對聯講究“切”。切，讀到多種切法的介紹，如雅切、工切、隱切等。還有另一種“切”，例切題、切情、切景等，是切的指向分類。近來讀到的一種切，叫“適切”也挺有意思。想來它有兩種解釋吧，其一做並列詞解釋，“適”和“切”可互注，義等同；其二偏正關係，“適”修飾限定“切”，解作“合適的切”。在對聯的意義上，我看重的是後一種。切，應有個限度，過猶不及，不切也不合適，那恰切的應該選“適切”。

這裏的“切”，讀qie（去聲）。字典做合、符合、貼近講。劉勰《文心雕龍·物色》中說：“自近代以來，文貴形似，窺情風景之上，鑽貌草木之中。吟詠所發，誌惟深遠，體悟為妙，功在密附。故巧言切狀，如印之印泥，不加雕削，而曲寫毫介。故能瞻言而見貌，即字而知時也。”這段話用在對“切”的解釋上，形象而準確。轉到對聯上，歸納提煉一下對聯講到的“切”的要求：第一，對聯創作首要一條就是目的明確，即用於何人何事，由此作品才切合題用對象、題用場景；第二，要有針對性，進而做到立意新穎，不落俗套；第三，要情詞貼切，就是恰到好處；第四，作為評價對聯的標準之一，切合客觀事實、現象，緊扣主題，意旨和作用表現出明確的獨特性。

以上是從不同角度較寬泛的說“切”，都有一定道理。那麼“適切”是怎麼定義的呢？陸家冀在他編著的《對聯新語》中說：“ 對聯製作，以切人、切時、切地為尚，一經移易不能用矣，是謂適切。”

餘德泉先生在其所著的《對聯通》中引用清人鄒弢《三借廬筆談·楹聯》中說過一段話：“楹聯不難於巧織而難於自然，不難於切題而難於超脫”，複又引用，不管寫什麼對聯，“總須精神團結，不即不離，以清麗之思，運清靈之筆，措詞用典，食古而化，方稱妙手”。餘先生接著強調，若將這段話視為在藝術上對我們提出的要求，並據此努力提高創作境界，這無疑是有好處的。

看來，在“切”這個問題上，還需要有辯證方法的。且舉一個聯作例子，略作說明：

此味易知，但須綠野親身種；

對他有愧，隻恐蒼生麵色多。

這是清代滿人大員鄂爾泰詠菜圃聯。“格言聯風味。全聯純用日常口語，親切有味”。上聯說，躬自耕作，從辛苦得來，方能深知其味；下聯說，憂蒼生麵有菜色，語句誠懇。貼切題旨，通過因果轉折等手法，說理喻義，貴在超脫與生發，見襟懷。取材平常，對仗也顯略寬，但結聯求取辯證意深，因此成佳作。

再舉一例：

十年宦比梅花冷；

一夜春隨爆竹來。

據說左宗棠很賞識，了解作者是一候補知縣，一介寒士，即召見並斡旋使其得授實職，“春風得意”與爆竹聲俱來。此春聯“切”而“適”，使用反對兼有流水對意，巧用季、節物語，發怨念轉而求運轉，聯意富有彈性，切己切春，辯證意蘊含其內。

2022年4月11日