對聯有強烈的時代性，這是對聯的特征之一。但這一點常常被忽略掉，有人甚至頗有異議，覺得對聯是一種民族習俗，傳統文化，有啥時代性？不錯，2005年國務院把楹聯習俗列為第一批國家非物質文化遺產名錄。這裏的楹聯習俗確指是以文字為內容、以書法為載體的文化習俗。列入名錄，意在保護、承繼並隨時代進步而發揚發展。

對聯時代性之強烈，翻一翻對聯書就可以一目了然。前不久在舊書店搜購一冊《農村新春聯》，1965年11月出版的，展頁讀來，“大地東風暖；燎原烈火紅”，幾乎滿冊都帶有鮮明的時代印記，附錄“春聯常識”，其第一題是“春聯的階級性”，正文選聯完全體現了這一點。2014年初，《人民日報》刊登廣東梅縣春聯，讀來春意盎然，鮮新活泛，強烈的時代 感撲麵而來。

有人在論述文藝時打比方說，民族傳統有如土壤和水分，時代有如空氣和陽光。時代是由主題內容時空階段，時代的鏈條組成曆史和現在並向前延展。每個時代都有其獨特性，這種獨特性必然影響作家包括聯家，使他們的作品也有時代特征。任何文藝之果必定結在一定的社會時代氣氛之中。我們在閱讀清代楹聯大師們的作品集時，不可避免的看到他們作品中隱含的封建思想觀念道德倫理文化觀念， 甚至政治立場，這就是時代印痕。抗戰時期出了一批佳聯，鏗鏘呼號，浴血抗敵，救亡圖存，凸起時代主題，發揮投槍和匕首作用，至今讀來仍令人感奮不已。

對聯要有時代氣息，意在強調當下對聯的時代感。應該說，進入新時期，對聯跟上了時代步伐。由重新起步、發力，求得複蘇，直至今天弘揚、發展，較為繁榮，對聯應和時代要求，反映時代風貌，跟隨時代變革。但我們不能不看到，時下聯壇，有的對聯內容陳舊，語言老化，有的一味擬古，有的玩技巧追偏求怪，這些都可歸入時代感不強的表現。

當前，我國進入改革開放深化期，建設全麵小康社會著力推動現代化進程，致力於實現中華民族偉大複興的中國夢，是我們聯家聯人必須體認的中國社會的時代性。文學藝術是社會生活的能動反映，對聯自然不能例外。對聯創作應該剪寫時代江河的雪浪花，應該成為題寫時代生活的名片，充分表現社會現實，發揮對聯的社會作用。對聯要發揮正規軍、生力軍、主力軍作用，不僅僅是一種鼓勵和期待，實際上也是一種定位和定性。有了這種自覺的角色意識，從而具有敏銳的時代感受性，聯家聯人就會扣緊時代脈搏，緊跟時代前進步伐，抓住時代中心，反映時代精神，攝取新時代豐富的社會生活和藝術積累，孕育出更加繁榮的對聯文學景觀。

“筆墨當隨時代變”。不同的時代有不同的作品風貌。當前文藝觀念發生了時代性的變化，且呈現出多樣化狀況，為現實服務的作品功能更為突出。“文律運周，日新其業”（劉勰《文心雕龍》）。這就要求對聯創作要跟隨時代變革，在承傳中創新，積極熱切關注人生，真實反映社會生活，“洞曉情態”，出新的命意，同時提高表現能力，更好地駕馭文字，創作出好聯精聯，使之曲盡人情、事理、物態，使對聯的表達方式有增有變，“踵其事而增華，變其本而加厲”（蕭統《文選序》）。應注意“務歸實用，不尚虛”，不做“棄百事不關於心”的“文士”，以聯作反映生活，抒發真摯的感情，表達對社會發展盛衰的褒貶之情，應盡可能地描寫具體的、可感的人生圖畫，不能過於簡單、機械的摹寫對象，讓對聯作品作用於生活，推動生活發展。當前，在增強聯作的時代感方麵，當提倡“尚實”，推崇務實、經世的創作價值取向。其“實”就是有較強烈的質感，以此糾正“舊、怪、澀、飄、炫”的作聯偏向，在選材、構思、表達等諸多創作環節上都注意讓聯作更多地表現時代的新氣象，散發時代的新氣息。

多些時代氣息，對聯才能在繼承中發展，在發展中創新。

多些時代氣息，才能切人生活，反映社會現實，使聯作有質有骨。

多些時代氣息，才能有大抱負，有大擔承，有大作為，為時代而放歌，為生活而聯，為民眾而對。

多些時代氣息，對聯才能健朗健美豐潤，少庸俗輕浮空洞。

多些時代氣息，才能上攬風雲，下接地氣，立得起站得穩，少無病呻吟，矯揉造作，一味泥古，掉入書袋。

舉兩副時代感較強的對聯作結尾:

黑龍江大慶王運革

農村文化聯

田嫂繪三農，春自壟間歸，小康夢裏添新綠

村官書百卷，詩從雲上曬，寬帶網中架彩虹

河北曲陽楊叢孌

雲

聚而致雨，天地循環，一個自然加濕器；

散可隨風，伸張變化，全球氣象預言家。