本期出句：草廬聽雪樽前醉【西貝】

參評對句：267

入選最佳：7

本期評委：文武

草廬聽雪樽前醉【西貝】

石徑觀梅畫裏遊【陳南山】

簡評:對句以“石徑觀梅”做為切入點承接出句，自古以來梅雪就是冬天的絕配。盧梅坡的《雪梅》“有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅並作十分春”。主人公在微醺微醉時，怎能錯過踏雪尋梅賞梅的良機，傲雪寒梅之景如詩如畫，恰似畫中遊般如癡如醉。對句切題而有情致。佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

雲嶺尋春袖底香【Rain】

簡評：“終日尋春不見春，芒鞋踏破嶺頭雲。歸來偶把梅花嗅，春在枝頭已十分”（ 無盡藏比丘尼《嗅梅》）對句應化自此詩意境。今天對句多有袖底香句，但多數過於直白，此對句的不同處就在於尋春而袖底香，梅字隱藏在春裏。這就是所謂宛轉曲達的藝術創作手法。楊振綱《詩品解》解“委屈”說：“此即所雲文章之妙全在轉者。轉者不板，轉者不窮，如遊名山，到山窮水盡處，忽又峰回路轉，另有一種洞天，使人應接不暇，則耳目大快。然曲有二種，有以轉折為曲者，有以不肯直下為曲者，如抽繭絲，愈抽愈有，如剝蕉心，愈剝愈出；又如繩伎飛空，看似隨手牽來，卻又被風颺去，皆曲也。此行文之曲耳。至於心思之曲，則如‘遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通’，又曰‘隻言花似雪，不悟有香來’。或始信而忽疑，或始疑而忽信，總以不肯直遂，所以為佳耳。”對句化典自然，對仗工穩。佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

鬆墨研梅筆底香【西貝】

簡評：鬆墨研梅，是文人雅事，也是極其巧妙的樂事，梅花之清香，宜詩宜畫，巧用而不枯燥，善用而不凝滯；亦實亦虛，實則渲梅花之傲霜鬥雪，虛則寓梅花之冰清高潔。筆底香直寫效果，其實也暗喻，用來渲染詩畫所要表現的內容，以及更深層次的審美要求。高爾基在《給青年作者》中說：“作家的作品要能相當強烈地打動讀者的心胸，隻有作家所描寫的一切——情景、形象、狀貌、性格等等，能曆曆地浮現在讀者眼前，使讀者能夠各式各樣地去‘想象’它們，而以讀者自己底經驗、印象及知識底積蓄去補充和增補。”這其實就是藝術的共鳴效果。對句的鬆墨研梅或許未必有其事，但卻能夠給人以聯想和增補的藝術效果和審美情趣。對句鑄詞造語奇特，能啟人逸思。佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

玉笛吹梅夢裏香【李嬋娟】

簡評:對句以“玉笛吹梅”做為切入點承接出句。在“聽雪”“醉後”，每個人表達醉的方式不同。主人公將自己的感情寄托於一首感情豐富的《梅花落》曲中，表達現實中的孤獨落寞之情 但同時又希望夢中是別樣的不同於現實的境遇，就像李煜詞中所寫“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。”魯迅先生詩中“夢裏依稀慈母淚”，把一切美好都寄托於夢中。對句疏朗俊逸，別有清涵。佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

客路尋梅風裏癡【枯葉蝶】

簡評:對句的“客路”之意是外鄉之路。作者設想出句的主人公是一個他鄉之客，身在異鄉居住草廬，大雪紛飛時，飲酒驅寒。對句以“客路尋梅”做為切入點，以一個“癡”字來表達出句的“醉”可謂相得益彰。就像王維詩:“君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未？”遊子在外無法回到故鄉，思念親人，思念故鄉之梅也是情之所至，即使冰天雪地，不能阻擋風中癡癡尋梅。對句承接自然，鑄詞淒美，感情細膩委婉，畫麵感強，佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

墨案題詩筆下狂【鄧嘉欽】

簡評:此對句與“書案題梅筆底狂”有異曲同工之妙，不再評，佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

書案題梅筆底狂【高山流水】

簡評:對句承接出句的“樽前醉”以“題梅”做為切入點來瀟灑的揮毫潑墨，盡情抒發聽雪之雅、飲酒之爽，在微醺微醉中的一切所思所想全部訴諸於筆端，“狂”字是對句的亮點和點睛之筆，不僅表達作者的豪放不羈之情同時將出句的“醉”詮釋的淋漓盡致。頗有：“六朝碑版橫胸臆；一介狂狷寫性靈”的瀟灑。對句寄情於景，豪氣跌宕。佳對！

1月7日出句：北風卷雪玉煙漫【出句君】