《聯律通則》第四條規定:“上下聯句的語流一致。節奏的確定，可以按聲律節奏‘二字而節’，節奏點在語句用字的偶數位次，出現單字占一節；也可按語意節奏，即與聲律節奏有異有同，出現不宜拆分的三字或更長的詞語，其節奏點均在最後一字。”

        這即是說，楹聯節奏可以分為語意節奏和聲律節奏，語意節奏可以與聲律節奏有異有同。探索二者的異同關係，及其在楹聯創作中的應用，對於形成楹聯多樣形式，維護聲律協調具有重要指導意義。

        聲律節奏是楹聯創作用聲的基本規則，自成體係。七言對聯上批聲律節奏的基本平仄格式有三種，其餘都是它的變化。

        A式句：平平仄仄平平仄；

        B式句：仄仄平平平仄仄；

        特定格式：仄仄平平仄平仄。

        五言上聯，在七言句前減掉兩個音節即可，句式名稱不變。

        語意節奏是對聯語言的字麵節奏，與聲律節奏相輔相成，又有節奏性差異。二者的一致性，形成楹聯聲韻抑揚頓挫的協調美，二者的差異性，則構成楹聯多樣性的句式結構，既有益創作，也表現楹聯多樣性的麵貌。

        楹聯語意節奏與聲律節奏的關係主要表現為三種形態。

        第一、語意節奏與聲律節奏完全一致。例如：

        例1、樓台金碧將軍畫，水木清華仆射詩。【清】英和

        例2、萬事莫如為善樂，百花爭比讀書香。【清】顧光旭

        例3、晚步村堤客心遠，水萍傍岸晨浮煙。【明】方孝孺

        例1至例3，分別為A式句、B式句和特定格式，它們的語義節奏與聲律節奏完全一致。

        第二、語意節奏與聲律節奏不一致，聲律不變。例如：

        例4、晴川曆曆/漢陽樹，芳草萋萋/鸚鵡洲。【唐】崔顥

        例5、春水/如船天上做，老年/花似霧中看。【唐】杜甫

        例6、善念天天修/長福，貪心處處戒/消災。【今】姚春才

        例7、巫峽/啼猿/數行淚，衡陽/歸雁/幾封書【唐】高適

        例8、東澗水/流/西澗水，南山雲/起/北山雲。【唐】白居易

        例9、得好書/如結良友；行公道/似著真經。【今】姚春才

        例4為四三句式，例5為二五句式，都是A式句；例6五二句式，例7為二二三句式，例8為三一三句式，都是B式句；例9是特定格式，三四句式。它們的語意節奏各不相同，而與聲律格式一致。

        第三、語意節奏改變聲律節奏。例如：

1、杯羹/最珍慈竹筍，瓶水/自養山畺花。【清】陳撰

        2、相賞有/鬆石閑意，自謂是/羲皇上人。【清】郭麐

        3、有時自/竹間向坐，無事至/蘭若中遊。【清】包世臣

        4、逍遙於/城市而外，仿佛乎/山水之間。【清】鄧如石

        5、舊有掌故/重金石，君其歸來/在山岩。【清】陳希廉

        6、左圖右史/如指掌，前古後今/成賞心。【清】洪亮吉

        7、知人之難/九德貴，聞過則喜/百世師。【清】許乃釗 

        8、樓瞰湖光/撼晴碧，路遙雲水/咽暮煙。【清】鄧如石

        9、壯士揮戟/虯龍舞，騷人醉吟/青鸞鳴。【清】汪琬

        從聲律節奏來看，9副聯都有失替，6副失對。從語意節奏來看，例2、3、5、6、9節奏點失替，例2、3節奏點失對。

        綜合語義節奏與聲律節關係的三種形態，二者相輔相成聲律協調的是主流，而不協調或者不夠協調的是非主流。 

        值得一提的是，古人寫對聯評對聯，沒有統一規則，靠的是心手相傳和公認，往往取決於經驗、喜好和名氣。古人流傳下來的對聯，不一定都是精品，也不一定都是成品。

        《聯律通則》是楹聯文化發展史上第一個規範性文件，是楹聯創作、評審、鑒賞在格律方麵的依據。我們應該以《聯律通則》為指導，積極探索語義節奏與聲律節奏的關係，發揮其在楹聯創作中的作用，促進楹聯文化繁榮發展。