高寒 本名高麗瓊，中國楹聯學會理事，湖北省楹聯學會副秘書長、專家學術委員會副主任，《荊楚對聯》副主編，武漢詩詞楹聯學會副秘書長，榮獲湖北省楹聯新銳稱號，蓮華獎新人十佳、連續四年獲甘棠獎，連續三年獲中國對聯創作獎，有二十餘副楹聯被各地景區采用懸掛。
高寒女史乃荊楚聯苑傲然綻放的一枝絢麗奇葩，讀她的對聯如沐春風，如飲甘醇，會受到感官的愉悅和精神的陶醉。套用“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的句式，高寒的聯作應是“筆落驚三楚，聯成泣四鄰。”
她擔當於使命，授課於東亭；操觚於藝苑，活躍於聯壇。曾被中國楹聯學會授予“最佳楹聯創作者”光榮稱號。本文就其楹聯寫作的技巧方麵作幾點簡要的賞析。
一是構製奇巧，立意高遠。
立意是決定作品質量高低優劣的首要問題，包括楹聯在內的一切詩文和所有文學作品概莫能外。對聯的創作更重在立意，劉勰在《文心雕龍》中說過：“理定而後辭暢，此立文之本源也。”王夫之在《薑齋詩話》中更明確地指出：“以意為主，意猶帥也。無帥之兵，謂之烏合。”在對聯創作中，意不僅要立，而且要高。高寒深知此理，往往一聯之出，則意在言先，以意取勝。
《讀〈回鄉偶書〉》：
多少年未改鄉音，杖履步村頭，有兒童問起；
浮沉事俱成舊夢，風雲拋世外，作落葉歸來。
此聯就原詩意境申發，上聯概括原詩內容，一位老軍人苦熬幾十年軍旅生涯，老大歸來，鄉音未改，兒童不識而笑問，屬敘事；下聯緣事抒情，言那些沉浮世事，隻是一場舊夢，無須觀照，人老了，落葉歸根。深刻表達記住鄉愁的主旨，借典事立意，高遠別致。
再如《鸚鵡洲》：
一篇賦才高諸子，靈鳥擬重生，看戛玉鏘鏘，飛鳴句句；
千餘年月滿汀洲，古樓須更上，正舳艫遙接，江水長流。
鸚鵡洲乃武漢一地，聯家借地詠懷，借景抒意。上聯借東漢賦家彌衡曾於江夏（武漢地區）作《鸚鵡賦》之史實，加以申發。此賦首句提到“靈鳥”，不過“靈鳥”已重生，才有了今日武漢之鸚鵡洲，而且是“戛玉”“飛鳴”，氣象萬千。
下聯則從武漢曆史底蘊說事，登樓遠眺，月滿汀洲，舳艫千裏，赤壁之戰的故事曆曆在目，從而得出“江水長流”的結論。一曲“江水長流”，不僅是武漢人事生生不已的曆史造化，更是宇宙無窮的自然規律。借一鸚鵡洲，有如此精深的立意，可見聯家構製之奇巧，思維之開闊。
二是感物生情，情由境生。
劉勰《文心雕龍·物色篇》說：“物色之動，心亦搖焉。”外界景物觸動心靈，心靈激動起來，於是借外界景物把激起的心思表達成作品，這就是情隨境生。
高寒撰聯多體物生情，緣情取勝。一個“情”字，貫穿於高寒聯作的全部。我們常說表情達意，文學作品如果沒了情意，則味同嚼臘，不會感人。高寒是個感情豐富的聯家，作品中表達出的家國情、山水情、親友情等，無不纏綿悱惻、催人淚下。
如《東湖》：
行數步得清涼，但看青荷舉水，碧柳呼鶯，諸君莫羨西湖好；
溯千年承絢爛，遙思屈子吟歌，楚王擊鼓，勝跡應教玉笛新。
一幅東湖景，幾多故土情。作者是喝東湖水長大的，自然會感物生情，盡情歌詠之，讚美之。上聯感物生情，東湖之景美得讓人陶醉。步行的是清涼之地，眼觀的是青荷碧柳，耳聞的是燕唱鶯啼。美不美，家鄉水，哪個還去羨西湖好呢？
下聯懷古生情，武漢曆史悠久，勝跡無數，僅從東湖看，就承載了文明的絢爛。屈子、楚王、李白等皆有遺蹤，如此厚重的曆史，怎不叫人觸景生情？情之所至，意旨明矣！
再如《冬至》：
節序催新曆，憑幾番舒柳飛葭，不日望中淑氣勃；
鄉關對故知，溫一壺圍爐促膝，此時窗外雪花輕。
聯語中提到的新曆淑氣、鄉關故知、圍爐老酒、窗外雪花等意象，無一不是境由情生或說緣情布景。說到冬至，自然會聯想到農村景、鄉土情；聯想到恬靜的景致，溫馨的情調，從而達到歌頌新時代、傳播正能量之主旨。
三是靈動造語，力圖鮮活。
我國曆代的詩聯大家，都很講究寫作中字、詞、句的活用。他們認為：“詩貴活句，賤死句。”（吳喬語）。吳喬這裏所說的“活句”，指的就是作品語言的生命力。意思是說語言要有生命。詩人聯家要學會用有生命的語言，來構造有生命的藝術形象。唐初四傑之一的盧照鄰說：“下筆則煙雲飛動，落紙則鸞回鳳驚。”都是強調寫作詩聯，遣詞造句，一定要在“活”字上下功夫。一字用活，全篇皆活。
高寒聯作中的語言，不陳式，不呆板，落筆如遊龍走鳳，開言似警燕驚鴻。如《風動石》：
補天不濟，立勢不欹，佇東山冠甲一峰，摩霄摘鬥猶緘默；
契鷺以飛，挾風以舞，支寸柱巍昂千浪，卷雪驚濤亦泰然。
其中“巍昂千浪”對“冠甲一峰”，“卷雪驚濤亦泰然”對“摩霄摘鬥猶緘默”，就“風動石”而言，是何等的高超，何等的生動！詠物即寫人，作為一種精神，一種氣質，又是何等的高尚。這就是嫻熟的組詞造語功夫使其然也！
再如“花木濕青階，梵音沉黛壑。”（《題天目山》）其中的“濕”和“沉”；“驚有奇才彰繡錦，忍教孤旐引香魂。”（《題沈壽》），其中的“彰”和“引”，皆精心挑選最貼切、最富有表現力的字眼來表情達意。可見作者用字神奇，表達靈動。煉字鍛句之精確穩妥，奇特巧妙，已達到爐火純青之境界。
四是鋪張使透，淋漓盡致。
高寒以寫長聯見長，常用鋪排之法，鋪排的主要美學特征乃是淋漓盡致，窮形盡相，暢酣達意。即通過多側麵地描繪、抒發，以渲染環境、氣氛和情調。高寒聯作中的“駢偶思維”是非常穩妥的，《聯律通則》中的六條規定，在高寒作品中，得到了很好的體現。特別是“形對意聯”，組邊妥帖，做到了上下單邊聯所表達的內容統一於主題，一個中心，兩個側麵。在分述中顯張力，於鋪陳處見功夫。
試看《三峽》：
高猿傳響，雅士吟愁，十二峰名並九華，疊嶂聳雲邀客棹；
浪勢鯨奔，山形虎踞，七百裏劍斫雙壁，寒煙帶雨入江流。
聯語中既有自對，又有互對，既寫古人遺韻，又描物象特征，其間不乏悲歌壯懷之景色，驚世駭俗之聲威。把一個古今盛名、巍峨聳世、蘊涵豐厚的三峽推向人們麵前，如不用鋪寫之法，輕描淡寫恐怕難當此任。
再如《大冶永泰堂》：
樓宇融威儀造化，碧瓦朱甍，看四維水與增清，山與增厚；
祖風衍德業嘉名，垂祥納福，庇千載天之許泰，地之許安。
此聯為刻掛聯，上下聯中亦有自對，其中“水與增清，山與增厚”和“天之許泰，地之許安”，複用了“增”和“許”，痛快淋漓，渲染使透，以達極致。同時在組邊上分得開，不合掌，上下比各司其職。上聯寫樓宇建築的古樸與雅致，下聯寫祖訓家風的德行與厚重。兩者統一在讚頌“永泰堂”深厚的曆史人文內涵之上。
五是用典無痕，增其厚重。
高寒是個文化內涵豐富的聯家，她深知聯語用典之妙處，長期以來，“積學以儲寶”。為了表達的簡捷和立意的厚重，往往或取於事，或取於辭。取於辭者，或稱之為“脫化”。脫者，脫胎於成辭；化者，化為己意用之也。從而使自己的楹聯創作達到典雅、含蓄、辭少意豐之效果。
如《自勉》短聯：
積於廣處山般厚；
修到定時水樣清。
作者自注此聯：“《荀子·禮論》積厚者流澤廣，積薄者流澤狹也；中心不定，則外物不清也。”高寒說的“自勉”，勉什麼呢，當然是文化修養和做人品德方麵。上聯寫做學問，學習要善於“積”，而且要“厚積”，從荀子“不積跬步無以致千裏，不積小流無以成江海”名言中脫化而來；下聯寫修身立定，隻有修到“水樣清”，才能腳跟站穩，心如磐石。聯家就是這樣引荀子思想，借力發力，來抒寫“自勉”的，可謂典出無痕，言簡而意深也。
我們再來看看《王昌齡》一聯：
同仕較高岑際遇何如，碧落孤蓬，過五溪寒雨樽前，冰心耿耿；
其名自秦漢書生坐占，黃沙絕塞，越千載樓蘭月下，風骨巍巍。
聯語中的“脫化”用法，可謂出神入化，爐火純青。上聯首句提到王昌齡乃唐初著名邊塞詩人，與高適、岑參齊名。隨後寫他被謫龍標，如“孤蓬”飄於空中，好友李白送之曰：“聞道龍標過五溪。”尾句化用“一片冰心在玉壺”，盛讚其待友人之忠心耿耿。下聯寫他聲名鑒古，“風骨巍巍”，化用王昌齡《從軍行》之“黃沙百戰穿金甲，不斬樓蘭誓不還”成句，緊扣其人其事其詩，這樣用酣暢筆墨來讚曆史人物、華夏精神，真乃巧設佳構也！
再如《春秋越王勾踐劍》一副，更是典事彰彰，十分感人：
儀妝國士，禮饋美人，寶匣久塵封，寒芒未與名俱滅；
水截蛟龍，陸屠犀兕，異材緣淬勵，苦膽甘從恥後嚐。
此聯將人與物合寫，交叉表達，內涵勾踐傳奇、寶劍光鋒，盡典出史事也。上聯首寫“儀妝國士，禮饋美人”，言越王為複仇三年調教西施的一段傳說，後兩句寫寶劍出土，現存於湖北省博物館，千年不朽，驚豔四方；下聯首寫“水截蛟龍，陸屠犀兕”，言寶劍之功用，其中“蛟龍”“犀兕”雖說猛物，實乃對陣之勁敵也。尾句仍寫到勾踐其人，言“臥薪嚐膽”之事也。杜甫曾說，用典要如禪家語：“水中著鹽，飲水乃知鹽味”。意思是說引用典故，使它不著痕跡。令人初看不知是典，再看方知其妙，這樣典故就運用到家了。
以上賞析，僅為窺其一斑。高寒聯作豐盈，題材廣闊，手法多樣，堪稱行家內手，實乃荊楚之楷模，女流之翹楚也！她的作品在各級各類競賽活動中獲獎甚多，在當地正麵影響很大。她開網頁，設講壇，對武漢地區楹聯文化的傳承與發展作出了一定的貢獻。
有聯讚之曰：
高手操觚，聯花放彩，挾漢調荊聲，直上琴台歌一曲；
寒星照影，對韻迎風，將幽情睿智，去隨翰墨載千年。
（以下作品由其他聯家點評）
徐泰古驛
當年飲馬者誰？驛路崎嶇，何妨暫駐片時，看楚山帶吳，吳山帶楚。
此際披襟之會，潭湫瀲灩，或可窮幽千載，與今月論古，古月論今。
【羅熾點評】本聯意在吊古尋幽訪勝。作者到此，仿佛無意間發問，無意識地把你引上了時空隧道，去審美千載之前崎嶇驛道上，吳頭楚尾的綺麗風光。然吊古又不泥於古，作者又巧妙地運用古詩之典（明·姚廣孝：“襟吳帶楚客多遊，壯麗東南第一州。”唐·李白：“今人不見古時月，今月曾經照古人。”）將你喚回到現實中來，原來此地“風景不殊，正自有河山之異！”讓你去認真地思考人生。
上巳節
流觴飲宴，祓禊登高，恰霽日清明，記得昔賢題序處；
溪水潺湲，花關曲折，趁春陽勃發，喜看情侶約盟時。
【田麗君點評】單刀直入，切題工穩，節奏不疾不徐，起承轉合恰到好處，文字疏朗清健，略乏情韻。
恩施女兒城
煙村收八縣，風物動九畡，待燕子銜春，好沉迷古寨門前，長坪郭外；
竹簍背多情，裙裾香滿路，試山歌泛夜，競婉轉藤花深處，桃徑那頭。
【白國成點評】以五言自對起，以四言自對結，有條不紊，雅與題稱。
武昌東湖行吟閣
此間惟月影一輪，鑒澤畔千年，冰心吟瘦；
隔岸有梅花萬樹，到江城五月，玉笛吹殘。
【段維點評】此聯不僅悅目美聽，亦有深意存焉。
樓蘭古城
張騫西出，玄奘東歸，遠矣千年；念當時絲路駝鈴，無盡弦歌沸樽酒；
金鼓聲悲，黃沙氣暗，付之一瞬；忍此際殘垣斷壁，何來劍杪挑雲樓。
【王永江點評】張騫、玄奘這兩個與西域有關的代表人物，能夠較好地為那個時代做曆史注解，也能從側麵烘托樓蘭的盛況。下聯則轉而寫其隕落的慨歎，脈絡比較清晰。唯結句跟前麵相比稍微弱了一些。
（作者係武漢江市夏詩聯學會副會長、《江夏詩詞》主編）
附：高寒近期聯作選
公園長廊
斜月上時人坐久；
春波漲處燕來頻。
豬
奉天下療饑是義，饗飲是仁，便從數月生涯，引刀如是佛；
笑世人附勢為名，趨炎為利，爭得百年富貴，縱壽亦為夭。
注：夭即妖，借音對。
安祿山
笳吹胡雪，戟斷薊雲，巫蠱潛龍庭，一朝衽席君王側；
犬馬知恩，鴟梟無義，漁陽亂鼙鼓，半壁瘡痍山海傾。
朱厚照
延姬氏、陳氏分桃之癖，對累世江山，朱明後其局何為也；
與代宗、孝宗短壽相侔，論平生功績，太祖前於心有愧焉。
誇父
擲杖蔭蒼生，花若有知，且看祀享其誠，與精衛鳥威靈共著；
摳衣續未競，死而不已，須信人神之誌，並屈大夫愚愎堪憐。
梅花妝
畫染則由輕複淺，妝成則似蹙還顰，與清絕梅花，憐為知己；
倩痕留紫殿苔中，暈影留眉尖心上，從萎枯香草，空想美人。
瀘沽湖
雲橫汀浦，月印波心，臥偏陲絕澗蒼崖，南蜀遙連八百裏；
望處經幡，吟邊春釀，引故舊扁舟緩槳，西湖略遜二三分。
徽州古城
清溪水色，耕讀自怡，七百年朱子遺風，尚留商賈近儒，民心執禮；
白石林巒，丹青足醉，四千仞黃山助勢，恰有雕楹連棟，畫軸橫天。
武大落櫻
目下無逢，倚山而靚，照水而靈，怎禁得風雨春歸，瓊樹蹊中花事了；
人間有恨，黃鳥在枝，白幡在塚，最堪憐芳華疫虐，珞珈雲外淚痕多。
洛陽牡丹
王氣萃宜培國色，無論宮耶、庭耶，寺耶、觀耶，十三朝玉輦雕鞍，為賦姚黃兼魏紫；
洛京遷不減天香，遂教老者、少者，貧者、詩者，百二頃連阡接陌，平分富樂與春熙。
