普通對聯的出句被用於應對無情對是常態，但也有特殊的時候。在無情聯界，作者創作無情對成聯，或者倒吊（即先有對句而去謀取出句），上比就屢屢出現超出常態的情形。這種情況下，對上比（主要指5-7言出句）的質量要求不能太低，不可等同於對待下比。

無情對的對句，隻需要“句通、意順、合律”即算成功，不苛求文采、意境、蘊理等。由此，很多人把這一低要求也嫁接到無情對的出句上，是不妥當的。無情對的上比不管是仄收句還是平收句，都最好以符合“讀者心理預期”為標準。

什麼叫做符合“讀者心理預期”呢？就是除了專用詞、熱詞、俗語等可用作無情出句之外，不是為了用於對無情對，該出句也有“較大可能”被對聯圈作為普通對聯出句而出。具體的特點是：通常在“詩家語”範疇，不意外、不突兀、不缺情境支撐，同時，層次不能太低，在文采、意境、蘊理等方麵要有所追求。

無情對上比之所以要符合“讀者心理預期”，是因為，無情對的審美是以普通對聯“審美價值體係”為參照的。如果出句就不合預期，審美的基調和氛圍一開始就被破壞或減損，無情對審美就會受到強烈幹擾，尚未應對，整作效果就大打折扣。

試舉例並以本人在謀求“撞句”的過程中的經驗，就此進行淺探。

一．句通意順合事實，未必合常理

借對素材庫是很豐足的，上比謀求在讀者心理預期之內，是可以做到的，創作者不能要求太低。很多時候，句通意順且合事實，還不足以出手，因為，它未必合常理。

1.出句要“不意外”

所謂“意外”，即意料之外，料想不到。出句“不意外”，即讓讀者覺得這是給我進行普通對句的合理出句。

君王您不公平

相馬人才伯樂

空地寬拾陸米

全都長滿山茶

拉關係大多提幹

便道當中有點濕

這些作品的上比都通順，表意也完整，從語法邏輯來說也挑不出毛病，可讀者就是覺得“意外”，有些“不習慣”。

故所以，保持風格在文人圈的氛圍之內，是無情對出句者應該注意的。在“倒吊”中，為了保證這一點，甚至可以在其他方麵略做犧牲。

比如，筆者給“酒後吐真言”這個俗語配一個上比，首先想到了這樣：

詩王非太白

酒後吐真言

如此則語句通順，字字精工，且符合事實，因為“詩王”是指白居易。可是，如果不是為了匹配該對句，在對聯論壇的“對句版”，在對聯微信群中，聯友一般是不會這樣出句的。若拋過去，會給人以意外感，覺得沒事冷不丁冒出這5個字，是什麼意思？故我最後寧願舍棄2位一點工度，做了如下選擇：

詩仙呼太白

酒後吐真言

這個雖然在文采、意境、蘊理方麵還未能顧及，但是拋出來就不會給人以明顯的意外感了。

同理，下麵這個設定也被鄙人否定了：

貓腰鑽地下

狗眼看人低

寧願選擇如下非律句的出句：

牛皮吹天上

狗眼看人低

當然，這還是有遺憾。因為“牛皮吹上天”更自然合理。

所以說，那些平常在無情對句中的“大異步”風格的俗句，更是不適合做出句的，隻適合做對句，除非它是耳熟能詳的俗語。

2.出句要“不突兀”

“突兀”在此處取其“奇怪、別扭”之意。

應學會小提琴

該校集中托管

花圃長期遮蓋

買房子等按揭

陛下起床過早

石達開被淩遲

這些出句就不但讓人意外，在表意上還讓人覺得奇奇怪怪，別別扭扭。

當句子達到“詩家語”風格要求時，依然要注意讓讀者覺得舒適，而無“奇怪、別扭”之違和感。例：

聯府洞天藏古月

關牧村田漢陳星

“聯府”是自造詞，因為“某府”習慣上是對人。若是“楹聯博物館”之類的，不如“聯館”“聯室”來得自然。“府”和“洞天”重複，且“月亮”為何都藏府內來了，難免別扭之感。

自省還當三解惑

我都不敢再說了

“解惑”通常是在兩人之間，“自省”一般是省自身過錯，又如何與“解惑”掛鉤了。

造成“突兀感”的原因，除了表意本身的問題，可能還源自采用了不是詩家語常用的詞彙，可能句式省略、倒置不當等。

如筆者的作品：

忽地二胡搖幻影

霍家元甲耍迷蹤

一些讀者認為“忽地”“二胡”不是詩家語常用詞彙。經查“搜韻”，前者詩家語常用，後者確實不常用。整句表意的確還是有些令人“奇怪”之處，主要在於“搖幻影”有歧義，未必能定格為讀者“享受音樂”的正常體驗。

作品存在類似的情況，最好不出手。

3.出句要有“完整語境”支撐

聯句與詩中偶句的差別在於具有“獨立為文”的特點，出句要注意避免“話說半句”，給人以一頭霧水之感。無情對出句相對來說難以構成流水對，由下句補充完整，故更當要講求“語境完整”。

年度第一名

天安門對稱

全校排名第二

一係列好處多

當真有點說不定

老太整天罵總裁

這些作品的出句不但令人意外，還缺乏必要的“語境支撐”，即讀者不明白在何背景下發生了這個事，莫名其妙。

當然，“缺少語境支撐”相比前兩者沒那麼嚴重些，並非時時要力避。畢竟7字及以內的句子，不可能諸元素齊全，能相對較獨立就行了。

筆者也曾謀過一些類似的作品：

吃苦重新上崗

念青唐古拉山

民工小說句尤暖

國學大師章太炎

這樣謀求上比，有下比先固定帶來的製約。雖然“缺少語境支撐”，但也較為獨立，至少可以拿出來博人一哂。至於是否收錄進正式的集子或個人作品集，自我嚴格要求者可以下否定結論。

二．在“詩家語”範疇，要有所求

解決了上麵的三個方麵的問題，無情對上比在詩家語範疇，依然可能離讀者“心理預期”有丁點距離。因為，檔次太低的詩家語，也是不太常見出現的。所以，在謀句時，不求非常有特色，成為驚人之句，但也最好不要太過幼稚、淺白、粗陋。

繁花齊亮相

白金漢公爵

船隻行漸遠

架不住忽悠

湖心有島十來丈

境界一流陸放翁

這些出句算不算詩家語呢？算！但它們幼稚、寡淡、少詩意，與“撒鹽空中”在一個層次。文人圈的出句，哪怕很平常，一般層次也會比這些要高。所以，不求都是“柳絮因風”的級別，總要句子“比較老練”，甚至略微觸及心情、社會、人生，在文采、意境、蘊理方麵有丁點味道，則出句更在“讀者心理預期”之內。

筆者最近“倒吊”了這個作品：

秋後殘花皆已落

天王老子也不行

其實在出手之前還進行了一陣探索。因為“皆已落”屬於小孩式陳述，“味道”還差一點。為了在7位換成“草”“好”等字，琢磨了不少功夫，終未得滿意出句。最後想，這個寫景至少算觸及了心境，幼稚等級還不高，也就罷了，但心中這杆秤還是有的。