昨宵與友朋小聚，摜蛋、喝酒、K歌，不亦樂乎！
　　生活得有張有弛，人生好似一根弦，太緊容易斷，過鬆不成調！恰當的緊張，生活才會飛揚；適度的放鬆，情調更可浪漫。
　　席間，觥籌交錯，口無遮攔。南腔北調，說東道西。談古論今，評中議外……人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
　　忽而話題轉到詩歌，一群和文字打交道的人竟然說看不懂眼下的新詩。
　　甲笑言道：凡是看不懂的“詩”都能夠發表，看得懂的就扔到紙簍裏。香山居士若生在今日，怕是沒有市場。
　　乙接著說，如今看到一些新詩不講半點音韻，甚至有“濕人”以不知音韻為豪。詩歌自古就是屬於韻文，離開了韻律，何以談詩。那些自稱哲理深，意境美，語言妙的不妨稱作警句、格言、妙句，老白說過“詩者，根情、苗言、華聲、實義”，有的所謂“詩”隻是分行的散文，甚至連散文也算不上……
　　丙不服氣了：現代詩歌中也有許多成為了經典，那些明星閃耀著光芒，徐誌摩、聞一多、朱湘……我就很讚成那“三美”——音樂美、繪畫美、建築美……
　　乙立馬指出丙偷換概念：我說的是當代，你提的是現代，罰酒三杯……
　　沉默良久的丁此時輕輕地說：罰酒不是文明之舉。談到現代詩歌，我倒是挺喜歡劉半農的那首《教我如何不想她》：
　　天上飄著些微雲，
　　地上吹著些微風。
　　啊！
　　微風吹動了我的頭發，
　　教我如何不想她？
　　月光戀愛著海洋，
　　海洋戀愛著月光。
　　啊！
　　這般蜜也似的銀夜。
　　教我如何不想她？
　　……
　　這首詩引起了同仁的共鳴，耳畔若飄來趙元任作曲的歌兒。

　　於是舉杯、微笑、仰首、同飲。有人卻在此時提議：以後酒席上“莫談國事，莫言新詩”，以免話不投機，爭得麵紅耳赤。來來來，建個群發紅包，還是搶紅包接地氣。
　　說幹就幹，現場麵對麵建群，群主起名曰：詩酒趁年華。
　　不愧資深文科生，大蘇詞句了然於胸，脫口而出。餘好聯，湊五字與之成對聯：
　　弦歌飛月殿；
　　詩酒趁年華。
　　酒興漸闌珊，一群人從味樂居飄然而出，初心不忘，向著既定的方向。

附賞析：
　　望江南·超然台作
　　宋·蘇軾
　　春未老，風細柳斜斜。
　　試上超然台上看，半壕春水一城花。
　　煙雨暗千家。

　　寒食後，酒醒卻谘嗟。
　　休對故人思故國，且將新火試新茶。
　　詩酒趁年華。

　　宋神宗熙寧七年（1074）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊台，並由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義。熙寧九年暮春，蘇軾登超然台，眺望春色煙雨，觸動鄉思，寫下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過春日景象和作者感情、神態的複雜變化，表達了詞人豁達超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態度。
　　詞的上片寫登台時所見暮春時節的郊外景色。首句以春柳在春風中的姿態——“風細柳斜斜”，點明當時的季節特征：春已暮而未老。“試上”二句，直說登臨遠眺，而“半壕春水一城花”，在句中設對，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開來。然後，以“煙雨暗千家”作結，居高臨下，說煙雨籠罩著千家萬戶。
　　於是，滿城風光，盡收眼底。作者寫景，注意色彩上的強烈對比作用，把春日裏不同時空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達出來。下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關係緊密。“寒食後，酒醒卻谘嗟”，進一步將登臨的時間點明。寒食，在清明前二日，相傳為紀念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過後，重新點火，稱為“新火”。此處點明“寒食後”，一是說，寒食過後，可以另起“新火”，二是說，寒食過後，正是清明節，應當返鄉掃墓。但是，此時卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對故國、故人不絕如縷的思念之情。“休對故人思故國，且將新火試新茶”寫作者為擺脫思鄉之苦，借煮茶來作為對故國思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調適。“詩酒趁年華”，進一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時機，借詩酒以自娛。“年華”，指好時光，與開頭所說“春未老”相應合。全詞所寫，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，即進入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾在密州時期心境與詞境的具體體現。
　　這首詞情由景發，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓台、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細節，細膩、生動的表現了作者細微而複雜的內心活動，表達了遊子熾烈的思鄉之情。將寫異鄉之景與抒思鄉之情結合得如此天衣無縫，足見作者藝術功力之深。