楹聯創作中兩種常見情形往往被枉判違律，須要明確，予以正名。

一、七言聯的特定格式

茶淡欣多遠朋至

酒香何懼大山深

這是筆者在南召楹聯學會“武士特釀杯征聯”中撰的一副聯，在評聯時被打了“×”，說是上聯不符合《聯律通則》。孰不知，這是對仗的一種特定格式，即“仄仄平平平仄仄”這個句型可以變成“仄仄平平仄平仄”。這種格式的句式是“二二三”，或“四三”，節奏屬語意節奏，後三字不宜拆分。第五個仄聲字和第六個平聲字不能調換，節奏點在最後一個字，完全符合《聯律通則》第四條所規定的基本原則。這種格式在古聯中時常見到。如明代書畫家徐渭自撰刻在其青藤書屋石柱上的一副對聯：

未必玄關別名教

須知書戶孕江山

南京玄武湖神廟中查宗仁集句聯：

世外原無眾香國

花陰真是小華胥

恩施陽明書院聯：

蓄得奇書且勤讀

忽逢佳士喜同遊

北京桐城會館聯：

先輩聲名滿天下

後來興起望吾曹

上述各聯均屬特定格式。巧的是，被公認為楹聯之祖的“新年納餘慶，嘉節號長春”的上聯恰恰正是這種格式。同時又有對聯脫自律詩中的對仗句之說。而這種格式在唐宋律詩中是很常見的，如：

任是深山更深處

（唐杜荀鶴《山中寡婦》）

疏影橫斜水清淺

幸有微吟可相狎

（宋林逋《山園小梅》）

欲把西湖比西子

（宋蘇軾《飲湖上雨》）

既然楹聯之祖是這種格式，古人撰聯又常使用，可見這種特定格式也是正規格式。

二、關於尾三仄

2020年元月中旬我撰了一副聯：

竹節蘭香菊韻味

鬆風梅骨柏精神

有聯友指出上聯犯尾三仄，不合《聯律通則》。其實這也是一種特殊情況，即“通則”中要求“盡量避免”而避免不了的例外情形。也就是說，一般情況下，在“仄仄平平平仄仄”句式中第五字盡量是平聲，但有時候正好是仄聲，而且與後兩個仄聲字組成一個不可拆分的詞組，就形成了尾三仄，那就隻好如此了，這就是常說的不以詞害意。尾三仄在古聯中也很多見，如：內鄉縣衙有聯：

立定腳跟豎起背

展開眼界放平心

某縣令自撰聯：

白菜青鹽粯子飯

瓦壺天水菊花茶

長沙嶽麓山聯：

大翼垂天九萬裏

長鬆拔地五千年

清·錢玷書聯：

詩入司空廿四品

貼臨大令十三行

郭味蕖自題聯：

語帶煙霞自古少

學如耕稼到秋成

廣東海豐五坡嶺文天祥被執處石柱聯：

熱血腔中隻有宋

孤忠嶺外更何人

北京北海公園濠濮澗橋頭石柱聯：

日永亭台爽且靜

雨餘花木秀而鮮

南京隨園聯：

柴米油鹽醬醋茶除卻神仙少不得

孝弟忠信禮義廉沒有銅錢可做來

尾三仄，也叫三仄尾、三仄腳，無論律詩還是楹聯創作都在盡量避忌之列，但在實踐中，有時卻避免不了。對於這種情形，律詩可以拗救可以不救，楹聯則不須救，而按《聯律通則》第五條，從寬處理。對於以上兩種符合《聯律通則》的情形，一些聯友卻不認識。看來，我們還需要好好學一學《聯律通則》，既知其一，又知其二，吃透每一條每句話的含義，撰寫出更多更好的楹聯作品，服務於社會。

略陳管見，就教於方家。

作者李永增係河南楹聯學會會員，南陽楹聯學會理事，南召楹聯學會會長。