個人係統性學習對聯已經有三年左右的時間了，但敲鍾還是去年才開始的。去年11月，在空穀詩鍾社微信2群參加分詠“泰山、李白”詩鍾練習中，我的鍾句：“龍馭絕峰瞻北鬥；鵬飛八裔折中天”獲得了第一名，後來，又獲得了中國楹聯學會詩鍾社等單位聯合舉辦的“澤潤堂”有獎詩鍾同題月賽冠軍。從此，對詩鍾的興趣倍濃，開始了係統性學習詩鍾理論，在步蓮詩鍾社微信平台進行自覺的詩鍾創作，今年4月份，盡管工作很忙，但步蓮詩鍾社微信群裏的每日一練我都期期不落。此後，又先後被步蓮詩鍾社和中華詩鍾社選為詞宗或評委，按期點評鍾友們的習作。

相比於對聯，詩鍾規則可謂繁瑣而嚴苛。對聯規則可以概括為“六相”，但“六相”要求並非絕對，縱使是最具形式特征的“字數相等”，也都曾有過“袁世凱；中國人民”這種上三下四，字數不等的作品。但詩鍾規則要求的“字句定數、語音依律、體式歸類、格目分明、對仗修辭、字意新巧”等卻幾乎都是難以翻越的“藩籬”。如“字句定數”，詩鍾無一例外固定為兩比，每比7字，所以，詩鍾才又被稱為“七碎、十四字詩”等。

 而且，在這種嚴格到近乎苛刻的基本要求之外，詩鍾還有種種禁忌，禁忌之處，更是不可越雷池一步。去年9月由中國楹聯學會詩鍾文化研究院起草的《詩鍾規則（征求意見稿）》明確列出的禁忌就有9條，今年3月份出台的《詩鍾通則（修訂稿）》仍然保留了6條禁忌。這些禁忌，大多是對聯所不忌的。如用典。詩鍾未必要求一定用典，但一旦用典，則必須上下比都有典，不可一比有典一比無典，所嵌二字尤不可一句有典一句無典，典內必須有所嵌之字方可引用，若一句用典中之字足成，而一句自湊，兩比鍾句便有強弱，“銖兩不相稱”，終難成為妙作佳構。一次在評詩鍾賽作品時，有位鍾友將“腹笥”錯寫成“笥腹”，二者在意思上差別並不是特別大，我將其列入了優秀鍾句範圍，但其他詞宗目光如炬，指出“笥腹”對應不了任何典故，而上比有典，因此，犯忌了，不應列入優秀鍾句。想想，這種情形在對聯評點時，是不大可能出現的。

 規則既嚴，禁忌又多，時間還緊（在古代，詩鍾可是“限一炷香功夫吟成一聯或多聯，香盡鳴鍾”，所以叫“詩鍾”或者“鍾”），可以想像，詩鍾創作將是多麼燒腦的一件事了！《詩鍾通則（修訂稿）》指出：詩鍾“創作與評審是以文字的音、形、義三要素為基礎，以作手的創造力和想象力為支撐，煉字煉意，用字構思，以意為體，非曲無以達其意；遣詞運典，以詞為用，非煉無以運其詞；天成妙手，體現其競技性、趣味性、知識性和文學性”，鍾句要“工、穩、新、巧”，要“銖兩相稱”。短短14個字，要達到如此高的要求，殊非易事，非得“吟安一個字，拈斷數根須”不可。如嵌字詩鍾，題字均詞性不同，詞義無關，達到對仗要求已經不容易了，可還得避免與其他鍾友眼字雷同，沒有新意沒有個性，所以你就得腦洞大開，大海裏撈出眼字來，再在眼字的基礎上營造意境，或者生發哲思，再再遣詞成句，再再再……這一係列活計都得在規定的時間內完成，真的就是“魔鬼訓練”！所以，為了提高大家的詩鍾創作水平，各詩鍾社都要求詞宗既要評出優秀鍾句，更要指出問題與不足，甚至要求評出的啞鍾或瑕疵鍾不得少於多少多少，這樣才能提高詩鍾創作的整體水平。個人就發現，在嚴格的創作要求和不近人情的評鍾規範促使下，鍾友們的水平都不斷提高，好的鍾句比例越來越高，令人欣喜！

 但詩鍾是在遊戲中產生的，是桌遊之一種，今人也都認為遊戲性是詩鍾根本屬性之一，所以，魔鬼訓練自也有魔鬼訓練的樂趣在，“兩比瞬間得，一吟跳起來”。就如同個人前麵那個分詠鍾句，從泰山，我想到了封禪、想到了杜詩《望嶽》、想到了泰山北鬥…從李白，我想到了詩仙、想到了浪漫主義、想到了他的際遇，想到了他的《臨終歌》……然後就有了諸如龍、鵬，絕峰、八裔，北鬥、中天等一組組意象和馭、飛，瞻、折等詞，然後就自然組成了句，內容豐富，指向明確，對仗工穩，音韻和諧，銖兩相稱，又不落窠臼，我至今仍認為這是個人最好的鍾句之一，喜歡得很。

詩鍾非詩非聯，但詩鍾練習大有益於詩歌對聯創作。詩鍾字少意豐，正是詩歌對聯所要求的豐瞻蘊藉；詩鍾銖兩相稱，正好練習嚴對；詩鍾要求新巧，正好鍛煉別出機樞……總之，詩鍾的各種技巧和要求，對詩歌對聯創作其實是秀很有助益的。有對聯評家指出，當下對聯創作越來越長，越來越玄，許多對聯雲裏霧裏，讓人看不明白。而如果是長期創作詩鍾的聯家，我想其寫出來的對聯應該不會有這些毛病的。依筆者個人體會來看，我現在寫對聯也是力求寫短寫精，力求擇準角度，寫出新意，剛學對聯時那些事實羅列、典故堆砌的毛病基本不複存在了。如前不久，不二聯門征聯題地攤，我的聯也類似於詩鍾，隻有14個字：“花徑久依蕭散地，草根再向豔陽天”，成為所有入圍作品中唯一的短聯。我另一副寫秦良玉的短聯：“須眉陣首桃花馬，巾幗譜中竹簡篇”，評委任鴻老師點評稱：“簡單大方，文風若林下美人”。