楹聯文化博大精深、源遠流長，其最初托胎於詩，後在生長過程中又融入了詞、曲、駢文乃至古文和白話各類文體的元素，語言方式和風格靈活多樣，日臻完善，既有嚴格的格律要求，又有長短不限的一定的自由度。她美在對稱，長在凝練，功在多用。作為一種文學樣式和實用文體，楹聯始終以便於書寫、適於懸掛、易於記憶為要，形象靈動、寓意深邃、短小精悍，自然成其主要狀態和樣貌。

然而，值得注意的是，在楹聯不斷發展、愈加成熟的今天，卻出現了一種輕視短小、愈拉愈長的傾向，好像楹聯真的“長大了”。在各種聯事大賽中，獲等級獎者大都是中、長聯，精短聯幾乎無立足之地。有一種說法很有代表性，即短聯內容單薄、視覺難全、分量不夠，難以具體地、全麵地反映事物全貌。此論貌似有理，終究是一種偏見，是一種背離楹聯本質的說辭。其實，一副楹聯的優劣，不在於麵麵俱到，要害在於能否抓住事物的本質，把握好切入點、關鍵點、閃光點，挖掘出深度，攀升到高度，體現了溫度。誠然，長聯洋洋灑灑、盡興揮歎，從來不乏佳構，人們沒有理由拒絕之。像孫髯翁的大觀樓長聯就是其中的佼佼者；但是反觀其他長聯，名世者卻寥若晨星。究其原因，這一方麵是寫出好的長聯難度比較大，另一方麵則恐怕是長聯適用性較差。試想，把一副數十字甚至上百千言的楹聯張貼懸掛，需要多大的位置，又如何做到醒目、有效？這決不是杞人憂天、自尋煩惱，而是一個很現實的問題。相較而言，反而是那些以五、七言為主的短聯卻燦如繁星，輝耀雲空，有些甚至成為千古傳誦的醒世箴言。這裏不吝篇幅，薈萃一批精美短聯與大家分享：

江山入畫；意氣淩雲。

五車詩膽；八鬥才雄。

獨持偏見；一意孤行。

鐵肩擔道義；妙手著文章。

室雅何須大；花香不在多。

有容德乃大；無欺心自安。

風雲三尺劍；花鳥一床書。

開張天岸馬；奇逸人中龍。

豈有盡如人意；但求無愧我心。

靜坐常思已過；閑談莫論人非。

筆底江山助磅礴；樓前風月自春秋。

清風明月本無價；近水遙山皆有情。

清風有意難留我；明月無心自照人。

德從寬處積；福向儉中求。

好書悟後三更月；良友來時四座春。

四麵江山來眼底；萬家憂樂到心頭。

願乘風破萬裏浪；甘麵壁讀十年書。

一窗佳景王維畫；四壁青山杜甫詩。

若能杯水如名淡；應信村茶比酒香。

每臨大事有靜氣；不信今時無古賢。

清風明月不論價；紅樹青山合有詩。

海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。

這些耳熟能詳的精短名聯，任憑歲月流逝，卻深深留在多少人的記憶裏，以至成為他們做人的座右銘。其實，短聯也不是那麼好寫，寫出好的短聯的難度絕不亞於長聯，甚至有過之而無不及。正是因為“短”，要求才更高，往往需要千錘百煉、烈火淬金，需要下“吟安一個字，撚斷數莖須”的硬功夫。它們或富含哲理，啟迪人生；或詩意盎然，靚化生活；或正氣滿滿，激勵鬥誌；或“一斑窺全豹”，小中見大，等等。如此這般，為什麼在一些人的眼裏它就那麼不堪、那麼“小兒科”呢？