對聯，依韻律可分為“嚴對”和“寬對”兩類。顧名思義，嚴對，就是要嚴格講究格律；寬對，對格律的要求可以適當放寬。在《聯律通則》六個基本規則中，它們除了“平仄對立”不同之外，其它五個規則都應共同遵守，即：字句對等，詞性對品，結構對應，節律對拍，形對意聯。

     在嚴對的創作上，筆者認為跟格律詩的創作有相通之處。首先必須講究平仄關係。如果是五字聯、七字聯，其平仄關係跟五言、七言絕句或律詩的句式基本相同。不同的是，按常規，對聯的上聯的尾字必須是仄聲，那麼下聯的尾字就必須是平聲，這就像約定俗成的。其它少於五字或多餘七字的對聯，在單聯中的平仄關係，應該講究粘連、交錯，切忌“尾三仄、三平”，注重音韻和諧，上下聯的平仄必須對立（相反）。在寬對的創作上，可以不受平仄的約束。

     但必須注意的是，在嚴對創作中，要做到韻律一致，不能新舊韻混合在一起（混韻）。這跟格律詩詞的創作是一樣的。

     在創作中，隻要創作者對詞性、詞語結構、語流節奏有足夠的認識，那麼對所謂的詞性對品、結構對應、節律對拍都能把握得住。唯獨對“形對意聯”這點不好把握。很多對聯，在單聯上無懈可擊，但把上下聯結合起來看，問題就很多。主要是內容上“遊離”，反映的主題不突出，甚至是風馬牛不相及。但真正好的對聯，在內容上必須相關，必須緊緊圍繞一個主題。如“寶劍鋒從磨礪出；梅花香自苦寒來。”這副聯所反映的主題是“成功的不易”或“對成功的領悟”，說的都是一個道理。再者，很多對聯在對仗的形式上單         一、不活潑，這主要表現在下聯。比如，有的在創作思路上固守一個模式，要麼一味創作正對，要麼一味創作反對，不一而足。對聯在內容上可以分為正對、反對、串對和自對四種。正對，上下聯在意思上是相似的，如“室雅何須大；花香不在多。”這種對式比較普遍。反對，上下聯在意思上一正說，一反說，如“謙受益；滿招損。”串對，也叫流水對，上下聯在意思上是相承一致的關係，或者說遞進關係，如“欲窮千裏目；更上一層樓。”自對，上下聯單聯中就有對偶的成分。要想避免內容上的單一，就要靈活利用這幾種形式，把這幾種形式貫穿到日常創作中去。

      嚴對和寬對，到底哪種形式最好？到底以哪種形式創作為主？筆者認為，要視其具體情況而定。如果對聯的主題思想、意境都很好，盡管是寬對，也不要勉為其難，硬要以嚴對的標準去“以文害意”。這就跟詩詞創作一樣，符合格律的不見得都是好聯，不符合格律的不見得不是好聯。有些嵌名聯、巧聯、趣聯、摘句聯、集句聯等，就不受嚴對要素的限製。有些約定俗成的詞語和人名、地名等，如：改革開放、三個代表、社會主義……本身在語流節奏上就不符合平仄關係，如果單聯中遇有諸如此類的詞語，那就非作寬對不可了。在對聯創作中，筆者認為，除了特殊情況，我們還是要提倡創作嚴對。嚴對，在創作上受製約的因素盡管多一些，創作的難度大一些，但畢竟音韻和諧，讀起來朗朗上口，無論從哪個角度看，都給人以美的享受。