這一期給大家講講『同聲』對聯。講這個主題呢，咱們還是采用迂回戰術，從對聯的近親——詩詞，來切入。
點擊查看：十分鍾奇趣對聯說 | 伍 · 同聲聯：怎麼別扭怎麼說
大概有不少人都看過『紅樓夢』，並且對『香菱學詩』這一段頗有印象。香菱向黛玉請教，說她聽見說『一三五不論，二四六分明』，但是古人的詩，也有順的，也有二四六上錯了的，所以天天疑惑。很多人看到這裏估計也一樣很疑惑，這『一三五不論，二四六分明』到底說的什麼東西？這裏呀，其實就是講的寫詩時平聲字與仄聲字的使用規律。那麼平聲和仄聲又是怎麼回事呢？這便要從漢字的聲調說起了。
咱們平常說普通話，都知道普通話有四個聲調：第一聲陰平、第二聲陽平、第三聲上聲、第四聲去聲。聲調的不同，是由語音的高低、升降、長短決定的。比如陰平的聲調高且長，不升也不降，咱們感受一下，『陰——』。又比如，上聲的聲調，『上——』，發聲比較低且長，先降後升。這是現代的聲調。
古代漢語也有四聲，但跟普通話的四個聲調不大一樣，古代的四聲分別是：平聲、上聲、去聲和入聲。其中，平聲後來分化成咱們今天的陰平和陽平；上聲、去聲現在的普通話裏還保留著；入聲呢，它跟其他三聲不一樣，是一個很短促的調子。入聲在普通話裏已經消失了，隻是在南方一些地區的方言裏還保留著，比如福建、廣東等地。
『康熙字典』前麵載有一首歌訣，名為『分四聲法』：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。這首歌訣對於古代四聲的發音情況描述得並不是很精準、很科學，不過我們可以大概領略到它們各自的風貌。並且，從這首歌訣中我們也可以感受到古人對於四聲背後的情緒定位是怎樣的：『平聲平道莫低昂』，平聲不升也不降，是一種舒緩、平和的聲調；『上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏』，上聲、去聲和入聲的聲調都有升降，發聲也較短、比較重，代表著比較強烈的情緒。
基於四聲的這些特點，古人把四聲分成了兩個類型，即平聲和仄聲。平聲自成一類，仄聲包括上聲、去聲和入聲。如果將平仄分類對應今天的普通話的話，平聲包括第一聲陰平、第二聲陽平，仄聲則包括第三聲上聲，第四聲去聲。
古人寫詩，最早並不怎麼講究平仄聲律，至少是沒有這種自覺意識的。像詩經、離騷、漢樂府、古風等等，它們除了講究韻腳之外，其他部分的用字平仄都是比較隨意的。直到南朝的沈約提出『四聲八病』，開始初步意識到平仄規律。到了初唐沈佺期、宋之問手上，詩的聲律進一步發展定型，就形成了律詩這種文體。
講到這裏，咱們終於可以來分析香菱所說的『一三五不論，二四六分明』到底是什麼意思了。這是說，七言律詩裏的單個句子，第一個字、第三個字和第五個字，它的平仄可以隨意安排；但是第二個字、第四個字和第六個字，平仄必須要遵循一定的規則。大體而言，就像SHE的『中國話』唱的那樣，『平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平』；第二、四、六個字，必須是平仄交替的，要麼『平仄平』，要麼『仄平仄』，這樣來形成一種頓挫的音韻美。那麼第一、三、五個字，其平仄是可以變化的，『平平仄仄平平仄』，你也可以變化成『仄平仄仄平平仄』，或者『仄平平仄仄平仄』，這都沒問題。不過，香菱引用的這句話並不是絕對正確的，寫律詩的平仄講究是很細膩的，這裏咱們就不多說了。
在傳統詩詞裏，律詩和詞對於平仄聲律的要求是比較嚴格的，但是咱們剛才也說了，樂府、古風就沒那麼多要求，他們每句詩的平仄是比較隨意的。不過，再怎麼隨意，一首詩裏麵通常是既包含平聲字，也包含仄聲字的。很少有詩通篇全用平聲字，或者通篇全用仄聲字。這是為什麼呢？
咱們上一期節目，講到心理學上的曝光效應，即『重複的曝光會增加被喜愛的程度』。但事實上，曝光效應並不總會給人以愉悅、喜愛的感受，一件事物過度的曝光反而會引起人的不適、厭惡之感。同一個聲調類型，平聲或仄聲，如果重複而密集地出現，就會讓人產生枯燥感、疲勞感，甚至讓人厭煩。這就需要引入『變』的因子，需要調和平仄。平聲和仄聲錯落使用，使得聲調變化多端，正如『大珠小珠落玉盤』一般，給人以鏗鏘悅耳的聽覺感，也更容易激發人的情緒。如果平聲與仄聲是按一定的節奏周期性地交替，那就更容易使人產生愉悅之感，領略到強烈的音韻美了，比如律詩就是這種音韻美的典範。這背後的心理學原理，咱們上一期已經講過了。
對聯在平仄聲調這一點上的要求，與詩詞是一樣的。有的對聯，它的句子像律詩，就需要遵循像律詩一般嚴格的平仄交替變化；有的對聯，它的句子像散文、像古風，平仄要求就沒那麼嚴格，但最好是平仄錯落的。
但是凡有規則之處啊，必有破壞，這不有人就覺得，你越不讓我寫全平、全仄的聯，我就偏要寫給你看。全平或者全仄的對聯，就是『同聲聯』。
有一聯是這麼寫的：
日出眾鳥繞屋語
山深幽花當門開
上聯『日出眾鳥繞屋語』，太陽出來了，所有鳥兒們繞著我的屋子嘰嘰喳喳地叫；『出』『屋』字在古代都是仄聲字，我們可以姑且以去聲的念法代替之，去感受這個上聯全仄聲的『拗勁兒』。下聯『山深幽花當門開』，山林深深，清幽的花兒正對著我的門開放。其實啊，有時候作者是故意采取這樣一種寫法，來製造一種奇異的審美情趣。
咱們讀上聯，『日出眾鳥繞屋語』，全部是仄聲字，仄聲字比較容易調動情緒，讓人感受到一片熱鬧而蓬勃的生機。下聯，『山深幽花當門開』，語調非常的悠長舒緩，你的心境也會不知不覺變得靜謐、平和。可以說，這個聯的造境手段是很高妙的，把文字美和聲調美融合無間，讓人體會到一種更為豐富、更為立體的美感。
又有一聯是這麼寫的：
飲酒恰好不使醉
栽花微開初聞香
喝酒剛剛好，不使人醉倒；栽花才微微開放，使人初次聞到隱隱清香。這個聯表現了一種優雅的生活品味，和剛才那一聯有異曲同工之妙。
還有一副聯更令人拍案：
屋北鹿獨宿
溪西雞齊啼
上聯『屋北鹿獨宿』，屋子的北麵，一隻鹿獨自宿在那裏；下聯『溪西雞齊啼』，小溪的西邊，所有的雞一齊啼叫了起來。這個聯技法十分的華麗炫目，對仗工整自不必說，它除了用到咱們這一期所講的『同聲』的技巧之外，還用到了前幾期講到的『同韻』。難能可貴的是，盡管疊加了這麼多的技巧，這個聯還是比較有可讀性的，語言很是清雅別致。
不過，這種全平或全仄的同聲聯，目前隻在五言、七言這樣的短聯中見到，十幾字甚至幾十字的長聯裏，幾乎沒見過。
好了，咱們這一期的節目就到這裏。大家如果還見到過什麼同聲聯，不妨在留言區裏貼出來，奇文共欣賞。
