對聯，無對仗不成聯。對仗是對聯的基礎要求。一般來說對仗應該包含以下幾個要求：1，字數相等，2，平仄相諧，3，內容相關，4，節奏相應，5，詞性相當6，結構相稱。

但是對於詞性及結構方麵的對仗，現在有兩種認知：

主流觀點是講究詞性的精細對仗，比如現在常講的動詞、名詞、形容詞、方位詞、數詞、指示代詞等等。在此基礎上又講究詞的語法結構上的對仗，比如聯合結構，偏正結構，動賓結構等。講究小類對仗工整。

例如：

    春前有雨花開早；

    秋後無霜葉落遲。

    此聯為傳統的自然描景聯，上下聯第一個字“春”、“秋”為時令類名詞，第二字“前”、“後”均為方位詞，第三字“有”、“無”為副詞，第四字“雨”、“霜”為均為天文名詞，第五字“花”、“葉”為植物，類名詞，第六字“開”、“落”均為動詞，最後一個字“早”、“遲”為形容詞。對聯詞類相近，詞性相當，結構相似，字數相等構成對聯的對稱美。

再如：

月斜詩夢瘦；

風散墨花香。

    此聯中，“月斜”主謂，“風散”主謂；“詩夢瘦”主謂，“墨花香”主謂。合起來是個大的主謂賓結構。且  月-風—名對名，斜-散—動對動，詩-墨—名對名，夢-花—名對名，瘦-香—形對形。算得上標準的工對了。

   而另一種觀點則認為，現代語法是西方的舶來品，是在用西方語法體係套在漢語之上的。而古人屬對的要求是：“實對實，虛對虛，死對死，活對活”，現代語法是在對聯的成型之後提出來的，且很多優秀對聯並不嚴格按照現代語法體係。

例如:

清紀昀題筆棒樓聯

地迥不遮千眼闊；

窗虛隻許萬峰窺。

在這裏形容詞“闊”與動詞“窺”相對。

再如：

清翁方綱題曲阜孔府聯

天下文章，莫大乎是；

一時賢者，皆從之遊。

上聯中的名詞“天”與下聯數詞“一”相對。

還有

清鄧廷禎題貢院明遠樓聯

樓起層霄，是明目達窗之地；

星輝文曲，看筆歌墨舞而來。

名詞“地”與動詞“來”相對。

這些對聯如果完全按照現代語法來套用的話，都是有些不甚妥帖之處的，但卻又別成對仗，誰又說其不然？

其實，造成這種差異的原因是主要詞類的活用，“詞類活用”這種說法最早是由陳承澤於1922年在《國文法草創》提出來的，學術界的研究者一般認為，某類詞在一定的條件下可以臨時具有另一類詞的語法功能，詞的這種語法功能的臨時改變，就是詞類活用。詞類的活用擴大了詞語在語法表達層麵的彈性空間。古代漢語實詞不豐富，句法上也並不嚴格，存在詞類分工不細，不明的狀況，詞類活用的使用較為複雜。

詞類活用主要有以下幾種：

（1）      名詞活用作動詞。“青山不墨千秋畫；綠水長彈萬古琴。”上聯“墨”原是名詞，聯中作動詞，意為“染墨、潑墨”。“墨”與下聯“彈”動詞對品。

（2）      動詞活用作名詞、使動詞。例：“追亡逐北”中“亡”為逃跑，這裏隻逃跑的軍隊。一般來說兩個動詞連用，則後一個動詞活用為名詞。“既來之，則安之。”中“來之”、“安之”是“使之來”“使之安”

（3）      形容詞活用作名詞、動詞或者使動詞。於右任贈筱明聯：“惠月朗虛室；清風懷故人。”“朗”原為形容詞，聯句中作動詞，意為“照”，“朗”與下聯“懷”動詞對品。春風又綠江南岸。句中的“綠”，意思為“使之變綠”

而針對這種矛盾，《聯律通則》在2008年進行了一些補充修正。

第十一條允許不同詞性相對的範圍大致包括:

(1)形容詞和動詞(尤其不及物動詞);

(2)在以名詞為中心的偏正詞組中充當修飾成分的詞;

(3)按句法結構充當狀語的詞;

(4)同義連用字、反義連用字、方位與數目、數目與顏色、同義與反義、同義與連綿、反義與連綿、副詞與連詞介詞、連詞與介詞與助詞、連綿字互對等常見對仗形式;

(5)某些成序列(或係列)的事物名目，兩種序列(或係列)之間相對，如，自然數列、天幹地支係列、五行、十二屬相，以及即事為文合符邏輯的臨時結構係列等。

   這樣就能最大限度的把對聯納入了規範的語言學管理範疇中，當然，古代漢語和現代漢語還有一些各自的特點，需要大家在日常運用中繼續探討了。比如古代漢語中數詞可以活用作動詞、動詞活用作名詞，如：不遷怒，不貳過。（《論語·雍也》）這在現代漢語中並不存在；而現代漢語中代詞活用作動詞、名詞活用作形容詞，例如：“大街很西方，小巷很中國，建築很西方，人們很中國。”（劉墉《漂泊的人生》）此句中“西方”“中國”是專有名詞，在這裏表達的意思是“很具有西方/中國特色”這在古代漢語中也是沒有的。古代漢語中的詞類活用主要用於語法表意，現代漢語中的詞類活用則可以看作是一種修辭現象。而且在現代漢語這種活用風險性較大，隨著整個漢語體係的精密化，規範化，詞類活用會有不少矛盾之處，不恰當的使用反而會成病句。