律詩的布局與謀篇
1、什麼是布局與謀篇：
有人曾說過“韻律是詩之衣裝，結構是詩之骨骼，意境是詩之血脈。”詩之為詩,除了使用詩語外，還必須按照特定的格律來寫；而詩如人之生命，以血脈貫通為前提，隻有血脈貫通，才會生機勃勃；這就是格律與意境與詩的關係。今天我們不說這些，先談談“詩之骨骼”。即詩詞的謀篇布局。 律詩的布局與謀篇，就是把你所掌握的素材，按照詩詞格律在起、承、轉、合之中，有機地整合為一體，就是布局，也是謀篇。
律詩，第一、二兩句屬“起”，起者，是事情的起因及交待；第三、四兩句是屬“承”，承者，是承接“起”的原由將事情“深入發展”下去；第五、六兩句屬“轉”，轉者，其實是將你看到的景物以寓意或借鏡等不同的方式，去表達你自己對該事物的感情或感受；第七、八兩句屬“合”，合者，為總結與升華，但必須與上文之意境相吻合。 律詩，一般分為上下兩片，上片，即前兩句，基本上是寫景物的，而下片，即後四句，一般是抒發作者的情懷的。 律詩，第三、四兩句及第五、六兩句，是一定要做對仗的，而沒有做對仗的就不是近體詩。
以上四個基本要求，是律詩的基本要求，如果做不到：起承轉合、上片寫景物下片抒情懷、中間四句對仗、依律寫就的，就不能算是律詩，也不符合律詩的基本要求。 七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規範的詩歌。 其格律非常嚴謹，在字句、押韻、平仄、對仗各方麵都有嚴格規定。 一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯”，三、四句稱為“頷聯”，五、六句稱為“頸聯”，七、八句稱為“尾聯”。
二、押韻嚴格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數句押韻，即第二、四、六、八句最後的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻，要求按韻書中的字押韻。原則上隻能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微鬆一點，也隻允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。 七律詩根據首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，五律則恰好相反。
三、講究平仄。即要符合平仄格律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音部，平仄交互安排。根據首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。 根據格律，七律詩有四個標準句型：1、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。 四、要求對仗。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。七律詩以首聯、尾聯都不對仗為常格。
什麼是八病之說？ 八病：即平頭，上尾，蜂腰，鶴膝，大韻，小韻，傍紐，正紐。 1.平頭：指五律詩上下兩句的第一字不得同聲，第二字也不得同聲。不得同聲，指不得同 平上去入任何一聲，否則，就犯了平頭病。如：今日良宴會，歡樂難具陳。“今”與“歡”同為平聲，“日”與“樂”同為入聲，即犯了平頭。 2.上尾，指五律上下兩句的結尾字不得同聲，否則就犯了“上尾”病。如：西北有高樓，上與浮雲齊。“樓”與“齊”同為平聲，即犯了“上尾”病。
第一，題材的融合與拓新。 先說五言古律，杜甫以前，五古的題材相當廣泛，建安詩人用以描摹社會動亂和民生疾苦，用以抒寫內心的矛盾衝突；陶淵明用以歌詠安寧恬淡的田園生活；謝靈運用以刻劃美麗多姿的自然山水…… 第二，以議論入詩。我們知道，詩歌是長於抒情的文體，以往的詩歌很少有議論的成份。個別篇章攙入議論，也多非有意為之。
第三，把散文的句法、章法引進詩歌。使之完美結合。五言詩句的節奏，一般為“二三”，七言詩句的節奏為“四三”！它們的共同之處是，後邊的一個音節單位都是三個字。這後三個字俗稱“三字尾”或“三字腳”。千萬不能寫“三平尾”或“三仄尾”。 第四，用拗句避律！拗體詩的創立，是杜甫對近體詩發展的又一重要貢獻。所謂“拗”，即不合平仄常規的近體詩稱“拗體”。拗體是近體詩定型以後，詩人有意識地不依平仄常格，變動平仄規定而寫成的。
拗句：拗句是和律句相對的概念，不合律便是拗。拗句可分為兩類：小拗和大拗。凡在律詩中可以正常使用的拗句，皆歸為小拗；不能在常規律詩中使用的拗句，皆歸為大拗。 拗救：拗救皆是針對小拗而言。拗而能救，便不為病。拗救的方法是：前麵在該用平聲的地方用了仄聲，後麵便在該用仄聲的地方用平聲作為補償，反之亦然。
對聯的要素！ 對聯，又稱楹聯或對子，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。它是中華民族的文化瑰寶。 特點： 一，上下聯字數相等、結構相同。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯字數必須相同。 二，對應位置詞性相同。動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相對的位置上。
三，要平仄相合，音調和諧。按韻腳來分，上聯韻腳應為仄聲，下聯韻腳應為平聲，謂之“仄起平收。 四，節奏相應，就是上下聯停頓的地方必須一致。 對聯是由二個相對的句子組成，即由二個形式相對、意義相關的偶句所組成。“所謂對聯”，就是二個句子即要相對，又要相聯。上下兩句相對偶（又叫對仗）是對聯最重要的特點。一幅好聯，應做到內容高度精煉、融合，音節上和諧悅耳。無論是視覺、還是聽覺，給予完美組合。
對仗又稱對偶、對章、屬對、駢偶等等。指前後兩個詞組或句子相互成對。即兩個詞組或句子、字數相等、詞性相近、句法相似、意義相關。 借對某些字，用句中之意思來對仗本不很工整，但其字別有另一義可以和並行的句子中相對應的字成為工整的對仗。借對可借義，亦可借音。借意如：白法調狂象，玄言問老龍。玄言之玄乃“玄妙”之義。然玄亦有“黑色”義。此處借其“黑色”之義與“白法”之“白”形成對仗。借音如：事直皇天在，歸遲白發生。皇天之“皇”與黃色之“黃”同音，此是借“黃”之音與“白”相對。
袁明忠（緣分） 著名格律詩人 喝太湖水長大，曾在各報社網絡上蹦蹦跳。 1988~89年吉林省作家進修學院，作家雜誌社文學創作結業！（長春）《雪蓮青年作家協會》（甘孜）《中國通訊文學會會員》（遷西）《文卉雜誌特邀編輯》（遷西）《全國文學企業聯誼協會東方文學聯合會會員》（寬城）《東京文學特約采編員》（開封）《本地詩星·中國詩歌網》（上海） 現任中國詩歌報第二詩詞創作室執行主編。 是《上海格律詩社》《中國詩群主聯合會》《上海新詩苑》《中華詩藝社》《新上海文友群》《上海詩苑》（百家騷客論壇）總監兼講座主持人。 先後獲“中華情”全國詩歌散文聯賽金獎；《第二屆中國詩歌展》金獎；《首屆中國鄉土田園詩人獎》銀獎；等！ 中國詩歌學會會員！中國作家在線會員！中華散文網創作員。
