先看一副對聯：“大道春風快馬，壯懷好夢宏圖。”
這是湖北曹克定先生在2014年中華梅州“客天下杯”楹聯大賽獲一等獎優秀春聯。全聯沒有一個輔助詞，僅僅是六組意象的巧妙組合。而作者用極具代表性的意象，向受眾勾勒了一幅改革開放、民族複興新畫卷。作者的高明之處就在於，沒有喊政治口號，沒貼政治標簽，隻有意象的剪輯，深層的意蘊要讀者去體味、去聯想、去想象。所謂含不盡之意見於言外。這才是藝術所最求的至高境界。無獨有偶，2014年央視春晚征集的100副優秀春聯中也有幾副：“追夢飛天入海，爭春躍馬騰龍”（浙江樓立劍）。“馬到花開春暖，夢圓氣正風清”（江蘇於春明）。“大道飛歌躍馬，小康逐夢騰龍”（廣東吳華大）。
細細玩味，不難看出，其筆法有異曲同工之妙。這也不難使人想起馬致遠《秋思》中的一個片段：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”。撇開這首散曲，我們不妨把它當做一副三柱聯來讀。這種剪輯意象，排列組合、表情達意的寫法很有點象影視藝術的蒙太奇手法，值得深入研究。
何為蒙太奇？
蒙太奇（法語：Montage）是音譯的外來語，在法語是“剪接”的意思，原為建築學術語，意為構成、裝配。經常用於三種藝術領域，可解釋為有意涵的時空人地拚貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術中，後來逐漸在視覺藝術等衍生領域被廣為運用。蒙太奇一般包括畫麵剪輯和畫麵合成兩方麵，畫麵剪輯：由許多畫麵或圖樣並列或疊化而成的一個統一圖畫作品，畫麵合成就是製作這種組合方式的藝術或過程。電影將一係列在不同地點，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來，敘述情節，刻畫人物。
蒙太奇的意義在於當不同的鏡頭組接在一起時，往往又會產生各個鏡頭單獨存在時所不具有的含義。蘇聯導演、電影理論家、電影學中蒙太奇理論奠基人之一謝爾蓋·米哈伊洛維奇·愛森斯坦（1893年1月23日－1948年2月11日） 認為，將對列鏡頭銜接在一起時，其效果“不是兩數之和，而是兩數之積”。憑借蒙太奇的作用，電影享有時空的極大自由，甚至可以構成與實際生活中的時間空間並不一致的電影時間和電影空間。
由此可見，上述對聯的創作其實是在無意識的狀態下運用了蒙太奇手法，達到了意想不到的效果。
這種寫法，在《清聯三百副》、《民國聯三百副》也有很多，也就是說很多聯家已經在不經意中使用研究蒙太奇手法了。我們不妨研究一下蒙太奇手法移植到對聯創作運用，這對於對聯藝術的創新，無疑具有積極的意義。
1）.蒙太奇手法用於寫景，最為直接了當，簡潔明快。幾乎不用其它附加詞語，就能勾勒畫麵，突出特色。一如清淡雅致的中國畫，山水清明，聲情並茂，令人過目不忘。
清代劉鳳誥題大明湖小滄浪亭聯：“四麵荷花三麵柳，一城山色半城湖。”此聯十四個字，就有四對數量詞，串組四種富有特色的自然風物，其實也就四組鏡頭的有序切換。這四組鏡頭高低掩映，錯落有致，勾畫出濟南城特有的風光秀美的景觀。聯語樸實無華，疏朗明快，對仗工整，貼切佳妙，婉麗可誦。這種寫法在《清聯三百副》中不少。比如李宗昉題江心寺樓聯：“青山橫郭，白水繞城，孤嶼大江雙塔院；初日芙蓉，曉風楊柳，一樓千古兩詩人。”碩慶題黑龍潭聯：“兩樹梅花一潭水，四時煙雨半山雲。”都堪稱此類作品中的精品。
載於《民國聯三百副》中的題仰園聯：“曲曲彎彎，前前後後，花花葉葉，水水山山，人人喜喜歡歡，處處尋尋覓覓；年年歲歲，暮暮朝朝，雨雨風風，鶯鶯燕燕，想想來來往往，常常翠翠紅紅。”更是頗具特色，幾乎每一詞切換一次鏡頭，而且長短鏡頭交互使用。上聯橫向寫，寫景彎曲有致，花葉多姿，山水宜人，因而人人喜歡，處處尋覓；下聯就時序縱向寫，寫朝暮多彩，風雨有情，燕鶯歌舞，幾度想來想往，常看常新。聯語有景有情，有聲有色，屬對工整，亦可稱疊字聯中的佳對。此聯與西湖中山公園一亭聯“山山水水，處處明明秀秀；晴晴雨雨，時時好好奇奇。”西湖花神廟聯：“翠翠紅紅處處鶯鶯燕燕，風風雨雨年年暮暮朝朝。”有異曲同工之妙。
2）.蒙太奇手法用於寫人，往往截取斷麵，突顯風貌；烘雲托月，陪襯鋪墊；不精雕細刻，少大寫特寫。這樣表現手法，顯得含蓄委婉，而效果不凡。
鄭板橋的題鄰居打鐵工人聯，就屬於寫人佳作。“兩間東倒西歪屋，一個千錘百煉人。”聯語截取老屋和工人兩組鏡頭，上下聯互相映襯。上聯重在背景烘托，下聯重在人物展現。其中的“東倒西歪”與“千錘百煉”恰好是這種生活情狀的特寫。可以說貼人貼事，特色別具；以點帶麵，令人遐想。
“前輩典型，秀才風味；華嵩品格，江海文章。”這是一副贈蔣士銓的聯語。作為“江右三大家”之一的蔣士銓，可著筆之處自然不少，但聯語巧妙地選取了才情、操守、風度、德性四組鏡頭，加以聚焦，讚頌其品格、風範和精神，可以說是“字字有著落”。
類似的作品如題庾樓聯：“半壁江山，六朝雄鎮；一樓風月，幾輩傳人。”俞陛雲題唐六如祠聯：“身後是非，盲女村翁多亂說；眼前熱鬧，解元才子幾文錢。”鄭板橋贈白駒老友：“白菜青鹽粯子飯，瓦壺天水菊花茶。”運用蒙太奇手法，緊貼人物，凸顯特色，堪稱佳作。
3）.蒙太奇手法用於抒情，不同於一般文體的直抒胸臆，而是把深厚感情蘊含在所描繪的事物、景物中。這種抒情方式含蓄委婉，雋永悠長；深沉細膩，回味無窮。
清代傅山題晉祠雲陶洞聯：“竹雨鬆風琴韻，茶煙梧月書聲。”聯語用名詞短語互對，截取六組鏡頭，構成一幅有動有靜、有聲有色的畫麵，顯得寧靜祥和，令人耳目一新。表麵是寫景，其實表達是隱居生活恬靜幽雅，悠閑自得的情致。
陳大綱題嶽陽樓聯：“四麵湖山歸眼底，萬家憂樂到心頭。”聯語上聯寫景是登臨送目的真實感受，這一鏡頭是下聯生發感慨的前提和基礎。下聯則化用名句，重點抒寫遊覽者的內心感受，貼切自然，表達一種憂國憂民的家國情懷。聯語清雅風致，景中有情，言簡意深，大氣恢弘。這種筆法在影視藝術中最常見，比如把主人公在海邊獨坐和大海波濤翻滾的鏡頭組合在一起，正好表達主人公波瀾起伏心理狀態。從而達到抒發情感的效果。
4）.蒙太奇手法用於敘事，不細化過程，隻聚焦場景；少必要鏈接，重組合效果。至於敘事關聯，要讀者去聯想，去體味。這樣使得敘事顯得簡潔明快，要言不煩；幹淨利落，耐人尋味。十分類似繪畫中的速寫，用極省儉的筆墨勾勒，卻能達到意想不到的效果。
《民國聯三百副》載題鬆江小肆聯，頗具江南江南風味：“黃酒童雞風味，白頭老嫗生涯。”標題很清楚，鬆江小肆，顧名思義就是上海鬆江縣城一個小店鋪。作者攝取六組最有代表性的鏡頭，通過剪裁，巧妙組合。展現給讀者是店麵經營背後的感人故事：某婦女開一小店，買酒及雞麵湯。雞特香嫩，客爭趨之。聯語運用蒙太奇手法，如同一篇速寫，又如一副寫生畫，淡淡兩筆，勾勒出市井生活的縮影，俗中見雅，品來特有風味。
同上書載題四宜山房聯：“小坐足怡情，四麵雲山，四圍樓閣；數椽堪促膝，宜談風月，宜話桑麻。”四宜山房，在甘肅蘭州五泉山。聯語通過小坐、怡情、雲山、閣樓、數椽（幾間小屋）、風月、桑麻等等意象鏡頭的攝取，敘寫四宜山房片刻稍坐、促膝而談的高雅情趣和“開軒麵場圃，把酒話桑麻”的生活場麵。兩嵌“四宜”二字，契合自然，了無痕跡，雅詠清吟，引人入勝。類似的佳作還有很多。比如成多祿題曠觀亭聯：“登樓遠望，四麵雲山，千家煙樹；長嘯臨風，一川星月，萬裏江天。”前人題吟秋閣聯：“絕妙朋遊，有明月一杯，好山四座；是何意態，看大江東去，爽氣西來。”敘述登樓見聞，因攝取鏡頭別具一格，所以極富視覺衝擊力。
5）.蒙太奇手法用於狀物，往往攝取最能突出物象特點的鏡頭，通過暗喻、借代、雙關、誇張等修辭手法描摹對象。使狀寫對象神采飛揚，生意盎然。
清趙翼題北京市橫跨中海和北海水麵金鼇玉蝀橋聯：“玉宇瓊樓天上下，方壺員嶠水中央。”與前人題四川峨眉山洪椿坪仙峰寺壽星橋聯：“北鬥七星三四點；南山萬壽十千年。”同為狀物聯中的佳作。前一聯攝取玉宇、瓊樓、天上下，方壺、員嶠（傳說中二仙山名）、水中央等鏡頭，突出了金鼇玉蝀橋的精巧，瑰麗壯觀。用典貼切，典麗堂皇，雙關和比喻，巧妙絕倫。後一聯攝取北鬥七星、南山萬壽兩組意象鏡頭，寥寥十四字，情於其中，意在言外。突顯壽星橋的不同凡響，對仗工巧，律諧韻雅，堪為佳構。
這一類作品在民清對聯中也不少。比如：題吟詩樓的“花箋茗椀香千載，雲影波光活一樓。”題望河樓的“隴雲秦樹窮千裏，嶽色河聲共一樓。”鄭板橋雜題聯“一庭春雨瓢兒菜，滿架秋風扁豆花。”“浮碧一川思訓畫，硬黃半榻右軍書。”等等都是截取鏡頭，或高或低，或遠或近，或長或短，或動或靜，獨到自然，生麵別開。
6）.蒙太奇手法用於議論，不側重說理，不嚴密推理，亦不需向讀者論理，隻是通過豐滿的意象，精彩的鏡頭向讀者傳達一種思想或見解。這一類聯語大都歸類於感悟聯或格言聯。
湖南郴州琢磨齋主淩一二先生寫了大量形象生動、意象豐滿的格言聯。“不吹不拍不伸手；敢怒敢言敢出頭。”除過複辭技巧，從蒙太奇手法看，也是六組鏡頭，三個重字遞進像三道湧起的波浪，一浪高過一浪，教育人們，為人處事，一身正氣，兩袖清風；對壞人壞事，要大義凜然。可謂教益匪淺。
淩先生還有一副敦品格言聯流傳甚廣：“山因體正高千丈，人若哈腰矮十分。”聯語通過體正山高和腰哈人矮兩組鏡頭意象組合，相互映證，告誡人們人品如山，正直方可自立於天地之間。把做人的道理傳達給讀者，從而避免了簡單乏味、空洞無力的說教，用意不俗。這很自然使人聯想到林則徐至理名言：“海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。”兩組鏡頭，縱橫交錯，高深廣袤，意境開闊。順理成章的得出“有容乃大”、“無欲則剛”的人生妙諦。
綜上所述，蒙太奇手法可以廣泛用於各種表達方式下的對聯創作，也適宜不同類別對聯的創作。其實一種創作手法在表達上並不是完全孤立的。之所以分開來論述，是便於讀者加深理解。象我們熟知的這一聯：
滄海日，赤城霞，峨眉雪，巫峽雲，洞庭月，彭蠡煙，瀟湘雨，武夷峰，廬山瀑布，合宇宙奇觀，繪吾齋壁；
少陵詩，摩詰畫，左傳文，馬遷史，薛濤箋，右軍帖，南華經，相如賦，屈子離騷，收古今絕藝，置我山窗。
就是綜合表達方式下蒙太奇手法巧妙運用。全聯鏡頭紛繁，意象奔湧；上聯攝取最具特色自然奇觀，情景交融，氣勢磅礴；下聯攝取最具代表性的曆史文化，意趣縱橫，韻味綿長。聯語就是一個誌趣高雅、心胸豁達、包容天地、融彙古今文人雅士的生活寫照。
蒙太奇手法用於對聯創作有著獨特巧妙，以一當十，清新畫麵，拓展意境，提升品位，富於視覺衝擊力的藝術效果。其突出的特點在於：一是注重意象選擇、鏡頭攝取和創作元素的剪裁。二是多用名詞或名詞短語巧妙組合，很少用其它輔助詞語連綴，語法方式特別。三是“草蛇灰線，伏脈千裏”，鏡頭組合不是簡單羅列或疊加，而是有著內在邏輯順序與脈絡。四是短小精悍，內涵豐富，意蘊深遠，極易產生以少勝多的藝術效果。
套用愛森斯坦的話，總結一下，那就是，憑借蒙太奇手法創作，對聯也享有時空的極大自由，甚至可以構成與實際生活中的時間空間並不一致的對聯時間和對聯空間。對聯表達生活的意境會更加深遠和開闊。
吳岱寶，筆名文野齋主，男，生於1963年，籍貫，陝西寶雞，高級教師。中國楹聯學會會員，陝西省楹聯學會理事，寶雞市楹聯學會副會長、陳倉區楹聯詩詞學會會長，寶雞詩詞學會常務理事。《陳倉聯苑》微信公眾平台主編。寶雞市十大聯家，陝西省第二屆孫髯翁獎獲得者。有千餘件作品在報刊、網絡媒體發表，入載《新編實用對聯六千副》、《中國楹聯年鑒》等百餘部書籍；參與編輯《寶雞旅遊文化對聯》、《石鼓閣上賞對聯》等書籍28餘部，並擔任《中國對聯集成 陝西卷 陳倉分卷》執行主編，曾擔任《中華詩人》論壇首席版主兼雜誌編委。在全國各類賽事活動中獲獎百餘次，並榮獲2006—2017對聯中國年度佳作獎、創作獎;2015年“寶雞文學網”年度中華詩詞優秀獎。百餘件楹聯作品被景點、寺廟、牌樓、舞台、晚會、慶典、專題書寫、刻掛、使用、張貼。事略入載《當代楹聯家大觀》、市區《文藝誌》等書。多次應邀參與了陝西“釣魚台”、“周文化”、“石鼓閣”等海內外征聯大賽評委工作。多篇專業論文在《中國楹聯報》《中華楹聯報》《三秦楹聯》《中華詩人》發表，獲業界一致好評。有作品集《文野齋辭賦》《文野齋聯語》《文野齋詩文》等。聯齋特邀聯家。
