在某些楹聯中，自對部分，盡管字數不等，但隻要自對的兩個部分是相同結構的詞組或句式即可。這更加放寬了對仗的要求，是對聯律通則中“字數相等”規則的一種突破。但這種放寬還是有些規則要求的。

例聯：劉鳳誥《濟南大明湖小滄浪亭》
四麵荷花三麵柳；
一城山色半城湖。

此聯是四三節奏的不等字自對。王力先生在說到這種對仗方法時說，五字聯往往是上兩字對下三字，七字聯往往是上四字對下三字。字數上不等但聯意上卻是很工整。

更有甚者，徹底把詞性放寬，隻求結構或形式上的相近相似，形成不等字自對。

例聯：佚名
一簫一劍一知已；
無牽無掛無煩惱。

這裏的“知己”與“簫”、“劍”也不是同類的。單純從字麵來說，“牽”“掛”與“煩惱”也不是同類。他們都與數詞結合，都是數量關係結構，因此形成自對。當然，這些不同類對仗用詞，在古詩聯中，他們間常有借代關係，在詞義上有同類性。如“簫劍”合用與常用來代稱“知己”，“牽掛”合用自然也有著“煩惱”之意。因此，這種詞性的放寬也是有些根據的。

例聯：吳錫麒《自題》
有山有水有亭林，映帶左右；
可詠可觴可絲竹，懷抱古今。

這副聯兩個分句中，第一分句是不等字自對，而第二分句則是等字單字自對。如上所述，“山”“水”“亭林”尚有同類性，都是景觀類。“絲竹”是樂器的代稱，它與“詠”“觴”又都具有同類性，即是文雅之玩。因此，在放寬字數要求的同時，表麵看詞性也放寬了，但其內在還是存在著某種必然的聯係，並不是憑空進行不等字對仗的。