對聯的格律，比起詩詞來，更複雜一點。因此，要想說清楚對聯的格律，並不是一件很容易的事。 
   從古今對聯的實踐來看，對聯的格律可以分為三種形式：正格聯，變格聯和無格聯。 
   一，正格聯 
   正格聯的基本定義是以對聯尾字的平仄作為基準，凡上聯尾字為仄，下聯尾字為平的，都稱之為正格聯。在正格聯中，又分為三種形式。 
   1，律聯 
   律聯的上下聯一般均為五字和七字，其所遵循的格律與律詩基本相同。律詩的基本格律規則為：（1），二四六位置的平仄相錯，即（仄）仄（平）平（平）仄仄或（平）平（仄）仄（平）平仄。下聯的的平仄與上聯相對，平對仄，仄對平。平仄的相對是針對二四六位置和尾字而言，一三五位置的平仄可以不論。（2）由於下聯以平收，因此，聯律也得避免律詩中的禁忌。A，忌三連平。即在尾三字中，必須有一個仄聲。B，忌犯孤平，即在整句句子中，除了尾字外，必須有兩個以上的平聲字。注意這兩點，就能避免律句中的禁忌。（3）忌詩中的變格：在（仄）仄（平）平平仄仄的句式中，倒數第三字與倒數第二字，在律詩中常常可以互換，即尾三字變為“仄平仄”的格式。例：“無為在歧路”，其中的“在”和“歧”的平仄對換了一下，看上去是不符合平仄相錯的規則的。但古人常喜歡在尾聯中用這樣格式。由於律詩中的尾聯是不對仗的，因此，這樣的規則就不能借用到聯律中。由此，我們可以看出，中國曆史上的第一幅對聯：“新年納餘慶，佳節號長春”其中的納與餘換了位置，因此，雖合詩律，卻是不合聯律的。（4）關於平仄的古今音問題，在律詩中當按古音取，一般以《平水韻》作藍本。而在對聯中，除了可以按古音外，也完全可以按現在普通話的平仄取音。 
   2，組合律 
   對聯與律詩不同，對聯的句式比較隨意，除了五字和七字外，對聯的句式不拘一格。有兩字，三字，四字，六字，八字甚至幾百字的。因此，在平仄的協調上就產生了取舍的困難。後人總結了一種馬蹄韻的規則。所謂馬蹄韻，是一種形象的表達的方式。馬在奔跑的時候，前兩蹄提起，後兩蹄落地，在聲音上呈一輕一重的形態。對聯的馬蹄韻規則有三種說法：（1）上聯尾二字必須為仄。下聯尾二字必須為平。呈馬蹄起落之勢。如：XXXX仄仄，XXXX平平；（2）如果在一幅對聯中，有兩句以上的句子組成，則每句的尾二字也須平仄相對。如，上聯：XX仄仄（或平平），XXXX仄仄，下聯：XX平平（或仄仄），XXXX平平；（3），不管一句句子有多少個字，上下聯中的尾二字和所有中心詞的平仄相對，這種說法比較複雜，而且關於中心詞的界定又有一定的隨意性，因此，如果不是作一幅很長的聯，就不必考慮這種形式。在以上三種說法中，以第二種最常用。 
   3，寬律。 
   寬律在清代以前是很少存在的，清代以後，由於小說文體的普及以及白話文的興起，對於聯律要求也就越來越寬鬆。寬律的規則很簡單，即上聯尾字為仄，下聯尾字為平。僅此而已。從現代對聯的發展上看，這種形式的對聯越來越體現出其優越性。由於現代人對古漢語的掌握達不到古人的程度，詞彙量又不夠豐富，因此。如果也要求象律聯或組合律聯一樣非常考究每句句子中好幾個字的平仄，容易產生因律害意的後果，至少在詞意的表達上會出現不準確的現象。有鑒於此，放寬除尾字以外的所有字的平仄，對現代人來說是一種格律的解放。 
     必須深究的是，對聯習慣於以仄收作上，平收作下，並不是從其產生之日前就已經約定好的。這種現象是受了當時的律詩中的對仗句的影響。因為絕大部分律詩都是押平聲韻，因此，在對仗的頜頸聯中，上句都以仄收，下句都以平聲。對聯本身就是律詩對仗句的一種演變，長期以來，就難以脫離律句的規定。然後，眾所周知，律詩也可以押仄韻，而在詞中，押仄的詞牌更是數不勝數。這樣也就決定了對仗句中會有上句平收的現象。 
    
   二，變格聯 
   變格聯的定義很簡單，就是與傳統的正格聯不同，上聯可以平收，下聯可以仄收。變格聯如是五字和七字的，也可遵詩聯。 
   關於變格聯，目前有很多人不承認這種說法。認為這種形式或者不合規範，或者隻是一種偶然現象。然而，從大量的對聯實踐來看，平聲作上的對聯雖比仄聲作上的少得多，但也已成了一種不容回避的現實。年代越往後，變格的對聯也就越多。例：“人不可以無師，物常聚於所好”，“一粒沙子萬斛珠，半灣湖水千江月”等等。這樣的句子從清代前期就已出現。而且已經從文人互對的技巧聯發展到題寫在風景名勝和書房書案中。至於技巧聯中的變格現象，更是舉不勝舉。由此可見。網絡對聯中，常有人認為，隻要平收的單句就一定是下聯，所求的就一定是上聯，這是不符合實際的對聯規則的。 
   現代人受古詩的影響越來越小，離律句的規則也越來越遠。因此，平聲作上的對聯在未來的日子裏必然會越來越多，與正格律共同成為對聯格律的主流。 
    
   三，無格聯 
   所謂無格，也就是對聯時根本不講究平仄，隨心所欲，隻講究詞與意思的對仗，而不考慮平仄。對於無格聯，現代人需慎重運用。在我看來，無格的對聯一般隻用在對技巧很高的對聯上，比如：拆字，典故等等形式。由於對聯中存在不實用的形式，比如技巧聯。縱然機巧無比，但沒有一個與聯意適應的場所可張貼，也就具有了不實用性。既不實用，又含很高的技巧，對聯的過程在很大程度上就成了一種遊戲，對過即算。因此不考慮平仄也是可以的。 
    
   如果說對聯的格律可以選擇多種的形式，甚至無格律的也可以作為對聯，那麼是不是我們在對聯時就不必學習和遵守格律規則呢？事實並無如此。對聯的格律與對聯的內容息息相關，撇開內容而單講格律是不可能說得很清楚的。我們可以簡要的結合內容形態來規定一下對聯的格律。 
   1，在編寫實用性主題對聯的時候，應遵守正格律的規則。如果對聯中不含技巧，又是五字和七字的，應遵守詩律的規則。 
   2，在臨屏或其他場合製聯時，隻要是詞意精確，尾字無可替代，就可以按變格聯創製。即上聯的尾字可以用平聲。下聯的尾字必須對仄聲。 
   3，對於一些純技巧且難度很高或者臨屏急就的遊戲式的對聯，可以不遵守任何格律的規則。尾字可以仄對仄，也可以平對平。當然，這樣的規定一般隻適於兩個人互對上下聯，又沒有很多的考慮時間的情況下使用。 
    
   對聯的格律就象一把雙刃劍，既能使對聯在意思渾然一體的情況下體現出其音節上的優美感，又能使人在聯對時受了格律的約束，從而難以達到信手拈來，自然灑脫的境界。喜歡對聯的人可以分為三類，一是懂律而將律視為對聯美的一個次重要的方麵，二是懂律並拘泥於律的窠臼，有時候會出現因律害意的情況。三是完全不懂律的人，所作所對完全不按規則。對於這三種人，第一種是具備了正確的對聯觀的人，第二種須跳出來，真正理解格律作為一種音節美的鋪助作用。第三種人則需要認真學學格律。