在說加長版的對聯之前，咱們還是先來回顧一下之前說三段式對聯需要注意的一些句腳平仄細節：
1、所有句腳，平仄處處嚴格相對；
這個規律應該說適用於所有對聯，當然也有極個別不符合這個規律的，如俞樾自題俞樓對聯，這些咱們有空了單獨拎出來再說。
2、倒數第二句句腳和最後一句一般不同；
之前說最後兩句句腳平仄的時候提到過這一點，我們說了，除集句、疊句、口語和巧對之外，“正常寫”都不宜出現最後兩句句腳一致。前麵我們沒有詳細說什麼叫“正常寫”，現在我們可以說明一下，“正常寫”就是按照“起”-“承”-“收”這個思路去組織語言來寫對聯。應該說這個思路結構是大多數對聯都存在的——當然也有另一些比較常見的思路，還是挖個坑，後麵再說。
3、自對或用以充當一個段落部分的句子，隻看這一段落句子的句腳平仄；
自對大家應該能分辨，也能理解，但是什麼叫充當一個段落部分的句子？今天我們就試著來解釋一下這個概念。
4、三分句/三句式對聯，一般而言語意節點平仄是平平仄/仄仄平；
倒數第二句句腳我們分析過了，但是起句的句腳為什麼會用平聲，這個似乎沒有理由，僅僅是統計規律。特例也有，如漢口長沙會館聯“隔秋水一湖耳……”，但是不多。
我們以成惕軒挽彭醇士這副對聯開始：
倚馬文工，換鵝書好，少遊曾預英流，更看耄齒談玄，衛玠神清猶曩日。
鏡鸞影並，庭鳳雛添，怛化應無遺憾，隻惜靈區墮劫，匡山頭白負歸期。
前兩句自對，第四句出現領字，第五句明顯是個收束。
我們可以把前兩句自對視為一個部分，接下來每句一個部分，那麼上聯就是“起”-“承”-“遞進”-“收”，下聯就是“起”-“承”-“轉折”-“收”。這樣一來上聯起句以仄聲起，隨後兩個平聲，接一個仄聲，下聯剛好相反。
但是這樣就不太符合咱們說三段式平平仄/仄仄平的規律了。接下來的言論可能會讓人感覺我有點強行往規律上靠的意思，但是，哎怎麼說呢，還是強行說下這個看法吧，我們可以把自對和承接的一句放在一起，讓一起來充當“起”這個句子成分，即：
倚馬文工，換鵝書好，少遊曾預英流，更看耄齒談玄，衛玠神清猶曩日。
鏡鸞影並，庭鳳雛添，怛化應無遺憾，隻惜靈區墮劫，匡山頭白負歸期。
應該說這樣分的話，結構上似乎更加緊湊，且為何自對結尾字和起句結尾字句腳平仄不同，私以為可能故意增加抑揚頓挫，如上文所提到王芝蘭的金山泠泉聯：
水木湛清華，金焦而外，又益名區，卻憶向歲經營，江右風流賢太守；
春秋多佳日，簿領餘閑，偶來遊眺，猶記故鄉仿佛，濟南瀟灑大明湖。
“外”（“閑”）出現在眾多平（仄）聲尾字中作為點綴，不失為一種調節聲調的方法。
又，江峰青題九江琵琶亭聯：
鬆菊荒矣，遊子不歸，片帆過彭澤故居，隻如畫雲山，猿鳥崗頭呼負負；
楓荻蕭然，美人何處？落日訪江亭遺跡，聽清秋弦索，蝦螞陵下喚卿卿。
此聯結構和成惕軒聯幾乎一致，看句腳平仄，隻自對部分不同。究其句子成分和章法，第三四句之間的聯係，較之一二三句之間更強，所以我們這樣看：
鬆菊荒矣，遊子不歸，片帆過彭澤故居，隻如畫雲山，猿鳥崗頭呼負負；
楓荻蕭然，美人何處？落日訪江亭遺跡，聽清秋弦索，蝦螞陵下喚卿卿。
《南亭聯話》記載了盛旭人去世時的很多挽聯，其中有一副是這樣的：
潞國作耆英領袖，林泉養誌，絲竹陶情，杖履幸追隨，老輩風流欽典則；
東坡是戒公後身，福慧兼人，慈悲住世，因緣逢解脫，生存華屋感山丘。
嚴格看每一句句腳平仄的話，上聯仄仄平平仄，下聯平平仄仄平，似乎是標準的馬蹄格。但如果以三段式來分，我們把自對及以前的部分放在一起看：
潞國作耆英領袖，林泉養誌，絲竹陶情，杖履幸追隨，老輩風流欽典則；
東坡是戒公後身，福慧兼人，慈悲住世，因緣逢解脫，生存華屋感山丘。
從以上三個例子我們可以看出，三段式對聯，往長了寫，“起”-“承”-“收”語意節點的平仄相對來說可能稍顯規整，但段落內部，句腳平仄就比較寬泛隨意了——抑或是存在規律而我沒有意識到？其實我更傾向於說，最後一聯首句上聯雖然用仄，但以自對把節奏帶回到平聲上。但這麼說有些一廂情願，所以還是保留意見吧。
比以上三個對聯更長的，說到超長對聯，一般選手可能會想到雲南大觀樓長聯，更了解對聯的選手可能會說出鍾雲舫三大變態長聯。這裏就拿大觀樓聯和文章最開頭提到的望江樓聯來說事吧，給出我的觀點，另外的長聯給個鏈接，有興趣的話你可以自己去考察一下。
五百裏滇池，奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。（起）看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素，高人韻士，何妨選勝登臨！（承）趁嶰嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞。（遞進）莫孤負四圍香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳；（收）
數千年往事，注到心頭，把酒淩虛，歎滾滾英雄誰在！（起）想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊，偉烈豐功，費盡移山心力。（承）盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。（轉折）隻贏得幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。（收）
這聯長則長矣，但是最初讀的時候我並不是很感冒。梁章钜評價此聯時說道：“雖一縱一橫，其氣足以舉之，究未免冗長之譏也。”吳恭亨《對聯話》中並未提及此聯，但有一段論述：“題署聯之長者，全視氣魄骨骼何如，若一味貪多，堆垛故事，味終同嚼蠟。雲南某氏大觀樓聯，殆為醬醅材料久矣。”醬醅，按百度百科的解釋是“將成曲拌入少量的鹽水，使其成不流動的狀態的混合物。”估計老吳也是在嘲諷這個對聯。但是不能否定這個對聯的成功之處，那就是真的長，以至於後來模仿它的人簡直不計其數。它的內容和影響並不是今天咱們要討論的重點，我們來看下各部分句腳平仄。
如上麵顏色標記，我把我覺得可以分作一部分的句子都以不同顏色表示了出來，這樣的話上聯平平平仄，下聯仄仄仄平，第二部分四個自對連兩個小分句（有人曾提出兩個小分句應該並入第三部分，期期以為不可），自對和小分句之間連接部分，句腳是一致的，類似律詩兩聯之間有個“粘”的平仄關係——這個和之前我們提到的“潞國作耆英領袖，林泉養誌，絲竹陶情”是不是有點像？隻是一前一後，小分句位置不同。
上下聯中各出現了兩次四個連續的自對，句腳——我們隻說上聯，下聯剛好相反——都是仄平平仄，這裏抖個小機靈，如果我們把四個連續自對看作是兩個自對一組，然後兩組自對呢？句腳變成了平仄。即：
四個自對：東驤神駿 - 西翥靈儀 - 北走蜿蜒 - 南翔縞素
兩個自對：東驤神駿，西翥靈儀 - 北走蜿蜒，南翔縞素
所以說如果出現連續自對該怎麼處理，知道了吧？
這個現象可能也是導致馬蹄格這種格式出現的原因之一——又或者其實馬蹄格才是導致這種現象出現？倒不必細究，知道是這麼回事就行了。
幾層樓，獨撐東麵峰，統近水遙山，供張畫譜。（起）聚蔥嶺雪，散白河煙，烘丹景霞，染青衣霧。時而詩人吊古，時而猛士籌邊。（承）隻可憐花蕊飄零，早埋了春閨寶鏡，枇杷寂寞，空留著綠墅香墳。（轉）對此茫茫，百端交集，笑憨蝴蝶總貪迷醉夢鄉中，（承）試從絕頂高呼，問、問、問，這半江月誰家之物？（收）
千年事，屢換西川局，盡鴻篇钜製，裝演英雄。（起）躍崗上龍，殞坡前鳳，臥關下虎，鳴井底蛙。忽然鐵馬金戈，忽然銀笙玉笛。（承）倒不若長歌短賦，拋散些閑恨閑愁，曲檻回欄，消受得好風好雨。（轉）嗟餘蹙蹙，四海無歸，跳死猢猻終落在乾坤套裏，（承）且向危梯俯首，看、看、看，那一塊雲是我的天。（收）
這個對聯我覺得比大觀樓那個要好看多了，但名氣畢竟不如前者。大家可以留意連續自對和4+6句式在這兩個長聯中起到的烘托作用。還是給出我的節奏劃分意見，其中句腳平仄於意雲何，望君明鑒。
把三段式對聯往長了寫，隻帶著自對還好，如果帶了散句，句腳平仄規律似乎就沒那麼明顯了，但其中似乎隱隱有類似馬蹄格的粘律在起作用。
文章最後，還是給大家放一些個對聯吧，因為這篇文章是看了鍾雲舫望江樓聯才想起來寫的，所以這裏給大家放一些望江樓的三分句及以上對聯，有些目前還存在在公園裏，附上照片，有些可能沒有，或者我沒找到。
吟詩樓
謝家駒
古今來不少美人，問她瘦燕肥環，幾個紅顏成薄幸；
天地間盡多韻事，對此名箋旨酒，半江明月放酣歌。
吟詩樓
林思進
夕陽紅到枇杷，閱古今過客詞人，苔荒洪度千年井；
春水綠生楊柳，觸多少離愁別緒，門泊東吳萬裏船。
濯錦樓
顧複初
引袖拂寒星，古意蒼茫，看四壁雲山，青來劍外；
停琴佇涼月，予懷浩渺，送一篙春水，綠到江南。
濯錦樓
顧複初
漢水接蒼茫，看滾滾江濤，流不盡雲影天光，萬裏朝宗東入海；
錦城通咫尺，聽紛紛絲管，送來些鳥聲花氣，四時佳興此登樓。
濯錦樓
餘存珍
杖策喜重來，看風濤滾滾，流不盡雲影波光，天外更昂頭，豈徒覽南浦清江、西山白雪；
臨軒空四顧，悵今古茫茫，曆多少佳人才子，蜀中堪屈指，複何數吳宮花草、晉代衣冠。
濯錦樓
佚名
我為百花生，乘興重遊，聽絲管錦城，依舊風雲齊入半；
樓更一層上，縱橫千裏，覺河山春光，從來天地異常新。
濯錦樓
陶亮生
少陵茅屋，諸葛祠堂，並此鼎足而三，飾崇麗，蕩漪瀾，係客垂楊歌小雅；
元相詩篇，韋公奏牘，總是關心則一，思賢才，哀窈窕，美人香草續離騷。
濯錦樓
佚名
層樓高百尺，到最上頭放開眼界，直看我玉壘浮雲，錦江春色；
往事越千年，是真才子自有胸懷，那管他儒臣持筆，詩史題吟。
濯錦樓
馬維祺
比籌邊樓圖畫如何，爽氣西來，萬裏風塵銷雪嶺；
想海心亭煙波無恙，彩雲南望，十年鄉夢繞滇池。
濯錦樓
佚名
據蜀國上遊，峻極於天，雲影縱橫當窗出；
增錦江麗氣，下臨無地，波光浩渺抱城來。
濯錦樓
黃炳焜
樂籍中亦有傳人，花箋價重，茗盌香濃，節度久無聞，請看萬裏橋邊，隻剩校書遺跡在；
草堂外別開生麵，楊柳樓新，枇杷巷古，微之具真識，試頌七言碑什，也隨給事始名傳。
濯錦樓
佚名
返棹東來，看風景一新，從前碧玉深藏，仙客晚吟詩卷處；
憑欄北顧，正鬥躔相映，定有朱衣暗點，何人先奪錦標歸。
崇麗閣
戴賓周
西漢文章蜀擅長，數遙遙千載名流，更有何人摛墨妙；
南條水道江為大，看滾滾百川放海，都從此地溯源頭。
崇麗閣
恩浩
閣勢崢嶸，我來更上一層，覽盡錦江春色峨眉秀；
人文炳蔚，天將迭興後起，有如升庵大節子淵才。
崇麗閣
葉夔生
縱目上層樓，看雲樹萬家，桑麻千裏；
騁懷臨勝地，正清江南彙，雪嶺西來。
崇麗閣
馬長卿
斯樓為蜀國關鍵，慨兵燹傾頹，人物凋謝，數十年滿目荒涼，遺風頓竭，溯淵雲墨妙、李杜才奇、軾轍名高，久經宇宙山川，滄桑千古；
此地是錦江要會，愛舟檣上下，煙浪縈回，幾多士同心結構，勝地重開，想石室英儲、岷峨秀毓，江漢靈炳，且看棟梁楨幹，砥柱中流。
崇麗閣
逸叟
壓江流以扶地脈，遠矚高瞻，則見玉壘雲開，峨眉月朗，夔門日射，劍閣煙消，鬱鬱蔥蔥，助全蜀山川鍾靈毓秀；
臨井絡而煥人文，閎中肆外，當如長卿賦麗，太白詩豪，坡老辭雄，南軒學正，麟麟炳炳，為西川俊傑播美揚修。
崇麗閣
佚名
多難此登樓，看他千尋湧浪，百尺波濤，問誰砥柱中流，澄清再見；
悲秋常作客，對此四野桑麻，萬家煙火，使我憑欄俯視，憂樂關懷。
崇麗閣
李榕
開閣集群英，問琴台絕調，卜肆高蹤，采石狂歌，射洪感遇，古賢哲幾許風流？忽攬起儋耳逐臣，哀牢戍客，鄉邦直道尚依然。衰運待人扶，莫侈談國富民殷，漫和當年裏曲；
憑欄飛逸興，看玉壘浮雲，劍門細雨，峨眉新月，峽口素秋，好江山盡歸圖畫。更憶及草堂詩社，花市春城，壯歲舊遊猶在否？老懷還自遣，竊願於幽思麗藻，同分此地吟箋。
枇杷門巷
胡毅肅
同是宦遊人，問他節度何心，忍令名媛歸樂籍；
不勝今昔感，才向草堂憑眺，又憑杯酒吊香魂。
枇杷門巷
陳逢元
樂部挹芳徽，好將司馬大名，別為校書更小字；
花箋留雅製，除卻買驢博士，最宜才子寫新詩。
枇杷門巷
劉映奎
杯酒送征帆，對楊柳樓台，幾人同唱陽關曲；
錦箋傳妙製，看枇杷門巷，千古猶稱女校書。
枇杷門巷
伍生輝
古井冷斜陽，問幾樹枇杷，何處是校書門巷；
大江橫曲檻，占一樓煙月，要平分工部草堂。
薛濤井
劉鹹滎
此間尋校書香塚白楊中，問他舊日風流，汲來古井餘芬，一樣渡名桃葉好；
西去接工部草堂秋水外，同是天涯淪落，自有浣箋留韻，不妨詩讓杜陵多。
清椀室
劉鹹滎
九天環佩舞翩躚，饒他節度旌旗，那及長風乘鶴去；
萬劫沙蟲空色相，試問麻姑滄海，還同一笑賦歸來。
濯錦樓
陶亮生
少陵茅屋，諸葛祠堂，並此鼎足而三，飾崇麗，蕩漪瀾，係客垂楊歌小雅；
元相詩篇，韋公奏牘，總是關心則一，思賢才，哀窈窕，美人香草續離騷。
五雲仙館
陶亮生
思古發幽情，試看他秀氣靈襟，紛披褚墨；
聽真惟令德，僅對此吉光片羽，也夠流連。
薛濤亭
周應德
波月清風，曆悠悠百千載，卻依然枇杷門巷，冽井江樓，曲徑幽簧，名媛繡跡；
花箋玉塚，引浩浩恒河沙，數初憶錦瑟芙蓉，蜀都冷豔，掃眉才子，唐代詩家。
