詩聯中的對仗是基本功，對仗不穩，精品難成，甚至有可能成為有瑕疵的作品，更和評優獲獎無緣。

在寫對聯的實踐中，尤其是在和詩聯友交流中，我感到有些詩聯友對工對和寬對的概念還很模糊，總認為自己不成對仗的作品是寬對，以求自我安慰。實際上這是一種誤解。如果不成對的句式也作為寬對而堂而皇之入詩入聯，那還叫律詩和對聯嗎？為此，必須首先搞清工對和寬對的概念。

什麼是工對？王力先生在《詩詞格律》一書中說：“凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若幹小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對”。

詞的分類是對仗的基礎。按現代語法，詞分為九類：名詞、形容詞、數詞、顏色詞、方位詞、動詞，副詞、虛詞、代詞。在名詞中，又細分為天文、時令、地理、宮室、動物、人事、形體、衣飾、草木、飲食、文具、文學、人倫、器物等10多個小類。

清華大學客座教授王步高對工對的定義是：“句式結構完全一致，相對位置上不僅詞類相同，而且義類相同。”所謂義類，就是名詞中的小類和顏色、數目、方位及專用詞等類別。

按《聯律通則》的要求和專家們的解釋，所謂工對，至少要求做到以下幾點：

一是同一小類的名詞相對。如鄭板橋中堂自題聯“春風放膽來梳柳；夜雨瞞人去潤花”，風與雨是天文小類，柳與花是植物小類，“放膽”與“瞞人”，“梳柳”與“潤花”均為動賓短語相對，所以對得十分工。

二是數目詞、顏色詞、方位詞這三類很少與其它詞相對，自成一類相對。

三是同詞性的聯綿詞和專用詞各自為類相對，如人名對人名，地名對地名。

那什麼是寬對呢？王力說，“就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞”等，這是最普通的情況。寬對並不要求小類相對。王步高說“一聯中相對的兩句詩，句式結構雖相同，但相對位置上的字詞不能用同類或鄰類的詞語構成對偶，義類相隔較遠，僅僅詞類相同”。

常江先生在《對聯知識手冊》中把工對稱為嚴對，對寬對也有類似解釋，他說，寬對“並非屬於對仗不工”，“並非不嚴，而是尺度放寬”。除了結構、節奏上要求放寬，主要是詞性對仗放寬了。具體來說，一是隻要名詞對名詞即可，而不必管它小類；二是專用詞沒有固定界限，不是一類的專用詞甚至與非專用詞也可對仗；三是隻要形容詞對形容詞即可，把顏色詞作一般形容詞來看待；四是在有些情況下，放寬詞性相對的條件，如動詞和形容相對，代詞和名詞相對，動詞和副詞相對、不同詞性的聯綿詞相對，等等。

詞性放寬是不是寬大無邊？當然也不是。《聯律通則》第十一條提出了“允許不同詞性相對的範圍”，超越此範圍，除非特殊情況，一般還是不提倡的。古詩聯中確有一些放寬的極端情況，如實詞對虛詞等，總體來看，數量不多，在一聯字數中的比例也很少，可以用來學習借鑒，但不宜作為範例來推廣。

在實際詩聯寫作中，不必太強求工對，尤其是對聯，如果過於強調工對，就沒有張力，甚至易產生合掌，增加寫作的難度。但是，如果能做到既工對又有意境，那怕一兩處很工，無疑會大大加分，在評比中也會占便宜。

王力認為：“在一個對聯中，隻要多數字對得工整，就是工對。”王步高說，“七字聯中有五個字對得很工就行了”。

在對聯寫作中，真正的嚴對（工對）是不多的，常江認為，嚴格做到恐怕不會超過十分之一，因此，嚴對（工對）往往是理論色彩的，寬對往往是比較實用的。

當然，工對的典型範例也是有的，比如鄭板橋的：“虛心竹有低頭葉；傲骨梅無仰麵花。”“虛心”與“傲骨”是偏正詞組，“低頭”與“仰麵”是動賓詞組。心與骨、竹與梅，頭與麵、葉與花都是名詞的小類同類。全聯平仄也合，你找不到一點毛病。但是，這樣的寫聯局限太大，範圍太窄，在實際創作中屬鳳毛麟角，並不實用。

這裏必須明確的是，所謂寬對，並非不成對。但它不追求名詞小類嚴對，而且適度放寬詞性和結構相對的尺度，使對聯寫作更加生動活潑，有寓意，有張力，更能表達意境。寬對並非亂對一通，它絕不是不成對。在一般情況下（除了特殊情況）動詞對名詞，或者副詞對名詞，介詞對名詞等，這些還是不允許的。在語法結構上，如偏正對聯合，動賓對偏正、主謂對聯合等等，這些也都違犯了對仗的標準。有人認為這是寬對，是自我安慰。

在詩聯的創作中，正確的做法是，能工則工，不能工則寬，既遵守規則，又在允許範圍內適度放寬，但決不是詞性、結構亂搭，搞拉郎配，弄成不成對的詩聯。對古人一些不對仗的詩聯，也不能刻意去模仿。尤其是初學者，更應先在工對上下功夫，學點語法知識，把詞性和結構弄懂。在打好基礎的前提下，根據《聯律通則》的要求，適度放寬一些限製，以求得創作的更大自由。