一、設色法

    色彩是事物最鮮明、最感性直觀的特征，能直接引起文學畫麵美感。設色法主要是以顏色詞起到全聯潤色作用，一如王安石的詩句“春風又綠江南岸”中的“綠”字所起到的效果。或如楊萬裏的“接天蓮葉無窮碧；映日荷花別樣紅。” 舉例說明：

題榮寶齋聯　高其佩 

軟紅不到藤蘿外；

嫩綠新添幾案前。

    聯語中寫“軟紅”“新綠”，以設色手法，描繪詩情畫意，卻很清新，直切主題榮寶齋書畫店。整聯讀來有“躲進小樓成一統，不管春夏與秋冬。”的感覺。

題第一樓聯　洪亮吉 

第一樓邊浮大白； 

初三月上蕩空青。 

    聯語中的大白亦指大酒杯。《說苑》：“飲不酹者，浮以大白。”  空青謂青色天空。杜甫《不離西閣》：“江雲飄素練，石壁斷空青。”

     聯語清爽流利，氣勢不凡，有如唐詩的感覺，很切酒樓之名。空青對大白，很巧妙對仗，亦是設色法運用。

    類似的七言對聯有倪國璉題古藤書屋聯語“一庭芳草圍新綠；十畝藤花落古香。”鄭心一自 題“ 無可奈何新白發；不如歸去舊青山。 ”彭玉麟題江西石鍾山梅花廳“長嘯一聲秋日白；寄懷千古遠峰青。”等等。

二、擬人法

    擬人是詩詞聯常運用的一種修辭手段，借助豐富的想象，把物當成人來寫，以人物心情代替風物內容，由此起到文學審美效果。擬人具有很強的感情色彩，一如宋祁的詞句中“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字。舉例說明：

自題春聯  鄭板橋

春風放膽來梳柳；

夜雨瞞人去潤花。

    此聯擬人比喻生動，靈采飛揚。上聯與賀知章“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”有異曲同工之妙，此處的春風是把梳子，柳是美人。下聯與老杜的“隨風潛入夜，潤物細無聲”有著本質的讚揚。隻不過老杜的詩句比較正經，老鄭的則有十分欣喜的流露。整聯放得開，收得攏，把春風夜雨兩種尋常事物用詩意化擬人化的手法表現得生機十足。放字，梳字，瞞字，潤字，都恰到好處，體現了力學的美感。

題自然庵 鄭板橋

山光撲麵經新雨；

江水回頭為晚潮。

    此聯中的山指江蘇鎮江的焦山，江指長江。上聯描寫了焦山雨後清新怡人的景象，令人浮想聯翩。下聯描寫了江水倒流，晚潮而至的情景。“回頭”的擬人寫法很形象，且與“撲麵”巧妙相對。此聯讓人身臨其境，從視覺聽覺表達，是為動態畫。

自題  鄭板橋

種竹似培佳子弟；

擁書如拜小諸侯。

    此聯可看出鄭板橋是個儒雅之士，周敦頤有愛蓮說，老鄭則有愛竹說，上聯把竹當做子弟或當做兒孫來看待，可見一般。下聯則是愛書之道了，擁書如拜小諸侯，可見其讀書風趣，可見其主人翁的讀書精神，這與“擁書如坐小朝廷”是大不一樣的哦。

    類似的七言對聯有趙文楷題梳妝亭“江光鋪白開妝鏡；峰影浮青上曉鬟。”阮 元 題衍慶宮“水能性澹為吾友；竹解心虛是我師。”等等。 

三、距離法

    距離產生美，這是美學的一個著名命題，說的是人們在欣賞自然美、社會美和藝術美等等的審美過程中，必須保持特定的、適當的距離，如時間距離、空間距離和心理距離，否則就會影響和削弱審美主體的審美效果。詩詞對聯中亦常用到此種手段。如唐張九齡“海上生明月；天涯共此時。”如唐李白“月下飛天鏡；雲中結海樓。”如唐李商隱“身無彩鳳雙飛翼；心有靈犀一點通。”舉例說明：

無隱精舍　莫友芝 

入座有情千古月； 

當窗無恙六朝山。 

    上聯用語新奇，用擬人手法，邀月入座談心，大有“舉杯邀明月，對影成三人”的意境。下聯造句更見創新意，詩文中用“六朝”之典實抒情的句子較多，而友芝的“當窗無恙”就不同於一般的借景抒情，具有較為深刻的曆史涵義。聯語構思立意別有特色。用字煉句，體現了工穩、貼切、新奇。見《古今名勝對聯選注》 ——此聯屬於時間距離。

大明湖小滄浪亭　劉鳳誥 

四麵荷花三麵柳； 

一城山色半城湖。 

    此聯十四個字，就有四對數量詞，串組四種富有特色的自然風物。勾畫出濟南城特有的風光秀美的景觀。聯語樸實無華，疏朗明快，對仗工整，貼切佳妙，婉麗可誦。見《曆代楹聯選注》 ，此聯屬於空間距離。

又一村聯　李鴻章 

山椒雲氣易為雨； 

村落人家總入詩。 

    上聯寫“雲行雨施”的自然氣象；下聯隱含鄉村小橋流水炊煙的清幽環境。聯語簡潔清爽，樸素純真，平直中有曲徑，頗切“又一村”之題。見《古今聯語彙選》--------此聯屬於心理距離。

    類似的七言對聯有 汪炳璈題涵碧亭“水從碧玉環中出；人在青蓮瓣裏行。”前 人 題吟詩樓“花箋茗椀香千載；雲影波光活一樓。”前 人題會景樓聯“曲檻遙通滄海月；虛簷不隔泖峰雲。”等等。

四、虛實法

    虛實運用在文學中常被理解為光影的疊加錯落與心境的流水自然。宋代著名畫家郭熙說：“山欲高，盡出之則不高；煙霞鎖其腰則高矣。水欲遠，盡出之則不遠；掩映斷其脈則遠矣。”這裏所說的煙霞鎖高山，斷脈映遠水就是以虛寫實的筆法。在詩詞聯中多為體現景與情的虛實。即寫景是實，抒情、議論是虛。比如五代李煜詞中“ 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”舉例說明。

嶽陽樓　陳大綱 

四麵湖山歸眼底； 

萬家憂樂到心頭。 

    “四麵湖山歸眼底”，這正是登臨送目的真實感懷。“萬家憂樂到心頭”，化用自然。聯語清雅風致，先景後情，言簡而意深。

常熟虞山昭明太子讀書台 胡君複

五六月間無暑氣；

百千年後有書聲。

    上聯實寫，下聯虛議，實虛結合，聯語讀來有寓意。

陶潭題安慶大觀亭聯雲：

倚檻蒼茫千古事；

過江多少六朝山。

    聯語先蒼蒼議論，後又結合眼前風景，也是虛實結合，讀來很有想象餘地。給人無限滄桑感慨。

    類似的七言對聯有 文襄又題蘭州澄清閣聯雲：“萬山不隔中秋月；千年複見黃河清。”

五、典故法

    對聯用典故，多以典喻今，以典起興，以典褒貶，以典概括，以典謀篇，以典修辭，以典美文，以典突出主題，以典達到思想、意境藝術完美統一的效果。因此，需要熟悉曆史文學典故。可參考李漁的《笠翁對韻》或一些文學辭典。

題保極宮聯　王 傑

夜雨閑吟左司句；

時晴快仿右軍書。

    左司句：指唐代詩人韋應物的詩句。韋應物曾任左司郎中，也任過蘇州等地刺史。他的詩以淡雅著稱。這裏所寫“夜雨閑吟”也許是泛指，也許是實指，指作者閑吟韋左司的《滁州西澗》：“獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”右軍書：指晉代王羲之的書法，王官至右軍，故稱王右軍。“時晴”指王羲之的《快雪時晴帖》，也指時令。聯語撇開宮殿人事不寫，而別立新意，寫讀詩和學書的快感，既工整，又有意境。見《古今名人對聯選注》。

春聯　王文治 

槐為王氏傳家樹； 

杏是唐人及第花。 

    “槐為”句：化用王氏典故。宋王佑被貶時，在庭院中親手植三槐樹，並說他的後人必有為三公者，後來其子王旦果為宋真宗朝宰相，時稱三槐王氏。後就用三槐為王姓的典故。“杏是”句：化用唐鄭穀《曲江紅杏》詩句：“女郎折得殷勤看，道是春風及第花。”及第花，即杏花。聯語化用典事，造句工穩，是富有個性特點的春聯。見《中華對聯大典》 。

自勉聯 朱自清 

但得夕陽無限好； 

何須惆悵近黃昏。 

    這是用李商隱《樂遊原》詩句：“夕陽無限好，隻是近黃昏。”稍加變動，用以表示作者在艱困的境遇中，對反帝鬥爭的堅定及對新的希望抱著樂觀態度。

類似的七言對聯有劉宗輝題滕王閣“有客臨舟懷帝子；何人下榻學陳公。”　梁奉直贈人聯 “欲知世味須嚐膽；不識人情隻看花。” 

    李堯棟題莫愁湖“一片湖光比西子；千秋樂府唱南朝。 ”等等。

六、襯托法

    襯托法一般是有比較參照物，一是句中自有對比，二是聯上下有對比。襯托的意思就借物比擬，或欲揚先抑，或欲抑先揚 等等。

    陶文毅嚐分署楹聯。

一、湖心亭雲

野煙千疊|石在水；

漁唱一聲|人過橋。

    上麵斷句尾四三，前四字可以為狀語成分，其時也就是襯托的前綴。千疊，一聲，屬於聯上下對比。

自題 鄭板橋

荷盡已無擎雨蓋；

菊殘猶有傲霜枝。

    此一聯是句中對比襯托，如荷擎雨蓋，菊傲霜枝，屬於欲揚先抑。

得月樓  前人

樓高但任雲飛過；

池小能將月送來。

    此一聯還是句中對比襯托，如樓、雲、池、月，屬於先抑後揚。

    就像老師前麵寫的一聯鄉村：

池邊竹子綠如水；

牆後桃花紅比磚。

    也是屬於襯托法運用。竹，水 ，花，磚。

    襯托法要求運用自然，不能過分誇張，也不能過於壓抑。

七、畫麵法

    七言成聯，畫麵感強，給人一種視覺的唯美享受，如身臨其境，如夢裏翩然。這類七言的成聯用詞清麗，華美。

    山陰石屋在香爐峰之半山，有楹聯雲：

花雨欲隨岩翠落；

鬆風遙傍洞雲寒。

    錢塘於謙題，見《小倉山房詩集》。

江湘嵐題嘯月台聯雲：

月光留客橫攔路；

花影瞞人斜過牆。

陶然亭　翁方綱 

煙籠古寺無人到； 

樹倚深堂有月來。 

    [簡注]陶然亭：見前注。翁方綱（1733—1818），字正三，號覃溪，清順天大興（今屬北京）人。乾隆進士。官至內閣學士。有《夢園叢集》等。古寺：園內元代所建之慈悲庵。深堂：指慈悲庵的殿堂。聯語在幽靜二字上著墨，“無人到”卻“有月來”，這幽靜雅致之所，自然是詩人墨客喜歡來此聚會吟詠的好地方。見《北京名勝楹聯》 。

八、詩意法

    詩意讀來或澎湃激情，或天風振衣，或酒樽盡興，總之感情強烈，讀來很有個性風格。

拂雲樓　左宗棠 

積石導流趨大海； 

崆峒倚劍上重霄。 

    聯語用襯托手法，以積石和崆峒山的意境，相襯拂雲樓之峻拔。作者借“倚劍上重霄”一展曠懷，表示出自己的雅量和誌趣。見《左宗棠楹聯輯注》 。

題石鍾山觀音閣  曾國藩

長笛不吹江月落；

高樓遙吸好雲來。

    此聯出自《曾文正公手寫日記》，記道“北風吹雨，登石鍾山觀音閣，蕭然已有秋意。”此聯文辭俱佳，情韻動人，月雲悠然，梁章钜的第三子梁恭辰曾評此聯若摘自盛唐詩句。

題蘇州滄浪亭聯  俞樾

短艇得魚撐月去；

小軒臨水為花開。

    此聯即是詩，也是畫，寫的清新溫婉，很符合大家的審美情趣。

九、詞境法

    這個比較好理解，一副對聯看來 比較唯美，如畫如詞，給人印象深刻。對聯裏隱約有詞的感覺，就是詞境法運用。

    聞人述京師陶然亭聯雲：“萬荷倒影月痕綠；一雨洗秋山骨青。”語特秀俐，未經人道。大家看這副聯，月痕綠，山骨青。很有想象力的詞語，有詞的清冷之境。再舉個例子：

桃花塢 三少

畫雨當年拖玉徑；

隔花一傘避深春。

    此聯主要是下聯的詞境比較濃，給人優美的淒傷之感。

    詞境法七言成聯中比較少見，但如果有，都是寫得很好的作品。大家以後閱讀中可以慢慢體會到。

    山居100幅中的這副：

小花不是春風約；

永夜依然燈影溫。

    主要是上句類似詞境，所以讀來溫婉動人。

十、摘句法

    這個一般都是寫聯的作者從自己的詩詞作品摘句而來。

自題聯　林則徐

苟利國家生死以； 

豈因禍福避趨之。 

    [簡注]這副自題，是林則徐遭誣陷被朝廷流放新疆伊犁的途中所作的七律《赴戍登程口占示家人》詩中的頷聯。全詩為：“力微任重久神疲，再竭衰庸是不支。苟利國家生死以，豈因禍福避趨之。謫居正是君恩厚，養拙剛於戍卒宜。戲與山妻談故事，試吟斷送老頭皮。”道光皇帝聽信讒言，罷了林則徐的官，並流放新疆。在受到極大的打擊下，林則徐沒有奉行“窮則獨善其身，達則兼善天下”的古訓，而是“自念禍及生死，早已置之度外”。在流放途中，他沒有悲觀和絕望，仍與妻子戲談、吟詠。舒展“苟利國家生死以，豈因禍福避趨之”的忠懷。苟利：如果有利。豈因：那能因為。避趨：回避和趨向。上聯說隻要對國家有利，個人的生死自不計較；下聯說，那能因禍就回避，是福就趨向。聯語直抒胸臆，悲壯感慨，表現林則徐一顆赤忱的愛國之心和把個人的生死、禍福都置之度外的高尚情操。見《中華對聯大典》 。

六十賤辰畫梅自題之

冰心耐冷清如許；

鐵骨凝寒老更奇。

    此聯用梅花比喻自己，彭玉麟有句名言“臣以寒士始，願以寒士歸”。寒士恰如梅花，梅花就是寒士。所以他的詩中有聯句雲“妝成粉黛湖山色；冷透梅花天地心。”和“曆盡四朝兵燹劫；開透千春天地心。”

附 《六十賤辰畫梅》

六十年來寫一枝，重開花甲正當時。

冰心耐冷清如許，鐵骨凝寒老更奇。

錯節盤根春自足，暗香疏影雪相宜。

孤山幽靜西湖潔，不許纖塵到硯池。

十一、集句法

    集句法指的是從別人的作品中集句而來。就像老師前麵的集句集詞作品一樣,總之不是自己寫的。

梁章钜  滄浪亭

清風明月本無價；

近水遙山皆有情。

    這是梁章钜因編輯《滄浪亭誌》而獲得的集句聯,上聯係歐陽修句,下聯係蘇舜欽句,皆滄浪亭本事。常德王夢湘以敏集句聯雲：“珠簾暮卷西山雨；閣道回看上苑花。”出語實寫西山如鑄，對語寫清故宮亦名雋。

    蘇小小墓在西泠橋畔之南，橋上石亭有聯雲：“桃花流水杳然去；油壁香車不再逢。”集句恰切題分。

予亦有集句雲：“山鳥似猶啼往事；桃花依舊笑春風。”

十二、通感法

    通感法與襯托法不同，通感法一般都是直接抒發胸臆，不帶貶低色彩。襯托法還有先揚後抑，後揚先抑。

雪滿山中高士臥；

月明林下美人來。

    聯中高士、美人 ，算是比擬了，但整體作品詠梅花，卻是通感的運用。如梅在 雪的世界中形象，如梅在 月的世界中的形象。

    袁君泉聯雲：“石含太古水雲氣；竹帶半天風雨聲。”石與水雲，竹與風雨。都是通感的運用。

彭玉麟 題浙江省杭州西湖迎翠軒

兩岸涼生菰葉雨；

一亭香透藕花風。

    此聯對仗風雅，麵對西湖，舉目軒外，就如一幅美麗的畫卷：許些菰雨生涼，滿是荷葉花香，仿佛有世外源之意。聯想到作者在戰場中的風雨，有如“踏刀叢且興戰歌”，那是種豪情幹雲的進取壯舉。而此聯中的風雨則是退思戰場之意，有如“西湖長盼主人回”，完全與世無爭，享受著山水之自然美。整聯好似置身在西湖的山光水色中遊覽一樣，心坎中有一種說不出來的清新舒適。另有彭玉麟集句版本“楓葉荻花秋瑟瑟；閑雲隔水日悠悠。”亦為佳作。