一幅對聯，由字和文組成。“字”即書法，大凡題寫壽聯、挽聯、書齋聯、名勝古跡聯，皆為文人中的“名人”所親力親為，亦即當今稱之為“書法家”的人。“字如其人”，雋秀之作與渾厚之書各行其道。此為“字”也。
然對聯是一種特殊的文學類別，是一種類於詩而勝於詩的“精粹之作”。它不僅表現在“形美”，而且更注重“意美”。其意境妙若詩，其寓意長於詩。就我看來，二者的最大區別就在於，對聯能以更為精練的語言，更精準地表達作者對生活、對社會的認識。也可以說，對聯內容是社會的反映和生活的濃縮。
（一）
“篩子篩白米，箥箕菠黃糠”。這是公元1962年的一幅春聯，春聯的主人公叫王本善。他是我的老家聖場街的房客。聖場老家的房屋寬敞，奶奶去世後，偌大一排房子顯得空空蕩蕩，因此就將沿街的門麵及前院的廂房租了出去。
房客是老倆口，男的姓王，叫王本善，是個篾匠。女的姓張，是個裁縫。我分別稱他們為“王伯伯”、“張伯媽”。王伯伯喜歡穿一襲長衫，做事時則將下擺疊成三角形，用一根腰帶紮上。他似乎文化多一點，能動手寫毛筆字。盡管磨起墨來很不客易，還是十分樂意為街坊鄰居寫春聯。他的字很清瘦，正好印證了“字如其人”之說。
記得在1962年春節，他自編自寫了一幅對聯，工工整整貼在大門上，上聯是：篩子篩白米，下聯是：箥箕菠黃糠。這幅對聯的內容既不是喜慶，也不是祝福，大家都說“很一般”，我卻認為很好。以後想起來還非常有意思：這幅對聯取材於農村生產生活，十分自然；字數不多，對仗工整；一字多音，名（詞）動（詞）搭配。而內容也十分有趣，王伯伯活脫脫就是一個老頑童嘛！
現在來分析，當時正處在三年自然災害不久，吃飯、吃飽、吃白米飯就成為百姓追求的幸福指標。這幅對聯真實反映了百姓的心聲！
（二）
“四海翻騰雲水怒，五洲震蕩風雷激”、“踏遍青山人未老，刺破青天鍔未殘”，這兩幅對聯一眼就能看出是源於毛主席詩詞。這是文化大革命期間我的一個老鄉寫於兩個春節的春聯。
我的家鄉在隨南的一個山衝裏，盡管地處偏僻，也同樣卷於“文革”的浪潮中。一位民辦教師受到衝擊，驚恐之下做出了“走為上”的選擇，一人偷偷地跑到千裏之外的東北“避風”。第一幅對聯是他走之前寫的楹聯，盡管是引用毛主席詩詞中的兩句話，但字裏行間卻深切表達了他對“文化大革命”的不解，對國家前途的擔憂。當時流行讀紅書、唱紅歌、跳忠字舞，寫春聯也就順理成章地引用毛主席的詩詞了。因為過去的老對聯不能用，自己編又怕惹事，毛主席詩詞句子精煉、對仗工整，又是偉人寫的，當然成為人們的首選。
哪知“人算不如天算”，“沒有不透風的牆”，他的行蹤仍然被人知曉，造反派將他從東北押回家鄉批鬥，架飛機等手段都用上了,曆經折磨。還真應了“否極泰來”那句話，後來的撥亂反正，不僅恢複他的名譽，還讓他當上了大隊黨支部書記。那年春節的大門上，他用蒼勁的筆鋒寫出的對聯居然也是毛主席詩詞中的內容：“踏遍青山人未老，刺破青天鍔未殘”。很明顯，他在抒發胸臆，豪氣滿懷地宣布：我回來了！那個時期是個翻雲覆雨的時期，他的兩幅對聯真實地折射出人們對社會安寧的期盼。
（三）
“兩雙兒女多奮進，一對夫妻少奔波”、“日觀鬧市萬人樂，夜賞影視千首歌”，這是我所在小區的一位老年人寫給自己的楹聯。
與眾不同的是，他竟然未用紅紙，直接用筆將兩幅對聯一同寫於家門口的左邊牆壁上。每年春節，門框上春聯照貼不誤，寫在牆壁上的對聯也不去掉，共存共榮多年。這一奇觀引起了許多人的詫異。
從聯中的文字中，我琢磨著，他是在誇獎兩個已經成家的兒女的能幹、孝順，也在抒發著他頤養天年的快樂心情。的確是的，這個小區是改革開放後建設的，主要對象是早期打工族中事業有成者。他們的父母從鄉下進城，享受著幸福的晚年，日子是美滿的，心情是愉悅的。這兩幅對聯就是他們生活的真實寫照！
我在思考：對聯作為我國獨特的一種文學形式，曆千年而不衰，其原因就在於，它紮根於人民群眾的深厚土壤之中，深受人民群眾的喜愛！
