，名相如，實不相如；
魏無忌，長孫無忌，人無忌，我亦無忌。
這是間隔反複，還有一種疊字連珠，例如：
風風雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓；
鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝。
可以看出，凡是上聯出現反複、疊字的地方，下聯也必須在相應的地方對應，否則就要失對。
十三、互文（或稱映襯）——聯中前後兩句話，隻有互相滲在一起，才能正確理解，如：
生為國家，死為人民，耿耿忠心昭日月；
功同山嶽，德同湖海，洋洋正氣結豐碑。
這副對聯是挽周恩來總理的。上聯“生為國家，死為人民”不能機械地理解為生就為國家，死就為人民，而應理解為生死都為國家為人民，下聯同樣如此。互文可使語句錯綜而精練。
十四、謎語歇後語——兩句都用謎語或歇後語組成，例如：
強盜畫喜容，賊形難看；
閻王出告示，鬼話連篇。
再如（打兩字，“攀”，“樂”）：
東生木，西生木，掰開枝丫用手摸，中間安個鵲窩窩；
左繞絲，又繞絲，爬到樹尖抬頭看，上麵躲著白哥哥。
十五、隱喻——一語雙關。如蘇小妹新婚之夜難夫聯：
閉門推出窗前月；
投石衝開水底天。
既有詩情畫意，又語帶雙關。上聯說：你要對不出下聯就在外麵看月亮吧，下聯答道：我已經對出來，可以進來了。
十六、藏頭——在對聯的第一個字或最後一個字隱藏起來，間接的表達意思。例如：
一二三四五六七；
孝悌忠信禮義廉。
這副對聯是過去罵漢奸的，意思是“王（忘）八無恥”，再如過去有人在家門口貼了一副對聯：
二三四五；
六七八九。
橫批：南北
上聯表示缺衣（一），下聯表示少食（十），橫批表示無東西。
十七、比喻。過去曾有人寫了一聯諷刺大堂六部：
刑戶吏禮工兵，大堂六部；
馬牛羊雞犬豕，小畜一家。
十八、其它。對聯的藝術技巧千變萬化，花樣繁多，除上麵介紹的幾種外，還有同韻疊字、同偏旁部首疊字、翻新、誇張等等。就藝術風格來將，更有莊嚴、詼諧、警策、趣味等等，需要聯迷慢慢體會。下麵舉兩個例子供聯迷欣賞。
袁世凱千古！
中國人民萬歲！
這是袁世凱去世後有人寫的一副挽聯，初看很奇怪，對仗不工。但仔細分析後才會發現，作者有更深的意思在裏麵，那就是——袁世凱對不起中國人民。你看出來了嗎？
再如：
上聯：獨覽梅花掃臘雪；
本聯諧簡譜七音，甚難，有人曾用地方方言的一至七的讀音來對：
下聯：細睨山勢舞流溪。
終不甚妥。
