（4）分節粘接式，把長聯按聯意的表達分成若幹“節”，每節短至一句，長至四句。節內各句腳一般為：一句平仄皆可，二句則一平一仄，三句則兩仄一平或兩平一仄，四句則按“仄平平仄”或“平仄仄平”。節與節之間相粘，即上一節最後的句腳與下一節第一個句腳同聲調。此規則出自民國蔡東藩《中國傳統聯對作法》：“至若增長聯對，以七句、八句、九句、十句成聯者，或分三節、四節、五節，大致可以類推，不再引證。總之，聯對愈長，節數愈多。每節自一句起，至四句止，上節末句煞腳字音為平聲，則下節起句之煞腳字音仍應用平聲，其用仄聲亦如之。惟出聯結束句，總應用仄聲字煞腳；對聯結束句，總應用平聲字煞腳：此固聯對之通例也。”

當長聯嚴格按四句為一節時，此格式與“平仄雙交替式”等價，嚴格以兩句為一節時，則能產生“平仄單交替”和“平仄雙交替”兩種效果。在每節句數參差不一時，此方式句腳平仄安排看似無規律，但因句腳平仄安排與聯意密切配合，其合理性反倒比以上三種規範的格式為優。此方式分長短不一的“節”來論平仄，似源於詞和曲；各節之間的粘接則源於律詩和駢文。如：

鍾雲舫題成都望江樓崇麗閣聯
幾層樓獨撐東麵峰，統近水遙山，供張畫譜。/聚蔥嶺雪，散白河煙，烘丹景霞，染青衣霧，/時而詩人吊古，時而猛士籌邊，/最可憐花蕊飄零，早埋了春閨寶鏡；枇杷寂寞，空留著綠野香墳。/對此茫茫，百感交集，/笑憨蝴蝶，總貪迷醉夢鄉中。試從絕頂高呼，問、問、問，這半江月誰家之物；
千年事屢換西川局，盡鴻篇巨製，裝演英雄。/躍崗上龍，殞坡前鳳，臥關下虎，鳴井底蛙，/忽然鐵馬金戈，忽然銀笙玉笛，/倒不如長歌短賦，拋撒些綺恨閑愁；曲檻回廊，消受得好風細雨。/嗟予蹙蹙，四海無歸，/跳死猢猻，終落在乾坤套裏。/且向危樓俯首，看、看、看，哪一塊雲是我的天。

劃斷的地方，就是一個意節。“聯聖”鍾雲舫此聯單邊各二十個分句，就是采取分節粘接式，把長聯按聯意的表達分成七 “節”，以上聯為例，每節短至兩句，長至四句，每節兩句的句腳或為平仄，或為仄平；三句的句腳為平平仄；四句的句腳為仄平平仄或平仄仄平。

對於超長聯而言，分節粘接式比“馬蹄韻”更有優勢，其誦讀效果更為流暢一些。

上述四種用得較多的句腳平仄安排格式，有的人在對聯創作中並不完全拘泥，而是根據聯意和語氣的需要，任意安排句腳平仄。個人認為，隻要表意清楚，邏輯緊密，氣脈通暢，轉換流利，應該是可以的。這也是句腳有定式又無定法的一種客觀反映。但還是要注意一點，即盡量避免多分句句腳全仄全平，或尾句之前一句的句腳仄平相同。這種句腳的平仄安排，曾經被陸偉廉先生形象地比喻為“打豬婆鼾”。意即讀起來非常難聽。如：

雨疏殘酒，應是綠肥紅瘦；
風驟繁花，不知雲白天藍。

兩分句句腳全仄全平。

概而言之，對聯聲律的重點，一是盡量作到句中詞語之間和分句與分句之間句腳字的“平仄交替”，二是嚴格遵守上下聯音節、意節處“平仄對立”的要求，這其中以句尾字最為重要，分句句腳字次之，句內平仄再次之。上下聯對應之句尾、句腳、句內節奏點的平仄相對，應該嚴格遵守，而句內節奏點、句腳的平仄交替則可以有條件地適當放寬。

當然，上述說法隻是就高層次的自由創作而言，在以下幾種情況下，對於平仄的要求都宜從嚴：

一、對於初學者而言，聲律的要求無疑應該取法乎嚴，前期受到的桎錮越多，最後得到的自由也會越大。

二、在參與各種社會征聯和楹聯競賽活動時，尤要注意平仄的嚴整，因為對於水平參差不齊的評委來說，內容的高下隻是個見仁見智的軟指標，而平仄方麵的任何從寬都可能會被認為是“出律”的“硬傷”，而被排斥在獲獎作品之外，甚至可能初選就被直接淘汰掉。

三、為莊重或嚴肅的場合撰寫對聯時，對於聲律的要求要盡量從嚴，以與總體氣氛相統一。

四、聯語明顯為詩句即律句風格的語言以及受贈人有特別要求時。也即是律句從嚴，散句從寬。

在對聯創作中，有許多因為修辭的需要而舍棄平仄嚴整的情況，這是因為修辭所能產生的藝術效果極其直觀，遠遠大於平仄聲調的嚴整所發揮的作用。例如“反複”句式可放寬平仄。為了表情達意，往往連續或間隔使用同一詞語或句子，便放寬了對平仄的要求。如民國初曹民甫挽宋教仁聯：

不可說，不可說；
如其仁，如其仁。

此聯為短語的連續反複，造成上聯全仄下聯全平。

再如“排比”句多不拘平仄。排比須由三相構成，常造成失替失對。如杭州嶽飛廟聯：

涪王兄弟，蘄王夫婦，鄂王父子，聚河嶽精靈，僅留半壁；
兩字君恩，四字母訓，五字兵法，灑英雄涕淚，莫複中原。

再如“頂針”句式可不拘平仄，如諷刺聯：

大魚吃小魚，小魚吃蝦，蝦吃泥，泥幹水盡；
朝廷刮州府，州府刮縣，縣刮民，民窮國危。

聯語中含同字自對句式有時也不得不放寬平仄。如劉師亮賀金子如結婚嵌名聯：

子兮子兮，今夕何夕？
如此如此，君知我知。

還有的技巧聯、諧趣聯，一般隻求巧趣，可不拘平仄，如：

走馬燈，燈走馬，燈熄馬停步；
飛虎旗，旗飛虎，旗卷虎藏身。