對聯作為一種文學藝術形式，和其它文學體裁一樣，同樣有一個藝術風格的問題，在前人的著作中卻少有係統的風格劃分或論述，這跟古人將對聯視為小道、小技、詩餘的創作地位有一定的關係。詩以唐盛,詞以宋繁大量的詩話詞話等創作理論傳承下來，組成了無比豐富的詩詞文化遺產。對聯在明太祖朱元璋然的大力提倡和推動下得到了空前的發展，出現了眾多的楹聯大家，清代對聯創作達鼎盛時期。而關於對聯的理論研究還是少之又少。

隨著網絡對聯的快速發展，對聯理論與創作空前繁榮起來，近年來，更是開始關注和研究對聯的藝術風格，以確立對聯藝術的審美標準，提高對聯欣賞和創作水平。曾有人將對聯的藝術風格分為雄奇、婉轉、工麗、典雅、自然、質樸、真切、浪漫、趣味、新異等十種。《對聯風格三十六品》更是劃分為雄渾、衝淡、纖穠、沉著、高古、典雅、洗煉、勁健、綺麗、自然、含蓄、豪放、精神、縝密、疏野、清奇、曲、實境、悲慨、形容、超詣、飄逸、曠達、流動、詼諧、幽默、辛辣、淒涼、雋永、倜儻、香豔、纏綿、玄妙、禪慧、無情、正大等三十六種。

唐司空圖的《二十四詩品》曆來被認為是詩歌風格的經典概括，對聯尤其是偏重於寫意的對聯，深受詩品的藝術風格的影響。對聯愛好者們在賞讀或者創作意境類作品時，自覺不自覺的將二十四詩品代入其中。每個人對作品的理解、喜好有所不同，而我個人比較偏愛於“衝淡”這一藝術風格的對聯作品，在此，淺談一下對聯的“衝淡”風。

衝淡：亦作“衝澹”。(1).衝和淡泊。(2).指詩歌語言質樸，意境閑適恬靜。(3).參閱唐司空圖《二十四詩品·衝淡》：

素處以默，妙機其微。飲之太和，獨鶴與飛。猶之惠風，荏苒在衣。

閱音修篁，美曰載歸。遇之匪深，即之愈希。脫有形似，握手已違。

【淺釋】：寧靜而致遠，淡泊以明誌，衝淡的意境著重在"淡"上下工夫，以平平淡淡才是真的筆法去寫"淡"的境界。"淡"並非無味，相反，"淡"的背後是"耐、長"，它淡而有味，往往再三品味之下，覺得其雖"淡"而"其味甚長"。

李開先題賜閑齋

抱甕吾藏拙；

上書天賜閑。

抱甕,即抱甕灌園,喻安於拙陋的淳樸生活。灌園，絕機心於漢渚。唐李白《贈張公洲革處士》詩：“抱甕灌秋蔬，心閑遊天雲。”上書，向君主進呈書麵意見。唐韓愈（贈唐衢》詩：“胡不上書自薦達，坐令四海如虞唐。” 對聯創作於李開先辭官回鄉，在老家擴置田宅，廣修建亭台樓閣之時，作者以田舍翁自居，寫出回鄉閑居、無官一身輕的散淡恬退與怡然自得。用詞簡練，聯味雋永。

阮元題沈陽故宮衍慶宮

水能性澹為吾友；

竹解心虛是我師。

上善若水,水善利萬物而不爭,又容納萬物，交友之道即是為人之道、處世之道。竹虛心有節，正是謙虛禮讓，氣節高尚的典範，從師之心亦是向上之心；作者以兩種比較常見的物象，用比擬手法彰顯人生誌趣和學習態度，詞筆淡泊無華，然而淡中有味，品之彌久，餘味悠長。

俞樾題曲園回峰閣

春歸花不落；

風靜月長明。

上比承“花落春猶在”之意，一反傷春悲秋見落花生悲戚的傳統主題。下比講月明風靜時候，登閣所見遼闊深遠的夜色。全聯充滿了對“春”和“花”的情意，對“風”和“月”的感慨，既是寫景，更是抒情。俞樾離開了官場，沒有宦海沉浮的榮辱得失之慨，感覺不到政治的風浪，所以才有“風靜月長明”的閑適和澄靜。聯語中抒發的是一種樂觀的生活態度和寧靜淡泊的心理境界，不戚戚於功名，不汲汲於富貴，正是那一個時間段俞樾人生與心情的寫照。聯語用詞平淡而富有詩意，讀來有一種活潑潑的氣氛，也有一種淡悠悠的恬然。

藝術不是科學，不能用完全理性和邏輯的思維去分析，尤其是意境類對聯，其中含有太多的古典哲學思想，應以自然為審美基礎，由此發散，詠物言誌，抒情表意，推己及人，於平淡處見真意。借用《二十四品詩》來賞析對聯作品，衝淡便是虛實的相宜相生，物我的不離不棄，使物與物，人與景，達到和諧的統一。