在楹聯創作中，我們的節奏點一般以馬蹄韻來差別，但也有一些聯是以意節來劃分節奏點。在實際運用中，常遇到連續兩個節奏點為平聲或仄聲，為了不破壞聯意，且確保節奏之美，我們常常在非節奏點上做文章，並輔之以虛詞，以糾正聯中節奏點連平或連仄現象。要注意的是，這種以虛詞來輔助節奏的，要上下聯同步。

下麵以古廣祥聯為例進行詳細闡述。

例聯：古廣祥
燕啄皇孫，知漢祚之將盡；
龍漦帝後，識夏庭之遽衰。

此為二句聯。就上聯而言，第二分句若無“之”字，其節奏則為：平（領字）+仄仄+平仄，因“祚”“盡”均為仄聲字，節奏點連仄打破了馬蹄韻的節奏美。但聯家在連仄的第二節奏“將盡”中，將非節奏點字保持與節奏點相反，即“將”與“盡”為一平一仄，對節奏美有一定的調節作用。在此基礎上，再用一個虛詞“之”，則將節奏調整為：平（領字）+仄仄+平+平仄，全句實現了兩仄兩平交替，達到了馬蹄韻要求。

下聯則將節奏調整為：仄（領字）+仄平+平+仄平，也使節奏點實現了平仄交替。

當然在聯句中，聯家先將“將”“遽”預設為平與仄，預設了這樣的平仄調節後，節奏成為“仄仄+平仄”，再輔助以虛詞“之”，能使節奏更趨完美。如果不事先預設，就形成連續四個字為仄聲，即“仄仄+仄仄”，這時就更需要加入一個虛詞對節奏進行調節，即“仄仄+平+仄仄”，以盡量保證聯語的韻律美。

由此可見，虛詞在調節楹聯的節奏中有著重要的作用。不僅可以調整節奏，甚至可以救詩聯中的孤平問題，從而較好地保證詩聯的節奏美。

（作者係中國楹聯學會理事、學術委員會副秘書長，浙江省楹聯研究會執行會長。此文摘自作者《楹聯十講》一書）