目前聯壇似乎流行這樣一種觀點，即凡是對聯必須講究聲律平仄，如果對聯不拘平仄（隻保持聯尾上仄下平），那就不合“聯律”，是“病聯”。這種觀點是正確的嗎？它對楹聯文學的發展是有益的嗎？對此，我覺得應當認真探討。弄清是非、利弊，以利於對聯文學的建設和對聯文學的繁榮和發展。

　　前不久，劉福鑄先生在《平仄和對仗在律詩和對聯中的地位有別》一文中說：“對聯的靈魂就是‘對’。因此一副對聯，隻要對仗工穩，即使聯內平仄不合有些人製定的律，仍可成為佳聯，仍可認作正格的對聯。”他還列舉了大量不拘平仄的對聯作為例證。可見他的觀點是有根據的，是站得住的。不過，這個聯學觀點並不是劉先生最早提出的。但由於他運用了對聯與律詩相比較的方法，並抓住了兩者的本質進行分析和闡明，使得論證十分有力，結論也更加不可動搖了。

　　較早確認不拘平仄的對聯也是屬正格的當代論者，據我所知有吳直雄先生。他在《楹聯作法縱橫談》一文中，在關於楹聯的種類一節裏，首先“以平仄來分”，把對聯分為“平仄協調的楹聯”和“不拘平仄的楹聯”兩類。他列舉了大量聯例佐證，並說“到了近現代，這種不拘平仄的對聯更是燦若繁星，藝術珍品隨處可見。”他還指出了這類楹聯的優點和發展趨勢，認為它“愈來愈顯示其生命力”，“正在聯壇中奮起，力爭其應有的一席之位。”（見汪少林主編《中國楹聯鑒賞辭典》第560-572頁）這是吳先生於一九九○年寫的，至今已近十年。遺憾的是不拘平仄的對聯不僅未能爭得“應有的一席之位”，反而處境每況愈下，幾乎要被開除“聯籍”了。

　　不拘平仄的對聯有如此遭遇（這對楹聯文學的發展當然不是幸事），原因何在？原因是多方麵的，其中重要的有兩個：①有的人認識上有偏頗，把律詩與對聯混為一談，並以個人的偏愛，片麵地為對聯製訂格律，著書立譜，影響不小。②對聯學對這個問題研究不夠，甚至有重大疏漏和缺陷。因此，為了使不拘平仄的對聯的正格“身分”得到充分的確認，以便爭得聯界的共識，爭得其在聯壇應有的一席之地，這就有賴於在事實證明的基礎上，進一步從理論上進行係統的分析和論證，使其結論具有科學性。

　　其實，從聯學理論高度來看，不拘平仄的對聯屬於正格的觀點是不容置疑的。這是因為：

　　①從對聯的本質看，對聯作為一種獨立的文學體裁，它的根本特征是對仗，對仗是它的生命。可見聲律方麵的拘不拘平仄，理應可根據內容的需要而自由選擇。不拘平仄，當然也不會影響對聯的藝術特色，乃至影響對聯的生存。在這方麵，對聯與律詩的情況是迥然不同的。對此，在上引劉福鑄先生文章中已有充分的論述，這裏不作重複了。

　　②從對聯文體的演進看。對聯脫胎於律詩，當它還處於律詩的“衍生文體”時，聲律無疑應視為對聯的格律，然而“由於對聯在發展中不斷吸收各類文體的特點，句式節奏語氣風格窮其變化”，並已成為一種獨立的文體時，“源於律詩的嚴格的聲律限製因不適應這種變化而一直處於被淡化的趨勢中。事實上，在古文及口語節奏的對聯中，所謂聲律，已經寬泛到僅注意末字平仄的地步。聲律隻能被視為……一種‘對聯技巧’，若仍視其為必須遵守的對聯格律，便是一種理論上的滯後。”這是劉太品先生在《聯學管窺》中的一段話，講得非常精辟。他以大跨度的曆史視角，從對聯文體演進的曆程中尋找規律，揭示了聲律正被淡化的趨勢，闡述了片麵固守律詩的聲律對楹聯發展的危害性，並把聲律從對聯格律中分離出來，降為一種“對聯技巧”。這是切中肯綮的獨特見解，具有重要的理論和現實意義。不承認非聲律聯屬於正格，把前進了的對聯文體，硬是桎梏於早已跨越了的曆史階段，試問這難道是有遠見的明智之舉嗎？

　　③從文學發展的一般趨勢看。“當今的文學藝術多以視覺為先導，以意境為核心，聲律已退居其次。過分強調聲律必害其意，這一點在國人中間早已成共識。”這是於非魚先生提供的重要信息，值得聯界高度重視。他還以沉重的語氣指出：“對聯的聲律沒有跟上時代的步伐，因此對聯走向柳暗花明不得不花費更多的時間。”（見《對聯》雜誌1999年第1期第22頁）於先生自謙是“門外觀聯”。其實，旁觀者清。世上許多事情，圈外人往往比圈內人看得清楚。審時度勢，因勢利導，文學藝術發展中淡化聲律的一般趨勢，聯界豈能熟視無睹？難道不能從中得到啟迪，做點反思並作出應有的判斷？

　　④從語言的發展變化看。如今用古四聲寫的聲律聯，盡管平仄相諧，但用沒有入聲字的普通話讀起來，已不都是平仄相諧了。這就出現了形式上平仄相諧而事實上平仄不諧的情況。既然這種事實上的平仄不諧可以容忍，作為合格，那麼直截了當的不拘平仄的對聯，又為什麼不能認為是合格的呢？

　　總之，通過上述不同角度和層麵上的分析和論證，不拘平仄的對聯屬於“正格”的觀點，確是無可置疑，無可爭辯的。這個聯學觀點的確立，也是對聯壇某些人片麵宣揚“從嚴要求平仄”的觀點的有力辯駁。確認不拘平仄的對聯屬於正格，具有重要的現實意義。

　　①它可使非聲律聯名正言順地爭取與聲律聯同等的生存權、應征權、參賽參評權和發表權，井使這兩類不同形式的對聯互相共存，互相比美，互相促進，從而有利於實現聯界久所期待的對聯藝術的多樣化發展。

　　②非聲律聯由於沒有聲律的限製，避免了創作中經常遇到平仄與修辭、平仄與對仗的矛盾，使創作的自由度拓寬了，便於作者根據實際內容，量體裁衣，捕捉靈感，抒發情思，構建意境，塑造形象，並產生佳作。這在一定程度上體現了聯壇呼聲頗高的“鬆綁”要求。

　　③非聲律聯因無聲律的限製，使得雅俗共賞的對聯藝術，更加通俗，貼近群眾，它使原來不熟悉聲律而受阻於創作門外的愛好者，比較容易地步入創作的行列。這亦為對聯文學的發展，擴大了群眾基礎。正是：

　　格律遵循，但求對仗工和穩；
　　技巧活用，不計四聲仄與平。