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舒甘來‖詞性從寬並非失律

2021-04-24 20:59:29舒甘來聯齋 0條評論

寫下這個話題,是多次看到有關評選聯友作品的評語,常生管見,不吐不快。筆者認為,在遵守《聯律通則》的前提下,允許詞性的適度從寬,是對聯創作的需要,合情合理合規,決不能和瑕疵和失律混為一談。

一次是某地的一次征聯中,評委認為,“善策”“細雨”等與“春風”相對違反聯律,理由是“春”和“風”都是名詞,而與此相對的兩個字都應是名詞,而“善”與“細”都是形容詞,所以是違律。

還有一次是某聯群的評委認為“樓閣”與“陰晴”不能對仗,因為前者是名詞,後者是形容詞;認為“詠歎”和“天地”不能對仗,因為前者是動詞,後者是名詞。

再有一次是某地評委認為“千山”和“萬裏”不能對,因為“山”是名詞,“裏”是量詞;認為“在”和“中”不能對仗,因為“在”是動詞,“中”是方位詞。

這些評語貌似有理,其實是對《聯律通則》的規定沒有全麵理解,而是死板、機械看待,以致出現將本已放寬的規則又收嚴了,“以其昏昏,使人昭昭”,令人無所適從。

無論是律詩或對聯的對仗,無論是工對還是寬對,對詞性都有相應要求,《聯律通則》定義是“詞性對品”,有的專家認為是“詞性相近”,但都不強調詞性相同。畢竟,“對品”“相近”和“相同”,其中的內涵,還是有差別的。

所謂“品”,《說文解字》雲:“品,眾庶也。”“眾庶”即多,表示所含具體內容的種類及其豐富。後來延伸指事物的種類,如品種、品類。當然,品還有其它的涵義,但詞性對品這句話中的“品”,就是品類的意思。

關於詩聯的詞字對仗,現代語法和古代異曲同工,但也有稍許差異:

其一,按現代漢語語法對詞性的分類(即名詞、動詞、代詞、形容詞、數詞等),上下聯對應的詞或詞組,其詞性要相同而成對,即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞等等,這種說法隻是理論上的基本要求,並不涉及特殊句式和放寬的情況。

其二,要充分認識到由於時代不同,對聯一些傳統撰法的合理性。古代無語法上“詞”的概念,更無“詞性”之說,隻有“字品”。古人把漢字字性分為虛字、實字、助字三大類,實字又分半實字,虛字又分出活字與死字,還有半虛字。實字即現代漢語中的有實際形體的名詞和代詞等,如:日、月、草、木等;半實字即無實際形體的名詞等,如性、情、氣、韻等;活虛字即動詞,如飛、潛、變、浮等;死虛字即形容詞,如粗、細、清、濁等;半虛字即方位詞,如前、後、上、下等;助字相當於現代漢語中的連詞和助詞等,如之、乎、者、也等。現代語法的副詞,如隻、很、不、必、豈等,古代把其歸入虛字、半虛字都有的;介詞如自、於、因、從等,古代歸虛字的多。

由此可知,所有的名詞在古代都是實字,而虛字則有死有活有半。理論上要求虛字對虛字,實字對實字,活虛字對活虛字,死虛字對死虛字,半虛字對半虛字,半實字對半實字。但實際古人在詩聯寫作中,活虛字和死虛字,包括助字、介詞、副詞之間的範疇很模糊,經常互相對仗,但有一條底線,那就是在一般情況下(特殊對法除外),實字不可以對虛字。譬如動詞對名詞,或者副詞對名詞,介詞對名詞,這些就屬於不成對,這些都犯了實對虛的忌。

現代的對聯作法,畢竟是從古代延續發展而來,當然要對古代的“字”的對法予以重視,並盡可能和現代語法融洽接軌起來。但當今大多數對聯愛好者和作者,並不習慣古代的“字對”,但理解現代語法的“詞對”。其實這兩者之間,是有共同點的,許多規範的古聯,用現代語法來解釋,也是合理合規。如鄭板橋的“春風放膽來梳柳;夜雨瞞人去潤花”,無論是用古代的字對還是用現代的詞性和語法結構來分析,都是融洽相通的。

當然,也有不少古聯,用現代語法來衡量,是解釋不通的,《聯律通則》充分考慮了這種情況,承認傳統的對仗種類或傳統的對偶辭格而成對的合理性。所以,《聯律通則》中規定了傳統對格和詞性對仗的從寬範圍,為撰聯者放開了手腳,增加了寫聯的自由度,也使現代語法和傳統格式進行了有機融合,使聯語更加生動活潑。

《聯律通則》中規定了若幹允許從寬的部分,我認為應主要掌握如下幾點:

一是動詞(尤其是不及物動詞)是非常有靈性的詞,允許和形容詞等許多詞相對。所謂及物,指後麵可以帶名詞的動詞,比如“掃”後麵可以帶“地”,組成“掃地”。所謂不及物,是指動詞後麵不帶名詞。比如“走”、“來”,“你走了、他來了”。這種後麵不帶名詞的動詞叫做不及物動詞。

動詞在許多情況下,可以和形容詞相對,如“潮平兩岸闊;風正一帆懸”,“闊”是形容詞,“懸”是動詞;“半壁江山,六朝雄鎮;一樓風月,幾輩傳人”,雄是形容詞,傳是動詞。前例是形容詞和動詞單獨成為節奏點,後例是它們分別構成相同結構的詞組,如上述的雄鎮和傳人都是偏正結構。

二是在名詞為中心的偏正詞組中充當修飾成分的詞(偏的部分)可以從寬。如前麵所說的“善策”“細雨”與“春風”,都是名詞為中心的偏正詞組,偏的部分的詞“善“和“細”雖然是形容詞,但與主的部分構成偏正詞組,可以從寬與“春風”相對。這和古聯“同哦曲水千秋月;共敘蘭亭一盞茶”中的形容詞“曲”和名詞“蘭”成對是一個道理。

三是近義(反義)連用字(即“互成對偶詞”)對仗從寬。近義連用字,如空闊,英雄,廉潔,清正,樓閣……反義連用字,如黑白,香臭,高低,上下,陰晴……構成詞組的兩個字,其意義或相近或相反,這些詞,從詞義上講有近義反義,從詞類上講有名詞、形容詞和動詞等,根據此項規定,全部可以互對,隻計較平仄不計較詞性。所以,“樓閣”與“陰晴”,“詠歎”(歎字平仄通用)和“天地”,都可以相對。

四是動詞和副、介、連、助等虛詞之間(古代是虛字)可以不論詞性進行相對。如動詞與副詞,動詞與連詞、介詞,副詞與介詞等,都可以對仗。像前麵所說的方位詞“中”,在古代屬半虛字,動詞“在”,古代屬活虛字,而古詩聯中,活虛字和半虛字經常用於對仗。如明周倫《清涼寺避暑次吳寧庵韻》“登臨此日琴樽在,指點前朝感慨中”,就是將“在”和“中”對仗,這方麵聯例很多,不一一贅述。

五是要掌握一些基本的傳統修辭方法。如借音對、交股對、轉品對、流水對、疊語對、嵌字對、銜字對、集句對等,特別是聯中、句中、詞中三種自對,掌握好了,對拓展對聯的對法,使聯作生動活潑,有很大的作用。有些人不了解自對技法和規則,簡單地以上下詞句是否對仗來判斷是否合律,這是片麵的,不可取的。

總之,我們在運用聯律時,該嚴的嚴,該寬的寬,決不能將詞性從寬視為瑕疵甚至作為失律聯而打入冷宮。尤其是在評獎中,也要按規定放寬,這樣不僅不會產生遺珠之痛,而且對對聯創作提供了按規放寬的範例,更加有利於對聯藝術的發展。

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舒甘來,網名屏風,安徽省黃山市黟縣人,合肥工業大學畢業,係中國楹聯學會、中華詩詞學會、安徽省作家協會、安徽太白樓詩詞學會會員,中國楹聯學會對聯文化研究院研究員,高級經濟師,黃山市退休公務員。曾出版各類文史書籍百萬餘字,楹聯作品散見於有關報刊、書籍和網絡。曾被《中華楹聯報》評為2020年度中華楹聯十佳作者。

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