多分句聯中以“五五七”句式結構最為經典常用，也是最為穩健的結構，非常適合初學者入門，本文就從“五五七”句式結構開始，淺略談一下“腰”的作用。 

“五四七”句式結構的寫法，通常是首句起頭，中間句承上啟下，結句收尾，相當於格律詩的“起承轉合”。因為隻有三句，所以中間句就承擔了“承”和“轉”的任務，就好比人體的“腰部”，格外重要，承轉不好的話全聯就會疲軟，如： 

陸羽紀念館（夢見溫馨）

傾情煮一壺，漫幾縷清香，是苦是甜憑品客；

得地垂千古，對滿湖風雨，邀雲邀月話茶禪。

上聯的構架是：煮茶-漫香-品茶，平鋪直敘，起得平淡，腰句承接倒是自然，但沒有起伏，到結句已然輕飄飄的了。反觀下聯，其構架是：得地-風雨-話禪，有起伏，有節奏，猶如脫韁之馬再拉回來，讀來就不會像上聯那樣平淡無味，這都要歸功於腰句“對滿湖風雨”的承轉有力。 

又如： 

勝棋樓（懷抱昆侖）

湖山本無主，到九曲回廊，莫向煙波詰姓字；  

勝負俱千秋，剩一枰殘子，徒留經緯待君臣。  

上聯起句就斬釘截鐵，接著腰句用一個到字領起，承接自然，到結句再把論點帶出來，一氣嗬成。下聯也是一樣，起句先拋出一個觀點，腰句接過話題準備闡述，到結句就自然而然發表感慨，一氣而下，酣暢淋漓。 

四分句的聯，相對來說變化就多一些，有從“五四七”演變而來的，前兩分句用自對起頭，腰句承轉，尾句作結，常見的有“四四五七”、“四四七七”，也有不用自對而用兩句連續性比較強的四言起頭的，如： 

詠水（王不二）  

萬鈞之重，何寄九天？必上視蒼蒼，聚散長空浮象馬；  

一滴不枯，唯存四海，故東流滾滾，蜿蜒大地走龍蛇。  

可以看到，兩個四言句在語義上是連在一起的，是為起，承轉都在腰句，猶如跳板，又如弓弦，為結句的發力提供了很好的支撐。 

又如： 

賀蘭心小築周年  

蘭之馥鬱，梅者孤清，聚一堂蘭質梅懷，如琢如磨三百日；  

心囿春風，筆交秋月，彙無數心期筆翰，韓潮蘇海八千言。  

這就是起句用自對的，其實構架還是跟五五七一樣，隻是把起句換成並列的自對，把腰句的領字換成三字。這種構架甚至還可以延展成四個七言句： 

春運

售票窗風雨迷蒙，候車室形容激朗，自無論北返南歸，與我同儔皆浪子；  

鱸魚膾久違其味，蓴菜羹不得其香，又豈止山高路遠，浮生難到隻鄉關。  

隻是把自對的四言句換成了七言句，實際也是並列作起頭作用。這種構架這裏就不贅述了，大家可以反複讀一下，體會一下腰句的承轉。 

前麵我們說過，格律詩的“起承轉合”有特定位置的句子負責，那麼四分句的聯是不是剛好可以分別負責起承轉合呢，答案是肯定的，如： 

李賀  

【起】王子安六歲能文，【承】才並我公，【轉】廿餘齡際遇同悲，【合】未使高懷酬遠抱；  

【起】吳君特一生不仕，【承】氣傾辭筆，【轉】四百載詩詞交響，【合】翻將奇譎說淒清。  

以上種種，腰句都隻是一句，也有把轉折句處理成自對形式，有時是為了使聯語更加飽滿，而有時是為了避免聯語讀來臃腫，如家師諱賈雪梅《故鄉》： 

【起】風物已全非，【承轉】不知粱間舊燕，江上孤帆，【合】得棲何處；  

【起】浮生無所住，【承轉】每疑隔水青崖，籠煙村樹，【合】便是家山。  

再更長的聯，往往要用到排比或自對，如鳩竹《大觀樓》： 

【起】新日園庭，別換三春，【承】花臒柳瘦，一重窈窕，水折山皴，一重窈窕，【轉】疏風零雨俱算操持，【合】世間光景我來後；  

【起】古人胸次，橫吞萬裏，【承】安惕危思，歌哭時常，興懷亡軫，歌哭時常，【轉】倚榭登台敢稱憂樂，【合】天下文章公已先。  

連用六個四字句，用語義連貫的兩句統起，然後用兩個重複的句子做自對順承，真是絕無僅有，前麵已經極盡鋪排造勢，這時候腰句就顯得尤為重要，若承得不暢或轉得無力，很容易就虎頭蛇尾，甚至讓人沒有讀下去的欲望，反觀此聯，兩腰看似平淡，實則頗費心思，用風雨承接，操持啟下，讓人讀後意猶未盡，到下聯洋洋灑灑，結語饒有回韻，無論是語句氣脈的把握還是意象素材的剪裁選擇，都已經做到了極致。 

自從看到竹子這個聯以後，腰不酸了腿不疼了，走路也有力了，再更長的聯，就不作分析了，在實際創作中，有些布局方式也並不需要腰句作為轉折，怎麼去把握好行文氣脈，讓聯語抑揚頓挫並且順暢有力，隻能靠多讀多寫多探索，以上一些粗淺的見解，隻是管中窺豹而已，我且一說，君且一笑可也。