尋根究底，人們要問：集文學性、實用性、諧巧性於一身、總體來看屬於文學體裁、但其中也包含著一些實用性強甚至文字遊戲的對聯，究竟有著什麼樣的基本格式和規則呢？

如同近體詩詞曲一樣，對聯也有自己的格律要求。它最初緣於律詩的對仗句，後來發展到能獨立使用、自成篇章的獨立文體。聯無定格、也無定句、句無定字、無須押韻的對聯，構建的基石與核心就是對仗：無論字句的長短多少，上下聯必須處於對稱平衡、既對又聯的狀態。

與以住眾口難一、搖擺不定的聯律要求不同，中國楹聯學會於2008年10月正式頒布了《聯律通則》，對於對聯文體的形式要求進行了“嚴入寬出”式的詳細規定。《聯律通則》指出：“楹聯的基本特征是詞語對仗和聲律協調”，確立了六條基本規則：

字句對等、詞性對品、結構對應、節律對拍、平仄對立、形成意聯。

下麵來了解、熟悉一下這六條基本規則。

其一、字句對等。這是說上下聯句數相等，對應語句的字數也相等。例如，民主革命家黃興為安徽安慶徐錫麟烈士樓題寫挽聯：

登百尺樓，看大好江山，天若有情，應識四方思猛士；

留一抔土，以爭光日月，人誰不死，獨將千古讓先生。

此聯讚頌烈士名垂千古，表達了崇敬之情。上下聯前後都是由四言、五言、四言、七言等四個分句組成，總字數也相等。

其二、詞性對品。這是說上下聯句法結構中處於相同位置的詞，詞類屬性應相同，或符合傳統的對仗種類。詞類屬性相同就是說要名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數詞對數詞……。

譬如常見的勸學聯：

聯中，“書山”對“學海”、“徑”對“舟”。是名詞相對；“有”、“為”對“無”、“作”，是動詞相對；“勤”對“苦”，是形容詞相對。

“詞性對品”是總體的要求，但由於漢字的詞性複雜，語法結構多變，詞性的對仗遠非這麼簡單。

如果符合傳統的對仗種類，詞性是否相同就可以不計較。這就是說：有時見到一些屬對格，雖然上下聯相同位置的詞的詞性或結構不同，但符合傳統修辭對格，即可視為成對。

譬如疊語聯，即包含部分疊字和全部疊字的詞語重疊聯。

如蘇州網師園聯：

風風雨雨，暖暖寒寒，處處尋尋覓覓；

燕燕鶯鶯，花花葉葉，卿卿暮暮朝朝。

全副楹聯所有音節全用了疊字，從時間、空間上渲染了網獅園的美景，倒讀還是一副很好的回文聯；雖然上、下聯同位的形容詞重疊“暖暖寒寒”與名詞重疊“花花葉葉”、動詞重疊“尋尋覓覓”與名詞重疊“暮暮朝朝”，詞性不同，但因為是傳統的疊語聯，也就可以不計較了。

除傳統的屬對格式以外，對於詞性相同與否，古人也有著自己的特殊講究。古人屬對，講究“同門類相對”，將名詞分為天文、地理、時令、人倫、衣飾、植物、動物、藝文、飲食等小類，同一小類名詞才能相對。如沈義甫幼時應塾師對：

雨打波心，看見茫茫象眼；

風吹水麵，浮來片片龍鱗。

天文類的“雨”對“風”，地理加器官類的“波心”對“水麵”……上下聯各部分對仗十分工整，堪稱嚴對。

當今的“詞性對品”比古代的“同門類相對”，寬鬆了許多；比前些年宣傳提倡的“詞類相同”也靈活便利了。

按《聯律通則》所說，對仗放寬，“允許不同詞性相對的範圍大致包含”。譬如，形容詞和動詞可以相對。如靈隱寺冷泉亭聯：

在山本清，泉自源頭冷起；

人世皆幻，峰從天外飛來。

上下聯相同位置，“冷”是形容詞，“飛”是不及物動詞，仍可相對。

又如，在以名詞為中心的偏正詞組中充當修飾成分的詞，不同詞性的詞可以相對。如黃鶴樓聯：

何時黃鶴重來，且自把金樽，看洲渚千年芳草；

今日白雲尚在，問誰吹玉笛，落江城五月梅花。

因為同是名詞詞組相對、充當修飾成分，上聯代詞“何”對下聯名詞“今”，上聯形容詞“芳”對下聯名詞“梅”，仍然能成立。

再如，按句法結構充當狀語的詞，不同詞性的詞可以相對。如中央電視台1984年全國迎春征聯獲一等獎聯為集句聯：

願得此身長報國，

每逢佳節倍思親。

上聯出自唐代戴叔倫詩《塞上曲》之二，下聯出自唐代王維詩《九月九日憶山東兄弟》。“報”、“思”分別是上、下聯謂語；同是充當狀語，上聯動詞“願”與下聯副詞“每”，相對不拘詞性；而代詞“此”與形容詞“佳”，因為同在名詞詞組“此身”、“佳節”中充當修飾成分，也能相對。

其三、結構對應。此指上下聯詞語的構成、詞義的配合、詞序的排列及虛詞的使用、修辭的運用，合乎規律或習慣，彼此對應平衡。

從現代漢語語法學的角度講，對仗句的詞語結構和句子結構要彼此對稱，有的完全相同，有的並不完全相同。詞語和句子結構完全相同的，如明代解縉贈人聯：

牆上蘆葦，頭重腳輕根底淺；

山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

上下聯都是主謂句，都由偏正結構組成的主語和由聯合結構組成的謂語組合而成；詞語的構成、詞義的配合和詞序的排列、擬人的修辭手法的運用都完全相同，彼此照應平衡，自然構成對仗句。

詞語和句子結構並不完全相同，即詞語結構相同，但句型結構不完全相同，也能構成對仗句。

如唐詩名句：

清晨入古寺，

初日照高林。

前句是無主語的動賓句，“清晨”作狀語，後句是主謂賓句，“初日”作主語，句型顯然不同；但都由名詞+動詞+名詞組合而成，詞語結構、詞序排列相同，詞義配合一致，為唐朝的習慣用法，彼此對應平衡，因而是對仗句。

再則，如果符合傳統的對仗種類，與詞性是否相同一樣，詞語結構是否相同，也可以不計較。譬如，對仗中有一種合乎傳統習慣的、有規律的自對格，即不是上下聯之間的互為對仗，而是遙相呼應的半聯內詞語或句子的自對。

譬如，阮元題平湖秋月聯：

勝地重新，在紅藕花中，綠楊蔭裏；

清遊自昔，看長天一色，朗月當空。

從互對來看，上、下聯首句，名詞“勝地”不宜對動詞“清遊”；同位的後兩分句的詞語結構不同，前為介賓結構，後為動賓結構，不能互對。但上聯“紅藕花中”與“綠楊蔭裏”，同為表示方位的偏正結構，可以自對；下聯“長天一色”與“朗月當空”，同為描繪景物的主謂結構，也可自對。上聯、下聯的同位都有自對，就補救了上下聯句型結構不同於詞性有異而不能互對的缺撼。

對聯中虛詞的使用，上下聯也須照應平衡。例如，湖南衡山南天門酒樓聯：

來吧，來吧，都道是此間樂；

輕點，輕點，莫驚了天上人。

此聯上下聯句型一樣，相同位置上的“吧”為語氣助詞、“點”為動態助詞，雖詞性有別，但同為虛詞，前後呼應對稱，也可相對。

【未完待續】