前 言


馬蹄韻是對聯格律中關於平仄對仗規則的一套理論，最早由中南大學楹聯研究所餘德泉教授提出，並撰寫了專著《對聯格律》。

馬蹄韻的基本規則其實很簡單，初學者大可不必視為畏途。為讓更多的聯友能夠盡快掌握馬蹄韻，本文以盡量簡練的描述與例舉介紹馬蹄韻的基本規則。文章第二部分則提出筆者對馬蹄韻正格與變格的新看法。



文中提及的平仄均以普通話四聲為標準。簡言之：陰、陽為平，上、去為仄。




第一部分 馬蹄韻基本規則簡說



馬蹄韻最基本的規則：“平平仄仄兩兩交替”！這是馬蹄韻對聯規則的精華所在，因狀如馬蹄的節奏，“馬蹄韻”因此而得名。此規則基於漢語中雙音節詞占很大比重的情況而得出，相當部分的聯句可套用此規則。至於聯句為什麼要作平仄交替，古今聯家均認為隻有這樣才能讀起來抑揚頓挫、琅琅上口。



將以上規則再加上“上仄下平”的聯腳平仄規定，即可基本掌握馬蹄韻要領。不論是句中平仄還是句腳平仄，均可一言以蔽之。


以下是被稱為“平仄杆”的兩種馬蹄韻平仄規則（僅對上聯而言，下聯相反即可）。

第一種： …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

第二種： …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄



句中平仄：不管多少字的聯句，隻要從上列任意一個“平仄杆”的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。

句腳平仄：不管多少句的聯語，每一分句的句腳字隻要從上列任意一個“平仄杆”的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。




（一）句中平仄規則舉例


一言句：

舊（仄）

新（平）



二言句：

詩癖（平仄）

畫癡（仄平）



看水（仄仄）

聽泉（平平）



三言句：

獨生子（平平仄）

特種兵（仄仄平）



龍膽草（平仄仄）

馬蘭花（仄平平）



四言句：

四方來寶（仄平平仄）

八路進財（平仄仄平）



恩來立誌（平平仄仄）

馬到成功（仄仄平平）



五言句：




有客如擒虎（仄仄平平仄）

無錢請退之（平平仄仄平）

--五言句律詩格之一



百花開盛世（仄平平仄仄）

雙燕入農家（平仄仄平平）

--此格式也可看作下列格式的變格。



八方盈正氣（平平平仄仄）

四化湧春潮（仄仄仄平平）

--五言句律詩格之二



六言句：

梅報九州春訊（平仄仄平平仄）

--六言句此格式也可看作下列格式的變格。



處處明山秀水（仄仄平平仄仄）

家家笑語歡歌（平平仄仄平平）



七言句：



鶯歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）

虎躍龍騰向未來（仄仄平平仄仄平）

--七言句律詩格之一



諸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）

--七言句此格式也可看作下列格式的變格。



碧海紅霞輝玉宇（仄仄平平平仄仄）

東風旭日蕩神州（平平仄仄仄平平）

--七言句律詩格之二



八言句以上多為拆分句，拆分後按每個分句的字數套用上述規則即可。不再舉例。





（二）句腳平仄規則舉例


二句聯：

門辟九霄，仰步三天勝跡；（平仄）

階崇萬級，俯臨千嶂奇觀。（仄平）



爆竹知人意，聲聲悅耳；（仄仄）

梅花曉天時，朵朵歡心。（平平）



三句聯：

申奧功成，入世關通，一年好景蛇辭歲（平平仄）

興邦業舉，富民旗展，萬裏雄圖馬躍春（仄仄平）



勤廉並行，作風轉變，民安國泰千秋富（平仄仄）

法德齊治，正氣弘揚，地久天長四海春（仄平平）



四句聯：

九州風物，蕩漾胸中，一任他海闊天空，鳶飛魚躍；（仄平平仄）

三晉溪山，奔騰眼底，合歸我鬆青柏翠，鳥語花香。（平仄仄平）



申奧揚眉，入世爭雄，足球圓夢，喜事樁樁強國力；（平平仄仄）

促農邁步，航天鬥豔，科技興邦，豐碑座座快民心。（仄仄平平）



五句聯以上以此類推，不再舉例。





第二部分 馬蹄韻正格、變格新說



傳統的句腳平仄變格說：《對聯格律》中對句腳平仄變格的描述（原文）：“變格式，一般是指對聯末二句句腳為雙平或者雙仄者。”

傳統聯律沒有句中平仄的“變格”概念。


以下是筆者對句中平仄、句腳平仄正格、變格的新觀點，其中將“一三五不論，二四六分明”的規則歸入句中平仄變格並作了歸納性解說。




（一）關於正格



既然馬蹄韻的基本規則在於“平平仄仄兩兩交替”，那麼隻要句中和句腳嚴格做到“兩兩交替”即為正格。這裏要強調的是：沒有必要區別最後兩個字是雙仄還是單仄。本文開始提到的兩種“平仄杆”應該一視同仁對待，因為兩種格式事實上並不存在高下之分！



故此，句腳平仄不應該把“末二句句腳為雙平或者雙仄者”視為變格！照此推理容易誤導出“末二字為雙平或者雙仄”為句中平仄變格的模糊概念。

上文句腳平仄舉例均屬正格！



句中平仄遵循正格，能使上下聯的平仄做到字字相反，這樣的對仗被認為是最工整的。上文句中平仄例子屬於正格。


上文提到的五言、七言律詩格第二種（平平平仄仄、仄仄平平平仄仄）因應用十分廣泛，故作為正格看待。




（二）關於變格



簡單說，沒有嚴格遵循“平仄兩兩交替”規則即可視為變格。句中平仄和句腳平仄都存在變格。



句腳平仄變格



民意順，國運興，四海謳歌稱盛世（仄平仄）

春風和，日色麗，九州景物換新顏（平仄平）

此例句腳平仄沒有遵循“兩兩交替”規則（沒有從“平仄杆”的最後依次向前截取），故為變格。



四句、五句及以上的長聯，有時為了聯意需要或者運用特殊聯格的緣故打破“兩兩交替”規則，即為變格。例：



新相識，舊相識，春宵有約期方值。試問今夕何夕，一樣月色燈色，該尋覓。

這邊遊，那邊遊，風景如斯樂未休。況是前頭後頭，幾度茶樓酒樓，盡勾留。

（句腳押韻）　　　　



人人論功名，功有實功，名有實名，存一點掩耳盜鈴之私心，終為無益；

官官稱父母，父必真父，母必真母，做幾件懸羊賣狗的假事，總不相幹。

（拆詞分總）　　　　　　



循規曰圓，循矩曰方。當圓則圓，當方則方。或舍圓求方，或舍方求圓，圓方豈可隨心變。

明事為覺，明知為悟。錯覺非覺，錯悟非悟。有以覺求悟，有以悟求覺，覺悟緣由閱世來。

（句腳越遞）



筆者認為，某些聯意甚佳的長聯，句腳安排為“平仄平仄”這樣單平仄交替或者單平仄、雙平仄均有交替並非絕對不可以。隻要聯意好，再加句子多、停頓也多的緣故，讀起來一般不會產生拗口的感覺，如果每個分句的句中平仄都很考究的話，這樣的長聯同樣能成為佳聯！



句中平仄變格之一：“一三五不論，二四六分明”規則



這個規則由來已久，並被廣泛應用。此規則的要點在於：隻注重雙音節詞組第二個字的平仄交替（第一個字則可以靈活處理）。



此規則一般應用於以“兩平”或“兩仄”起頭的格式中，且單言句不計最後一字。


具體說（上聯）：三言句“一不論”（□平仄），四言、五言句“一三不論”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不論”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成兩句以上的多句聯另論。



舉例：



柳三變（□平仄。正格應為：平平仄，此例變格：仄平仄）

張九成（□仄平。正格應為：仄仄平，此例變格：平仄平）



風清雲靜（□平□仄。正格應為：平平仄仄，此例變格：平平平仄）



九州溢彩（□平□仄。正格應為：平平仄仄，此例變格：仄平仄仄）



（四言句特例：）

百花齊放（□平□仄。正格應為：平平仄仄，此例實為：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而為正格）



明月幾時有（□仄□平仄。正格應為：仄仄平平仄，此例變格：平仄仄平仄）



我欲乘風歸去（□仄□平□仄。正格應為：仄仄平平仄仄，此例變格：仄仄平平平仄）



電信九州樞紐（□仄□平□仄。正格應為：仄仄平平仄仄，此例變格：仄仄仄平平仄）



草亭閑坐看花笑（□平□仄□平仄。正格應為：平平仄仄平平仄，此例變格：仄平平仄仄平仄）



“一三五不論”變格處理應注意的問題：



1、忌孤仄/孤平



孤仄/孤平導致聯句平仄交替太少，讀起來缺乏音調變化。一般應在五言、六言、七言聯句中避免此問題。

如何避免孤仄/孤平？記住一句話：不能隻對第三字作變格。請看：

五言：仄仄仄平仄（第四字孤平，下聯孤仄）

六言：仄仄仄平仄仄（第四字孤平，下聯孤仄）

七言：平平平仄平平仄（第四字孤仄，下聯孤平。注意：七言聯孤仄/孤平的概念是不含第七字）



糾正孤平/孤仄的辦法：將其他單數位置的字也酌情作變格處理（其依據正是“一三五不論”規則）。例：

明月幾時有（平仄仄平仄）

重見六朝名勝（平仄仄平平仄）

前途無限未來日（平平平仄仄平仄）



2、忌三仄尾/三平尾



忌三仄尾/三平尾的理由同樣是“平仄交替太少，讀起來缺乏音調變化”。

切記：五言第二種律詩格（平平平仄仄）第三字、七言第二種律詩格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作變格處理。否則就會在上聯出現“三仄尾”，下聯出現“三平尾”：

平平仄仄仄（下聯：仄仄平平平）

仄仄平平仄仄仄（下聯：平平仄仄平平平）



因此，根據“一三五不論，二四六分明”規則和三仄尾/三平尾的禁忌，我們可以得出以下結論：

五言第二種律詩格隻能對第一字作變格，七言第二種律詩格隻能對第一、三字作變格。






句中平仄變格之二：特殊聯格



在很多特殊聯格中，其平仄運用可以視作馬蹄韻的變格，這些特殊聯格包括疊字、複字、回文、諧趣、音韻等等。另外，上聯全仄、下聯全平聯句也是很典型的變格。在這些變格聯句中，平仄安排幾乎沒有了任何規律。


舉例：



坐，請坐，請上坐；

茶，敬茶，敬香茶。

（複字格，上聯全仄）



風聲 雨聲 讀書聲 聲聲入耳

國事 家事 天下事 事事關心

（複字格）



上海自來水來自海上

山東落花生花落東山

（回文格）



管他三七二十一

醉我三百六十五

（諧趣、數字格。聯腳上平下仄，極為特殊）



羊年陽春揚州楊柳颺絮洋洋灑灑

燕樂豔日雁塔彥英宴賓嬿嬿姝姝

（同音異字格。2003中華世紀壇征聯一等獎。本來是變格出句，但是對句做到與出句平仄字字相反，整體對仗十分工整，給人一種物極而反的完美感）



句中平仄變格之三：成語、成句、專名入聯


有一部分成語、專名、三字詞組和部分成句中的詞組呈連平或連仄排列，在必需整體入聯時，必然破壞“平仄兩兩交替”的規則。此時需要考慮的是聯句整體的韻律感。可以按照語義節奏來安排平仄交替。

（例子略）



句中平仄變格之四：聯意需要


（以下兩聯及其評論引自有關文章）



臧克家先生題李白紀念館聯：

酒膽海樣大

詩才天比高

（上聯五字連仄而具矯健之美，下聯四平一仄而有清朗之風）



中國楹聯學會會長馬蕭蕭先生題楊妃墓的一聯：

花開三章清平調

葉落一曲長恨歌

（上聯前五字皆為高調（陰平），第六字為升調（陽平），末字為降調（去聲），整句先直後曲，於後半句形成升降搖曳之變化，頗富韻味；下聯前二字為降調，第三字"一"字變讀後仍為降調，第四字順勢變為低調字，第五字急轉為升，接下去又轉而先降後高，音調變化更見靈動；且上下聯之全句調勢一降一升，又構成明顯對比，整副聯語因此具備了音樂美。）



因聯意需要無法做到“兩兩交替”時，可結合語義節奏來安排平仄作適當交替。例：


四麵花 / 果然好樣 （“花、樣”交替即可）

一肚草 / 格外大聲 （“草、聲”交替即可）



與 / 有肝膽人 / 共事 （“與、人、事”交替）

從 / 無字句處 / 讀書 （“從、處、書”交替）



小 結


本文結合“平仄杆”的概念對馬蹄韻“平仄兩兩交替”的基本規則作了簡要的闡述。

本文改寫了傳統聯律中句腳平仄“變格”的概念，加大了句腳平仄“正格”的範圍。

本文提出了句中平仄也存在“變格”的“新說”，對於孤仄/孤平、三仄尾/三平尾的概念在傳統聯律基礎上有所歸納和擴展。


筆者水平十分有限，錯漏之處請讀者及時指正。

限於篇幅，更多的問題有待今後繼續探討。還望聯屆前輩和方家不吝賜教。