白天在一個對聯群，正有人在討論長聯的句腳。晚上在對聯培訓班，有學員發對聯於我，我一看，居然幾個不約而同地句腳一邊順，也就是上聯句腳全仄，下聯句腳全平。於是，方意識到，句腳這個問題，有必要拎出來單獨說道說道。

先搞懂一個概念：句腳

    每個句子的最後一個字（也叫尾字），叫句腳。

所以，一個單句的對聯隻有一個句腳，多分句則有多個句腳。

這裏我們討論的是句腳的平仄，也習慣直接說成句腳。

    對於多分句的句腳平仄有什麼規定呢？首先我先說正格，這個是要知道的。知道了正格，才有變通的基礎。

正格有三種（以下幾種格式，均是針對上聯的句腳說的，下聯自然是相反。）：

1）按馬蹄韻：平平仄仄平平仄仄平平仄

     此方式源於駢文，因駢文係四六句兩兩對仗，以四分句為一個對偶單元，一個單元內會形成“仄平平仄”這樣一個周期，駢文由很多“仄平平仄“組成，故全篇句腳的聲調便形成了“仄平平仄仄平平仄這種“平頂平、仄頂仄”的雙交替的格式，這種句腳安排模式於清代被引入長聯創作，被當代人稱之為長聯句腳的“馬蹄韻”。

     按馬蹄韻安排句腳時，是從後往前截，比如兩個分句的句腳：平仄，三個分句的句腳平平仄，四個分句的句腳仄平平仄，以此類推。

例如：

我題的“蓬江詩社創刊號賀聯”：

襟上酒痕，與新朋宴罷；袖中詩本，同舊雨評來，歌笑時聞，壇坫而今添樂事；

筆端忱摯，分野老憂心；字裏疏狂，共青蓮快意，風騷獨領，文章此後看蓬江。

句腳就是：平仄仄平平仄，標準的馬蹄韻。

2）按李氏規則：平仄平仄平仄平仄

    此方式最早產生在明代，楹聯大家李開先的長聯中多有采用。故又稱為“李氏規則”

    這種好記，就是一平一仄相間。

例如：

我題的“天問閣”

台閣已無存，向數十裏江洲望去，潮兮汐兮，積恨未除怒拍岸；

興亡何必問？將幾千年史冊翻開，多助寡助，天聲早是答如雷。

句腳是：平仄平仄，李氏規則。

3）按朱氏規則：平平平平平平平仄

   多平一仄式，即四分句以上的聯，上聯除句尾為仄外所有句腳均平，下聯反是。此說出自民國吳恭亨《對聯話》卷七：“憶予垂齠時請業於朱恂叔先生，研究作聯法，問句法多少有定乎？曰：‘無定。昌黎言之，高下長短皆宜，即為聯界示色身也。’又問：‘數句層累而下，亦如作詩之平仄相間否？’曰：‘非也。一聯即長至十句，出幅前九句落腳皆平聲，後一句落腳仄聲，對幅反是，此其別也。’”此方式隻在對聯文體中出現，因出於朱恂叔的傳授，當今聯界習慣稱為“朱氏規則”。

例如：

我題的“西湖斷橋”

千年故事說成真，一柄傘，一段緣，一襲白衣勝雪；

幾度薄遊看未足，滿橋雲，滿湖月，滿園綠柳如煙。

句腳是：平平平仄，朱氏規則了。

正常創作，能按正格最好，但長聯創作要考慮氣脈內涵對仗等等因素很多，如果句腳再按正格，無疑更多了一副枷鎖，於是久而久之，聯界在現實創作中，有了一些不成文的習慣。

 附一段劉太品會長在對聯培訓群的一段話，可以說，是目前對於句腳安排比較通行的說法了

    而就我，根據多年的創作和參賽體驗，覺得保險起見，就明確和大家說：多分句的長聯句腳，首先要做到，倒數第二句的句腳和尾句的句腳相反。

   我們創作一般三分句四分句五分句的居多，做到這一點，前麵幾句的句腳相對可以隨意一些。但是如果分句再多，超過五分句的長聯，前麵句腳最好有變化，前麵全仄全平的話，也難看，對不？