（一）馬蹄韻誰提出來的
在網上看到，有人說，是餘德泉先生提出來的，認為：“馬蹄韻一詞是餘德泉教授經過對上千年來聯作聲律的考察，總結出來的。”
這是不確的。
餘德泉先生著《對聯通》一書，第三章“對聯平仄運用的基本規則——馬蹄韻”，開頭就引用：“清人林昌彝說：‘凡平音煞句者，頂句亦以平音，仄音煞句者，頂聯亦以仄音。照此類推，音節無不調葉。’ (林慶銓《楹聯述錄》)這段話換一種說法，就是’仄頂仄，平頂平’。對聯平仄的這種運用規則，就叫’馬蹄韻’，亦稱’馬蹄格’”。這段話，表述出馬蹄韻的內容，據此餘先生說，就叫”馬蹄韻”。
查資料得知，曾國藩《求闕齋讀書錄》卷七說：“(唐)陸(贄)宣公文則無一句不對，無一字不諧平仄，無一聯不調馬蹄。”這表明。至遲在曾國藩以前，就有這個馬蹄規則提法了。至於“馬蹄韻”三字何時何人名之，我尚不得知。但林昌彝、曾國藩都揭示了這個規則的實質含義。
白化文先生著《閑談寫對聯》一書用一小節談到馬蹄韻問題，他說：“拙見以為，馬蹄韻在某些聯語中確實是客觀存在，古人對它可沒有太深入的研究，多半是自發的使用，使用者還不能說有很多”。白先生還充分肯定說，餘德泉“《對聯格律·對聯譜》和《對聯通》兩書，以及他寫的一些論文，都提出了許多有關聯律的創見，研究‘馬蹄韻’的格律，就是他的創獲之一。”這裏既沒有說“總結出”也沒有說“提出”，而是用了“創獲”一詞。創獲，意思是“過去沒有的成果或心得”。這個評價是中肯而準確的。
2019年12月19日
（二）對聯對仗實虛一辨
這裏的“實虛”，可以理解為寫法：實寫和虛寫；還可以理解成詞類：實詞和虛詞。此短文是辨別一下後者。
實詞、虛詞，古今定義有區別。現代漢語把詞類分作兩大類，即實詞和虛詞。實詞一般又分為名詞、動詞、形容詞、代詞、數詞、量詞。區別在“名詞”上。
實詞，從詞義的角度看，主要用來表示詞彙意義，代表事物、性質、狀態、動作、變化、數目等概念。但對聯對仗方麵講的實虛另有定義。彭友元、朱家玉、張少華著《對聯趣話》寫道：詞語講對仗，要求上下聯詞語的虛實要對應，即：實詞對實詞，虛詞對虛詞。這裏講的實詞是指一切實物的名稱，除此之外的都叫虛詞。這與現代漢語中的所謂“實詞”、“虛詞”是不同的。
這個“實物的名稱”，是一個縮小了的“名詞”概念。一般定義，名詞是表示人和事物的名稱的詞，但加了“實物的”，就排除及限定了一部分，例如名詞的附類，或叫特殊小類，時間詞，處所詞、方位詞不在其列，抽象名詞排除了，至於動詞、形容詞、代詞、數詞、量詞更不在其中。表示具體的有形的事物的“具體名詞”，和這個概念相近似。簡單說來，早時對聯對仗講的“實詞”，是名物化的名詞聚合，是具體的有形的名詞的聚合，通俗說是摸得著看得見的實物名稱。
傳統字類虛實對偶理論，對虛實另外有一些較多的講究，則另當別論。
《紅樓夢》第四十八回黛玉教香菱寫詩時說：“什麼難事，也值得去學！不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的”，這裏的“虛的對實的，實的對虛的”，後來解釋發生分歧，主要兩種意見。一種是寫法對法，律詩中間二對仗聯，一聯寫景，一聯敘事或抒情，虛實相對章法技巧；或虛實發，一聯內相應位置一實一虛相對，對法技巧。另一種認為是作者曹雪芹創作上的唯一一處筆誤，讓黛玉說錯話，依據的是，詩中對聯上下句，應該實詞對實詞，虛詞對虛詞，認為這裏的“實詞”是前麵講到的實物化名詞。傾向於前者。因為語言環境是在說律詩頸聯、頷聯，不是說一副對聯。《紅樓夢》裏的律詩沒有犯這種錯的。以作者和作品的品位和水平，不大會出現如此近乎低級的錯誤。
了解一下實詞、虛詞概念知識，對於掌握對仗技巧，深入賞析和創作對聯是有益處的。
2019年12月17日
（三）對聯拚腳三規則
民國蔡東藩說，對聯“字諧平仄，句成對偶，即為形式上之模型”。不僅句間字平仄要相諧，單邊一個句子尾字一般上仄下平，單邊多分句尾字平仄也要相諧，這就需要拚腳。對聯平仄拚腳有名的“三規則”，寫對聯人不得不知，即馬蹄韻、李氏規則、朱氏規則。
馬蹄韻，也叫“馬蹄格”。雖叫“韻”或“格”，其實也是“規則”，且既是對聯句間規則，又是多分句對聯拚角規則，馬蹄是形象說法，取意平仄排列形如馬蹄印，雙雙交替。馬蹄韻實際就是雙音節平仄換替周期延續。清人林昌彝說：“凡平音煞句者，頂句亦以平音，仄音煞句者，頂聯亦以仄音。照此類推，音節無不調葉。” (林慶銓《楹聯述錄》)。《聯律通則》中表述為：“單邊兩句及其以上的多句聯，各句腳依順序連接，平仄規格一般要求形成音步遞換，傳統稱‘平頂平，仄頂仄’”。
四分句句腳示意：
上聯：——仄，——平，——平，——仄
下聯：——平，——仄，——仄，——仄
使用馬蹄韻拚腳的對聯較多，不再舉例。
李氏規則，是拚腳規則。李氏是明末清初對聯大師、文學家李開先， 他提出並采用及推廣了該規則。概括說，就是無論對聯有多少句，句腳始終保持平仄依次不斷交替。
五分句示意：
上聯：——仄，——平，——仄，——平，——仄
下聯：——平，——仄，——平，——仄，——平
例聯1.李彥章西邕書院正學堂聯（四分句）
儒館辟邊城，漸戶多弦誦，士勵廉隅，快養人材為世用；
郡齋鄰講院，喜公暇論經，夜深聞讀，不忘書味似兒時。
例聯2.湖南李林森河東楹聯網聯友論壇作品評選佳作獎（五分句）
河東美夢，用百度群聊，自成流派，連夢千端，連鎖實為裂變；
當代初心，借搜狐跟貼，堅守論壇，集心萬眾，集中本是聚焦。
朱氏規則，朱氏，即朱恂叔。該規則有人稱為“孤仄式”，即上聯除聯尾字為仄外，其前各分句腳皆為平，下聯反之。吳恭亨在《對聯話•卷七》記載：憶予垂齠時，請業於朱恂叔先生，研究作聯法。問句法多少有定乎？曰：“無定。昌黎言之，高下長短皆宜，即為聯界示色身也。”又問：“數句層累而下，亦如作詩之平仄相間否？”曰：“非也。一聯即長至十句，出幅前九句落腳皆平聲，後一句落腳仄聲，對幅反是，此其別也。”這番話是朱以一個蒙館塾師的身份回答一個“垂齠”學生關於多句聯句腳平仄安排問題的，後被人稱作“朱氏規則”。
五分句示意：
上聯：——平，——平，——平，——平，——仄
下聯：——仄，——仄，——仄，——仄，——平
聯例1.趙曾望泰山聯（四分句）
濤捧日輪高，我將往第一蓬萊，提筆長吟，先向朝陽鳴采鳳；
石黏雲絮合，誰實念大千禾黍，屯膏下逮，遍教霖雨起哀鴻。
聯例2.1983年中央電視台新春征聯活動獲獎聯（四分句）
奪銅牌，奪銀牌，奪金牌，衝出亞洲爭寶座；（出句）
搏全運，搏亞運，搏奧運，走向世界逞雄姿。（對句）
聯例3.戴衢亭三元及第聯（五分句）
三十年前，縣考無名，府考無名，道考無名，人眼不開天眼見；
八十日裏，鄉試第一，京試第一，殿試第一，藍袍脫下紫袍歸。
多分句聯平仄拚腳，和句間平仄排布，都是聲律方麵的要求及講究。對聯是充分運用漢語音形義三要素的一種格律文體。拚腳的實際意義就是通過平仄聲調有規律、呈周期性的變化，發揮漢語的韻律、節律優長，使對聯具有音樂美感。以上“三規則”其實質即是這個原理的產物。它們是前人長期摸索和歸納出來的智慧成果，均具有學術、理論及適用性的價值。
應該說，三規則各有所長，各有所用，不應偏廢。馬蹄韻，更好地適應漢語雙音節詞量大用廣的特點，對超長聯創作拚腳多有助益。朱氏規則、李氏規則簡單明了易記易用，對眾多短句組合聯尤為適用。朱氏規則在使用排比、遞進等修辭格聯裏尤為便捷。
由於對聯的形製——兩行體、 全對仗、句式多樣、結構多變、篇幅長短隨意等諸多特點，給句腳排定帶來一些難點。從曆史存聯看，句腳排布多種多樣。對獨立句、自對句、排比句等特殊情況的安排處理也影響到整聯句腳安排。讚成康斯馨在其所著《對聯格律意節說》一書中依據對聯創作史所總結的多句聯句腳平仄安排三句話：“比末宜變，錯雜安排，連綿有度”。我考慮到，長聯、超長聯也可以按句組（群）為單位靈活排布句腳平仄。
2019年12月21日
