精工的對仗會影響對聯的氣脈嗎？

直接回答：不會。

但是刻意追求精工對仗的過程也許會導致對聯氣脈受損。

對仗是什麼？是一種修辭手法，讓行文更整飭也更富有均衡之美。《易》曰：“一陰一陽之謂道。”《文心雕龍》曰：“造化賦形，支體必雙。神理為用，事不孤立。”

從文章倒詩詞再到對聯，精工的對仗數不勝數，試舉幾例：

漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；

雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

無邊落木蕭蕭下；

不盡長江滾滾來。

定論蓋棺，總係才名辜馬謖；

滅親執法，自揮老淚哭羊曇。

如此工整的對仗並沒有影響行文的氣息。那麼，如今經常出現的動物狂魔、植物狂魔、顏色狂魔、數字狂魔，為什麼會有氣息板滯之嫌呢？

我們先說一下對仗精工的概念。那就是在對仗過程中，不僅僅實詞對實詞、虛詞對虛詞，還要盡可能做到小類對仗，比如天文對天文、地理對地理、動物對動物、植物對植物。上麵舉例的“馬謖”對“羊曇”，不僅都是人名，“馬”和“羊”還都是動物，這就更加工整了。

再舉個栗子，清代李篁仙汪玉笙聯寫道：

人如黃菊凋殘，會中酒寒深，秋黯園林病司馬；

我亦青蓮搖落，念解衣情重，春沉潭水哭汪倫。

起句的“黃菊”對“青蓮”，兩個詞都是“顏色+植物”，這就屬於典型的小類工對。結句的“司馬”對“汪倫”，都是人物相對，但是拆分到單字就不夠精細，這就不屬於小類工對。

無獨有偶，當代人石印文有一副挽聯寫道：

貽我七言聯，公是元龍，藝苑久傳推項句；

欠公一掬淚，我非司馬，靈前怕寫哭唐詩。

這裏和“司馬”相對的是“元龍”，由於“龍”和“馬”都是動物，這個地方的對仗就明顯更精細。

那麼，“司馬”還能對得更工整嗎？清人邵恒浚挽張之洞一聯寫道：

時局正艱難，上須安下須全，四海望司馬相公，企足待成元祐政；

感恩深肺腑，貧賜金病賜藥，五載佐令狐記室，傷心忍誦義山文。

這裏是用“令狐”對“司馬”，可謂渾如鐵鑄，精工至極。

我們再回到剛才列舉的兩副挽聯，單從對仗角度而言，與“司馬”最能行成工對的無疑是“令狐”，但是如果把“令狐”帶入到原來“汪倫”和“元龍”的位置，那麼不僅是氣脈不暢的問題，連表達都不通順了。

“黃菊”對“青蓮”是工對，沒有損失氣脈；“司馬”對“元龍”也屬於工對，同樣沒有損失氣脈；“司馬”對“令狐”更是工對，但是在不同的對聯裏，有的妥當有的不妥當。可見，損失氣脈不是對仗的問題，而是在追求對仗的過程中，無法處理好修辭和表達的關係，為了精致的對仗導致詞彙量受限，最終在表達層麵有所妥協，甚至辭不達意。

所以，在寫聯的時候，一定要首重表達，在完成表達需求的基礎上再去追求對仗，這時候的對仗當然應該反複打磨，越精細工整越好；但如果為了對仗較大程度地犧牲了表達效果，那就實在舍本逐末了。

什麼樣的對仗會讓人眼前一亮？我們前麵說了，動物、植物、顏色、數字這類字眼特別容易抓人眼球，如果在這些地方處理好了，的確會讓一副對聯畫龍點睛。

但這種“處理好”應該是自然而然的事情，而不是為了顯示對仗精工而刻意增加不必要的修飾。比如“明月”對“閑雲”，這本身屬於工對，但有人覺得“精工”得不夠明顯，所以一定要增加動物元素，改造成“蟾月”對“雁雲”。單從對仗角度，“蟾”和“雁”都是動物類，的確刻意抓人眼球。但是，這種修飾在行文過程中需要嗎？增加的不必要元素是不是顯得太過刻意？這是作者需要考慮的。可以看到，影響對聯氣息的不是“蟾”和“雁”的對仗，即使沒有對仗，單獨把“蟾月”和“雁雲”放在句子中，在一些語境環境下本身就會造成氣息不暢。

我曾見過有人為了將“李白”對得工整，把常用的“滄桑”一詞調轉成“桑滄”。不得不說這個對仗非常巧妙，“李”和“桑”是植物，“白”和“滄”是顏色，可見作者的錦繡心腸，而且“桑滄”本身也不算是生造詞。但是從習慣而言，“桑滄”用得的確很少，這樣的對仗就顯得非常刻意，而且對仗的體驗感也比較糟糕。

與其類似的對仗，我見過一副賀聯，其中用“旁羅李杜”和“中有蓬萊”形成對仗。“李杜”是李白和杜甫，但同時也是兩種植物；蓬萊是山名，但“蓬”和“萊”拆開也同樣可以當作植物。這種對仗就自然得多，在審美體驗上也舒服得多。

對比以上兩個例子，我們會發現：第二例之所以舒服，是因為“李杜”和“蓬萊”本身都很自然；第一例之所以不舒服，是因為“桑滄”這個詞別扭。所以，出現問題的原因仍然是用詞不妥當、不準確，而不是工整對仗造成的氣息板滯。

還有一種更加極端的例子，從一兩處的精工對仗，發展到了“動物狂魔”“植物狂魔”，這種情況古人今人都不罕見。

比如這副對聯：

嘉話十年前，正雁塔高題，雀屏新中；

春光三月好，有鳳毛繞膝，鴻案齊眉。”

這是成惕軒的賀聯，連用了“雁”“雀”“鳳”“鴻”四個動物，高華富貴，典故也非常準確，但是確實缺少那種顧盼生輝的姿態。

再來看一組當代人的對聯：

贈特朗普

蜮射狐疑，雞鳴狗盜，到頭來失馬亡羊，勢成騎虎；

狼奔豕突，鶴唳猿啼，回首處枯龜腐鼠，笑此沐猴。

合挽戊戌六君子

睡獅未醒，芻狗多哀，值虎狼環伺神州，肝膽示人聞鶴唳；

萬馬齊喑，從龍不遇，悲騏驥難馳暗夜，頭顱擲地喚雞鳴。

石壕村杜甫投宿處

轅駟經行，屋烏棲止，為痌瘝哀一效董狐，字句遄飛真鳳藻；

鼎鹿風雲，池魚水火，任河洛局千秋走馬，崤函蒼莽自龍形。

客觀地說都是不錯的作品，也可以看到作者在對仗方麵的精益求精，但是行文氣息也的確非常呆板——這是對仗過於工整的原因嗎？

我覺得仍然不是。我們即使把下聯對應的動物全部去掉，換成不工整的對仗，難道這幾副對聯就變得優雅靈動起來了嗎？問題的根源仍然在於為了製造對仗效果，使用了太多不必要的動物——我們如果正常說話，誰會在一句話中用七八個動物？

除非是相聲貫口《報菜名》。

最後總結一下：

1. 精工對仗不會影響對聯氣脈。

2. 在同等條件下，對仗越工越好，追求精工對仗是寫對聯的重要指標。

3. 影響氣息的不是對仗，而是行文和表達。

4. 如果精工對仗和精準表達發生衝突，寧可一定程度上犧牲前者。

5. 如無必要，不要為了對仗增加修飾語。

6. 一般情況而言，一副對聯如果大量湧現某一類字眼，本身就是一種不正常現象。

7. 影響氣息的幾個關鍵詞：不準確、不自然、不必要、不合理。