001.黑龍江哈爾濱  黃振業

最近聯齋舉辦的關於“意像”和“犯題”等楹聯創作中經常出現的一些問題展開的討論，大家從不同的角度闡述了自己的看法，讓我受益匪淺。

這次又展開對“三仄尾”和“三平尾”的討論，我認為非常及時，非常必要。因為從我剛開始學習寫對聯時，就有一個問題始終弄不明白，《聯律通則》中說“仄收句盡量避免尾三仄，平收句忌尾三平。”現在看來，對於這個“忌”字大家的理解完全一致，“忌”就是“禁”，一刀切，絕對不允許。而對於“盡量避免”四個字，大家的理解卻大相逕庭，有人認為“盡量避免”和“忌”字應劃等號，就是絕對禁止。也有人認為“盡量避免”四個字，就是說可以有回旋餘地，在特殊情況下應該允許其存在。還有人則給了“三仄尾”網開三麵，不僅允許其存在，而且還主張在獲獎作品中也不應該受到排斥。

我就曾聽到一位曾參加過對聯評選工作的評委說，他的觀點就是完全封殺“三仄尾”，所以他在第一輪選評時不管聯寫的好壞優劣，隻要看到是“三仄尾”，就一律淘汰，在他眼裏，這絕對是一個不可逾越的紅線。

這種現象就讓我這個初學乍練的楹聯愛好者犯難了，我們不能在投稿前先得研究一下評委們的好惡，是持的哪種觀點，以免自己的作品被淘汰。而有些賽事結果公布前，根本就不公布評委名單，我們真不知道何去何從了。

舉個列子，有一副寫蔡文姬的對聯，其中上聯的尾句是“胡笳十八拍”，“十八拍”這是個固定詞組，一個字也不能改動，那麼這個對聯是否會被堅決否決呢？還是賴以能在網開三麵的評委們的刀下留人呢？

所以我認為對於“盡量避免”這四個字，大家必須有一個共同的認識，如果能在我們聯齋這次展開的“三仄尾”和三平尾”討論中，讓我們能進一步弄清它的含義所指，它的來龍去脈，它的發展趨勢，真可謂功莫大焉。

002.山西偏關  範榮

對聯是講究抑揚頓挫的，如果沒有波瀾起伏，就失去了應有的韻味。在兩句以上的對聯中，除最後一句外，可以適當放寬“三仄尾”或“三平尾”，但最後一句絕對不能放寬。我們可以通過調換聯句次序，把非有“三仄尾”或“三平尾”的句子移前，就能緩解一些。

003.湖南  黃麗君

我認為盡量避免三仄尾就是特殊情況允許存在，如專有名詞：共產黨，你不可能把她拆開！三平尾，是不允許存在。但如果碰到專有名詞，如著名的鄱陽湖，東江湖，怎麼辦？假如在斷句時按音節不就可以解決這一問題嗎？另外，分句應該放寬些，結句嚴格要求！但沒有規舉不成方圓！希望聯界大佬門盡量統一觀點，不要各說各的。咱老百姓不好辦，不知聽誰的好？

004.黑龍江龍江  喬德紅

中國漢字這麼多，表達方式也很廣泛，如果碰到有些字是三平尾或者三仄尾，完全可以換一種方式敘述，換個位置或者找別的詞代替，如果實在避不開就不用，不用這個詞隻能是語意上弱一些，但不會有硬傷，畢竟目前聯界隻有極特殊的聯才允許三平尾和三仄尾，那這種“特殊情況”是個模糊範圍，行與不行是容易引起爭議的。把這個難題就給別人解決，就不如自己先解決掉，至少這副聯不會是風險聯。

005.河南  楊東升

仄平尾

歌唱英明共產黨；

複興道德新中華。

006.河南南召  李青旺

“三平尾”是格律詩中韻句結尾三個字都是平聲的句子，如著名詩人劉章老師寫《平型關》的尾句“關關都是平型關”。詩人的意思是中國的所有關隘都是平型關，是任何來犯之敵的葬身之地。這首詩在一次抗日詩詞大賽中榜上有名。由此可見，三平尾雖然被認為是詩家“大忌”，我們也確實要力求避免，但任何事情都不是絕對的，有時也可以破例。我們總是把某個字出律、某句話犯三平尾視作一首詩或一副聯的“硬傷”，而很少把思想性和藝術性的不足視作“硬傷”，這似乎有點丟掉西瓜、隻抓芝麻了。我寫詩寫聯從來沒有出現過三平尾，也不鼓勵詩與聯中出現三平尾，但我寧要有瑕的玉，而不要完美的石。

007.山東臨清  楊學印

我認為一副成聯應該避免出現失對，失替，三平尾，三仄尾。這是一副成聯的基本要求。寫聯，評聯必須遵循這一標準。初學聯者尤其要注意這一點，掌握了基本要求，反複練習，才可寫出佳聯。

008.廣東五華  王永祝

當平時創作中，若遇到要用固定詞組或固定地名和人名，不可避免時，就用。在征聯和寫群內同題聯時，就堅決不犯，犯了就淘。

009.湖南嶽陽  周水江

古人製訂創作詩、聯不犯孤平不犯孤仄，也同時出現孤平孤仄的，主要是要調節好朗誦時的讀感即音韻和諧，能在創作中調節好音韻和諧，合理利用，如果是熟手名家，他們的構思用字巧妙，固定地名也能熟能生巧，也能避開！

010.江西遂川  彭克雲

“三平尾”和“三仄尾”都是寫詩作聯必須盡力避免的，如果詩詞聯對中出現了“三平尾”和“三仄尾”，那麼就大大影響詩詞聯對的韻律，讀起來十分不爽，所以我們要力求避免。怎麼避免呢？可以考慮用同義詞或近義詞。

011.山東臨清  羅誌勇

98年10月前，我出門旅遊，根本不注意景點的對聯，自從參加臨清楹聯學會，才開始注意對聯，在安徽亳州看到了下麵這副聯：“善德善言善行總以善醫至善；名山明水名勝更因名人而名。”

這也是安徽亳州華祖庵裏的一副對聯，對華佗的高尚醫德和精湛醫術予以讚頌。地因人而有名，人緣醫而至善，醫德和醫術並舉、皆高，方為名醫。

心想這不對嗎?怎麼是五平尾呢!在亳州當天我就發到“運河聯聲群”，很多老師都給我解釋，我記得印象最深的是，時任群管劉新國老師說的，當時沒有聯律通則，再說寫聯的是名人，還舉了一個六仄尾：“吃百姓之飯，穿百姓之衣，莫道百姓可欺，自己也是百姓；得一官不榮，失一官不辱，勿說一官無用，地方全靠一官。”劉老師說，我們必須按規則來，不能失對失替三仄三平尾，等成了名人有點問題也就是對的了。

012.河南南召  劉長青

南陽武侯祠有兩副對聯：兩表酬三顧；一對足千秋。身在朝廷原無論先主後主；名高天下何必辯襄陽南陽。這兩副聯我認為都不合律，第一聯上比下比頭兩字都是仄仄，第二聯下比犯四平，我想撰聯者不會不知，可也曆了幾百年甚至上千年，這叫不以律害意。襄陽與南陽是地名，不好改吧，這種情況多，這叫不能死搬教條，極特殊情況應特殊對待。

013.湖北大冶  石鈞

（一）盡量避免尾三仄是說有難度的可不計較；忌尾三平是說此種現象是可以克服的，是要禁止的。如：歌頌英明共產黨；複興道德新中華。“新中華”可改為“美中華”。

（二）專有名詞可以不計較。如“共產黨”、“一國兩製”、“胡笳十八拍”等。

（三）技巧聯例外。如“關關都是平型關”、“因名人而名”、“自己也是百姓”等。

014.河南西峽  龐廣三

凡事都應遵循“具體情況作具體分析”的處理原則。依據聯律現有規則創作評價作品是完全應該的，但特殊情況和特定詞語（詞組）應該作特殊處理和特別對待。在一定的語境條件下，使用某個特異的字詞才能準確表達語意，換作別的就無法達到目的或差之毫厘謬之千裏。毛澤東主席是語言大家，這個無人會否認。但主席就講過不能“因韻害義”的話，強調表情達義的重要性。各地名勝古跡和古來文學作品中，對聯作品汗牛充棟，佳聯極多，但不少名聯就與現在的規定相衝實。愚以為:創作要求應堅持高標準，評價要適當靈活，尤其對“換一字（詞)難達到應有效果”者在指出問題的同時，該肯定的還是要肯定。

015.甘肅舟曲  劉曉晨

關於尾三仄和尾三平，聯律規則有明確規定，避免使用尾三仄，禁止使用尾三平。楹聯通則規範發布時間還不長 ，考慮到規則的穩定性和傳承，拙意以為遵守比較合適。但是，關於三平和三仄的固定詞組，可以進行技術上的處理。前置一組五字聯標準分句就可以。示例如下（其它類推）：仄仄仄平平，平平仄仄；平平平仄仄，仄仄平平。

筆者在本地鄉村旅遊標杆村建設應征聯中，也是這樣解決了三平及三仄地名的鑲嵌問題。

016.廣西  蔣桂鳳

大凡遊戲都有規則。作為對聯，它就是一個文字遊戲，故在所難免。三平尾或三仄尾是對聯規則中不允許的，所以必須得按章辦事。

017.山西新絳  朱懷印

關於對聯尾三仄，尾三平。“聯律通則”第二章，第十條　在關於避忌問題時規定：（1）忌合掌。（2）忌不規則重字（3）仄收句盡量避免尾三仄；平收句忌尾三平。這裏明確了尾三仄是“盡量避免”，尾三平為“忌”。

“聯律通則”第一章第五條　講平仄對立時規定，“上聯收於仄聲，下聯收於平聲”。所以說，在對聯上聯，尾三仄應該“盡量避免”出現，但在確實無法避開的情況下，則放寬了，也可入聯。但尾三平為“忌”，故在對聯下聯，是絕對不允許出現的。

018.河北灤南  王玉英

但凡遊戲必有規則，參與者應嚴格遵守，若一直觸犯，其後果就是淘汰出局。一副楹聯從著手創作到最終完成，就是一項文字遊戲的全過程，而《聯律通則》即為遊戲規則。“仄收句盡量避免尾三仄，平收句忌尾三平”這句話中，“忌”無須贅言，“盡量避免”四字則給人留下了無限想象的空間。我的理解是，在分句(多分句)中適當放寬，結句絕對禁止。我作聯，從不用尾三仄及尾三平。遇到專用名詞如“共產黨”、“天安門”等等，則調整到句首。美玉微瑕不影響其溫潤可人，而無暇美玉則更加璀璨奪目(今日隻談平仄，不涉及意境等等)。楹聯創作，完美主義者的遊戲！

019.湖南醴陵  鄧元軍

在浩瀚如煙的聯海中，有流傳千古光輝閃耀的絕世名聯，也有煙花一逝庸俗平淡，而轉瞬消失在紅塵當中的一縷輕煙，如此斷言，你願做前者還是後者，不被後人所嗤之以鼻，指指點點，吾以為，三平尾和三仄尾在聯律通則中的告誡，值得後世來遵守，崇仰。此原則還存在猜忌，討論的話，讓後人貽笑大方也，即使有前人留下幾副膾炙人口之作，也不能以此為借口，就不遵守其規則了，而是附和起舞，拿前人作擋箭牌。精彩的中華文化豈不被庸俗之人所糟蹋了嗎。據此，先哲和今賢對中華楹聯的精髓之所繼承應該予以支持。不支持的人，要先檢討一下自己是不是一個文化之懶惰者，難道就真的找不出字來而破壞其規則嗎？如果是真的找不出，你這副聯又不能被人所尊崇，欣賞，而不如做一個其遵守規則的繼承人吧？請記住；和尚也須受戒，詩家更必遵規。

020.廣西南寧  杜泰年

曾經看到一個楹聯同題某著名景點的征聯活動，其中一副獲優長聯作品，簡評大意：上聯前分句平實，後分句筆鋒急轉，妥貼地采用擬人手法，結句景象雄渾開闊，大氣沉穩。整體看，對仗工穩，平中見奇。不足處，上聯分句句腳三連仄，下聯句腳三連平。

長聯分句與分句之間的句腳相距較遠，出現三連仄與三連平尚且判為不足，那麼沒有分句的短聯，是不是更應該遵守規則，避免結句三仄尾與三平尾？

021.雲南龍陵  楊選從

本人認為，處理律詩、楹聯作品應當“實事求是”。一般情況下三仄尾應盡量避免，三平尾應禁止，但特殊情況下，應當允許其存在。

022.河南洛陽  毛利民

應按規範作詩寫聯。《聯律通則》第十條避忌問題（3）仄收句盡量避免尾三仄；平收句忌尾三平。

解讀之，三仄尾在古人律詩中偶有所見，應盡量避免，但在確實無法避開的情況下，也可入聯。尾三仄，僅指五七言律詩句式，非五七言句，則不必拘求。三平尾在古人律詩中極為罕見，故三平尾為創作大忌。

023.江蘇泰州  楊紅珍

“三仄尾”與“三平尾”初學寫詩時我不注意也常犯這個毛病。後來頭腦中確立這個概念，在寫作時注意不犯，也就可以避免了。中國文字常用的幾千字，完全可以避免，不必犯之。

024.青海海南  馬明曉

我找讀了相關的詩律和聯律的書籍。在平仄交替的詩聯中“三尾平”和“三尾仄”都是犯忌的。因為詩聯是韻文，語音的陰陽頓挫，是靠“四聲”即“陰、陽、上、去、入”來表現的，也就是韻律中的“平仄”來表達詩聯音節的跌宕起伏，讀起來才會有音律的美感，為什麼有些詩詞可以譜曲詠唱的原因就在此。      

025.河北臨西  王玉璠

關於失替和三平尾，《聯律通則導讀》和《聯律通則》表述的不一致，是造成聯友對規則理解和執行混亂的根源。《聯律通則導讀》和《聯律通則》是權威機構的刊物，對於這些決定、內容，應該有完全一致和明確的表述。

同一問題是名人也可叫好聯。如孫中山手書過的：養天地正氣；法古今完人。古聯中四仄尾、四平尾的也有，也是流傳至今的好聯。特別是現在有好些新的提法，拆開無法入聯，放前邊變味。所以我個人覺得三平尾應該避免，內容好的也可以放寬。

026.江西遂川  黃小平

新科學也有不科學的地方，雖然上天入地下海都有高科技的東西，但科學家都是通過古代易經原理等等進行深化探導研究出來的，無古是不成今的，我們不能隨意改變古代文化。中國文化是奧妙而深沉，不要自以為是，胡作亂規，要賽過前人文化，現在恐怕萬中難尋一二。

古聯隻規定上仄下平，意思上比結尾為仄，下比結尾為平就可以。我記得因果禪寺有副對聯是這樣：“果有因，因有果，有果有因，種甚因結甚果；心即佛，佛即心，即心即佛，欲求佛先求心。”按現在三仄尾三平尾，這聯一無所取。但是大家又悟開了前人的道麼?你拿什麼資格來規定三平仄尾?

還一副秦少遊和蘇小妹的對聯：“雙手推開窗前月；一石擊破水中天。”這副聯意義多好，如果你死扳硬套，偏用平仄檢驗，那麼這聯有用嗎?古人做詩做對都有講究的，並不是什麼官大好題詩，假如做出的聯和詩都不符合規矩的話，不管你官職多大都不會傳統到今，早就被那些文人墨客拋卻了。

我認為三平仄尾盡量減少寫，有些成語規定或經典語氣避免不了的，還是可用或最佳選擇。文字的東西是古國精華，隻有考古深入，學習前人佳作，我們不能汙蔑前賢另開天文，成為曆史文壇罪人。

027.黑龍江哈爾濱  馬麗華

“一字入公文，九牛拉不出”，公文用詞一定要準確無誤，不能讓人產生任何的誤解和異議。遺憾的是現在大家對“忌”和“盡量避免”，產生了不同的理解和解讀。由於通則沒有對“忌”和“盡量避免”，作進一步地詳解和細化，我們至今還不明白“忌”和“禁”有什麼區別。在盡量也避免不了的情況下，比如大量的地名、人名等固有詞語，算不算失律，這裏應該有一個明確的尺度。在楹聯事業蓬蓬勃勃發展的今天，我們應該對“三仄尾”和“三平尾”有一個統一的認識了。應該讓寫者有所依，評者有所據，可不能再糊塗廟糊塗神了。