楹聯是由是由駢文和律詩派生出來的。王力先生的《漢語詩律學》對其有詳述。王力先生認為：楹聯其實就是來自近體詩對仗聯，不過楹聯更趨向於工對。曆來的近體詩隻有五言和七言兩種句子。講對仗也好、平仄也好、節奏也好，都是就這種五言、七言的句子而言的。

   在楹聯創作中，雖然聲律並不一定是聯律，卻是整個聯律一項重要的分支。這應引起廣大楹聯愛好者和習作者足夠的重視。從格律聯來說，必須格守以下幾條規則：

   （1）句中平仄必須按近體詩句的規定交替。

   以七言為例，有4種句型：

   仄仄平平仄仄平，

平平仄仄平平仄，

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

   這些句內平仄交替匆可錯亂，這樣，聯句才能產生音節抑揚錯落美。這也是唐宋詩中創作實踐有所證明的。如蘇軾句：

   唯有朝雲能識我；

   每逢暮雨便思卿。

又如武昌黃鶴樓聯：

   樓未起時原有鶴；

   筆經擱後更無詩。

   五言句可看作七言句的縮寫，隻在七言句型前減兩字即可。如鄭板橋題焦山別峰庵聯：

   室雅何須大；

   花香不在多。

   （2）上下聯相應位置，詞語的平仄必須相反。即：

上聯：平平仄仄平平仄；

下聯：仄仄平平仄仄平。

上聯：仄仄平平平仄仄；

下聯：平平仄仄仄平平。

如浙江天台山方廣寺聯：

   身似菩提心似鏡；

   雲在青山水在瓶。

就是犯了“上下聯平仄失對”的錯誤。

   （3）上下聯的落底字，正格必須是仄起平落。即上下聯的句腳字，平仄都必須相反。

   （4）正確理解“一三五不論，二四六分明”。避免在具體創作中，出現“孤平”、“上句末三連仄”、“下句末三連平”的現象。

   總之，五、七言短聯平仄要求嚴格，創作實踐中也要嚴格把握。