當前位置:中國對聯網首頁其他對聯人物楹聯58副(下)

人物楹聯58副(下)

2020-10-07 22:33:18聯聖三少聯聖三少 0條評論

030周瑜


遙遙兒女立江東,折幾枝垂柳初青,明月酒樽真玉釀


滾滾浪濤拍赤壁,聽一曲東風已破,小喬夫婿自英雄


賞析:以小喬的口吻來寫周瑜,可見美人對英雄的愛慕,對於周瑜的描寫也比較正麵。折幾枝垂柳初青,見思念之情,聽一曲東風已破,見追憶之心,“有美如此,夫複何求。”



031黃仲則



綺懷十六首,狂情助一支清筆,未卜家國,多談兒女


明月二三更,舊履拾四野秋風,縱然儒士,如隱蓬蒿



賞析:黃景仁(1749~1783),清代詩人。字漢鏞,一字仲則,號鹿菲子,陽湖(今江蘇省常州市)人。詩負盛名,為“毗陵七子”之一。詩學李白,所作多抒發窮愁不遇、寂寞淒愴之情懷,也有憤世嫉俗的篇章。七言詩極有特色。亦能詞。著有《兩當軒全集》。聯語以真性情的筆法,來表達勾勒,綺懷十六首,是其詩代表作,多寫人間兒女內心情態。下聯寫其隱居環境,困苦與放況皆而有之。說到黃仲則,很自然想起了唐時的李商隱,兩人仿佛相似。



032狄仁傑



書生肝膽試周皇,曆宦海沉浮,烏墨猶研,大唐不死


煙雨京華成舊夢,薦才人上下,李桃自盛,經濟亦開



賞析:武則天與狄仁傑之間君臣成為一段美談,可見武則天的用人胸襟。聯語不疾不徐,道出人物胸襟抱負與性情塊壘之間的平衡。筆法老道,意境自開。



033朱耷



筆上恍然真世界,出蓬蒿亦有僧仙,幸可竹風扶石徑


山中作個老遺民,問浮世何妨哭笑,至今白眼抵青天



賞析:朱耷,號八大山人。今天我們看朱耷的畫,每一幅都極具個性,畫中的青白眼、蜷縮的鳥、傲然屹立的荷花,都相當傳神,你看得出八大山人藏在畫中的孤寂、高傲和憤世嫉俗,這種亡國異鄉的遺民之情在他的畫中,想來這就是他區別於所有畫家的地方,畢竟這樣的家仇國恨隻有經曆過的人才能體會。整聯性情淋漓,七七七句式讀來沉著痛快,勾勒人物風神,直指本初。



034蘇東坡



文章在世,放眼眉山,詩酒幾人談,可論烏台和赤壁


風月關身,閉門野戶,桃花如此謝,不堪回首且多情



賞析:自有幾分性情,讀來一歎,少了些豁達,更近於人物內心的惆悵。上聯寫從政時的心態,下聯寫退隱時的心態,總歸來說,仍是放況味道。



035李篁仙



天問已非昔日,拍遍闌幹十二,有夜雪飛來,江心流去


離騷自繼才人,飲來玉釀三千,正東風落拓,明月溫柔



賞析:聯語以屈原風骨來暗喻李篁仙,可見其才氣過人,聯中以多方麵的角度勾勒,上下兩條平行線刻畫,寫出其性情與才氣並重的形象。



036李廣



大漠孤煙,長河落日,金戈宜趁流沙,攜箭破西風宿命


封侯絕此,熱血當年,鐵馬無妨踏月,舉樽酌萬裏江山



賞析:李廣在漢朝有飛將軍之稱呼,尤擅騎射,勇猛絕倫,一生與匈奴大小七十餘戰,曾將草中臥石誤作猛虎而射之。漢景帝時典屬國公孫昆邪稱“李廣才氣,天下無雙”,司馬遷則用“桃李不言,下自成蹊”來讚譽他。但沒有封侯,也是李廣一生的遺憾,王勃曾在賦中說到“馮唐易老,李廣難封”正是此典。聯語以戰爭的場麵,來正麵勾勒李廣形象,起首語出自邊塞詩句“大漠孤煙直,長河落日圓。”,接著說其射箭術高超。下聯轉而寫其遺憾無妨胸襟,仍是豪情萬丈,鐵馬金戈,可以氣吞山河。“不以為下乘,自然有真境。”



037漂母



人間餘落拓,一飯拾初心,縱使英雄,長望溪流思此母


日後有相逢,千金推本分,可憐兒女,何妨塵世報其恩



賞析:千金一飯感其恩,千秋一母感其節,是以漂母為世人所讚美。此聯其實寫出了中國的儒家文化關於義與孝的一方麵。聯語不用老幹體筆法,讀來可以親切。



038王維



脫履散巾,依然流水從幽澗,不妨鳥,不妨魚,不妨春月


席天幕地,所向禪心在輞川,可有詩,可有酒,可有山花



賞析:王維素有詩佛之稱,其山水田園詩的風格為我們所熟悉。聯語起筆即是不凡,以“脫履散巾,席天慕地”八字勾勒出其瀟灑豁達的詩人個性。上聯切其詩鳥鳴澗的意境,下聯以輞川居 的場所為寄托,整聯讀來語感不疾不徐,如散人風度,後麵三結句的闡述更見清幽豁達之情。



039曹操



振衣觀滄海遙遙,指星辰化作鐵馬金戈,自有雄才來造勢


橫槊吟短詩落落,看銅雀籠得清風明月,惜無帝子去聽宣



賞析:曹操難寫,主要是曆史評家太多的不統一,此聯主要從其氣勢,一是觀滄海,二是銅雀台,兩個典故來襯托人物性格,寫出其一世豪情與抱負。所謂正麵筆法,自有胸襟。氣勢縱橫,放得開,收得攏。



040史可法



尚張睢陽左忠毅為師,四十年板蕩激昂,明月樓頭歌永夜


契文信國武鄉侯而死,九萬裏神州淪落,梅花嶺上戰春風



賞析:聯語拉人作襯,比較中規中矩,也是老幹體的筆法,但覺得有幾分性情,可以見七七言句。整聯表達了史可法的民族英雄氣節與精神。而從結句“梅花嶺上戰春風”看出,這種精神值得我們後世繼承發揚。



041酈道元



拾花聞舊事,策杖八荒,落拓安排天尺,可教山海掌中看


飲露坐流泉,聽風四野,清孤探索精神,自抵春秋夢裏行



賞析:酈道元有水經注名篇傳世,體現了其博學與探索精神,聯語從一個拓八荒遊四野的散人角度來描寫之,既有胸襟落拓,可教山海掌中看,又有浪漫情懷,自抵春秋夢裏行。“當行本色,放況達人。”



042王十朋



六十載剛直立世,事業襟懷兩不妨,稟乎天者,傑乎地者


二三篇落拓逃名,山花月色真相適,臥也雲廬,夢也瀑泉



賞析:王十朋(1112年11月9日-1171年8月6日),字龜齡,號梅溪。生於溫州樂清四都左原(今浙江省樂清市)梅溪村。南宋著名政治家、詩人,愛國名臣。紀昀:“十朋立朝剛直,為當代偉人。”上聯寫其剛直不阿的個性,在朝政也是如此,放得世人愛慕。下聯寫其閑逸時候亦有詩情,自有山居意境。整聯比較豐滿,勾勒不膚淺,不枯燥,可以動人心者。



043龔自珍



神州日月,滄海魚龍,莫辜負一等胸襟,好禦雷霆開大局


南穀春風,丁香紙傘,且相憐太清詩句,不由煙雨避京華



賞析:既有大胸襟的描寫,又有小情懷的刻骨,是以生動,寫出了龔自珍的風神。上聯寫其有“不拘一格降人才”的抱負,下聯寫其“丁香紙傘是伊人”的情愫,整聯有以柔並剛的味道,讀來讓人自省自憐。



044洛神



曹子建歌,顧愷之畫,青青永夜中央,有美一人遺世獨立


春風蘭槳,秋水明眸,玉玉石橋彼岸,淩波微步飛仙而來



賞析:聯語以典故,曹子建有洛神賦一文,顧愷之有畫洛神之作,寫出了有美一人,在夜中央,在水中央,並以春風蘭槳,秋水明眸,相刻畫描寫。整聯有一縷仙氣,有如美人真在畫中央的感覺。上聯是側麵描寫,下聯是正麵描寫,清麗雅切。“蜻蜓點水,淩波微步。”



045傅抱石



畫從明月看,對飲鬆崖竹下,其永夜幽幽,長歌酒意高詩意


身與古人閑,坐遊山水蘭亭,此清風落落,不辨泉聲抑雨聲



賞析:傅抱石(1904~1965),原名長生、瑞麟,號抱石齋主人。生於江西南昌,祖籍江西新餘。現代畫家。1958年,傅抱石的個人畫集《傅抱石畫集》出版,郭沫若為之作序,並在序中提出了“我國繪畫,南北有二石。北石即齊白石,南石即傅抱石”。由於受屈原,石濤等前人的影響,傅抱石的畫作有“畫即是詩,詩即是畫”的特點,或者說其畫法已入古人意境,能據詩立意。此聯正是從這點,仿佛如見古人,來描寫其創作的山水畫高古意境,充滿了畫意詩情,寫出其畫法高超。而五六五七句式很適合朗讀的節奏,讀來舒適。結尾一句“不辨泉聲抑雨聲”,正是其畫作代表作品。“但看此聯,如見古人。”



046貂蟬



原是昭陽宮裏人,等閑卷雨飛雲,安排春花可好,秋花可老


不知兒女衣中淚,自唱晚風殘月,可歎生不逢時,死不逢君



賞析:貂蟬作為曆史四大美人之一,其身世遭遇讓人感慨,自是紅顏薄命式的憐惜。聯語從身世作為基點出發描寫,上聯盡是兒女情懷,聯想翩翩,此為願景。下聯接著描寫殘酷的現實,與呂布之間的愛情故事亦可讓人感慨。“近於真實,性情自見。”



047陶淵明



幾畝田園,當時風月如何,豈期黃菊白衣,轉眼秋山多落拓


浮生詩記,自有葛薇相伴,畢竟桃花流水,可言春雨向清幽



賞析:陶淵明的詩代表了一種瀟灑豁達的境界,此聯正是從此境來展開。上聯以田園自隱,親近自然,以山水養人物胸襟。下聯寫其詩句,表達了對田園生活的向往,結句富於性情。“貼近內心,故有風神。”



048江峰青



廿四橋月色,秋水清幽,莫辜負楊柳當年,坐聽永夜流光老


百餘幅楹聯,孤懷落拓,待歸來婺源一舍,笑看浮生掠影微



賞析:上聯開門見山,直接寫江峰青題寫過的二十四橋聯為切入點,來作為人物內心的一個散發場景鋪墊。下聯寫江峰青的楹聯藝術水平,孤懷落拓之中自有放況胸襟。整聯以性情筆法,勾勒人物,不以細膩,隻有清幽。



049汪倫



一千年潭水猶春,莫忘謫仙踏履,明月停舟,幾朵桃花新釀酒


九萬裏前程還往,相憐名士真情,浮生知己,二三風雨碧沾衣



賞析:詩情畫意,情態翩翩,是以讀來可以感人,也表達了汪倫與李白的深厚情誼,可見古人的風度。



050範仲淹



是嶽也負家國為重,自江者視胸襟當闊,立天地間,樂憂二字


從洞庭長月色初圓,在樓台飲潮浪已酣,坐君山畔,從善如流



賞析:範仲淹給世人的印象,可謂“儒夫子樂憂二字;洞庭潮亙古浮生”。聯語上聯以山嶽為肩負,瀟湘為胸襟,比喻切雅,見範夫子一流人物胸襟。立天地間,唯獨樂憂二字,可謂聯骨。下聯轉而寫在嶽陽樓品讀江山風月的感覺,見放況而高古。整聯正麵勾勒,筆法近古,八八四四句式讀來穩重,“老夫子心,樂憂可謂。”



051俞伯牙



誌在高山,誌在流水,峨峨兮洋洋兮,將一千年風月,彈成知己


不以物喜,不以我悲,落落也念念也,待斯人者子期,對坐琴台



賞析:俞伯牙與鍾子期的知己故事,千古流傳,一曲高山流水,更是以琴入典。上聯寫俞伯牙的學琴故事,對山水的深情,對知己的執著。下聯寫對知己的等待,表達了非君不來我不彈的境界。聯語以抒情的方式,流暢的語言,放況的心境,刻畫了俞伯牙的高尚情操,真摯友誼。“激蕩之中,自有沉著。”



052韓信



百戰中原曾逐鹿,破秦朝,佐漢家,功績彪彪,記史千尋皆盛讚


當初三傑又如何,蕭何退,張良隱,人才落落,唯君一死不先知



賞析:老幹體的筆法,讀來可以一歎。整聯寫了韓信的赫赫兵家戰績,以及在此種情形下,不懂得急流勇退的可惜。“人無完人,才是真實。”



053於右任



謂經世才,謂治國才,謂書法才,使民國不亡,墨硯風流同抵盡


寂寂約我,悠悠束我,遙遙礙我,在彼岸相望,家鄉父老願長春



賞析:一個人物的性格有多重,該怎麼寫,聯語以排比手法寫出了於右任的才華與胸襟,是為民國風流。上聯寫其才華,下聯寫其性情,寫出了其愛國之心,期望兩岸一統的心境。聯語不作老幹體,以客觀與主觀相結合的筆法,再加上特定的曆史環境影響,使得人物的性情飽滿,充滿了風神。



054傅青主



山水論孤標,酒竟也狂,一管筆毫點破,那混沌人間,繁華世界


史書修寂寞,竹堪相近,幾時月色安排,這蕭然物外,自得天機



賞析:傅青主也就是傅山,與顧炎武、黃宗羲、王夫之、李顒、顏元一起被梁啟超稱為“清初六大師”。其博通經史,明亡後,他著朱色衣,居土穴中,字號朱衣道人,他能畫山水,風格古拙奇特。清代張庚《國朝畫征錄》卷上稱傅山“善畫山水,皴擦不多,邱壑磊珂,以骨勝。墨竹亦有氣。兼長分隸書及金石篆刻。”聯語以切合景,切合筆,貼近人物,從畫與史兩方麵進行人物性情的剖析,可見其風骨自高,節氣凜然,與一般的老幹體筆法不同,讀來頗有我與我周旋的感覺。



055劉墉



疑書在前生已讀,墨畫兼通,與紀曉嵐落落相逢,欲使風流同醉筆


為政如克己相關,民情先視,共春燕子輕輕細語,可憐月色轉經年



賞析:劉墉的書法和畫作都相當高超,有“濃墨宰相”之稱呼,同紀曉嵐皆為當時的風流代表人物。聯語起首就說其才氣過人,似乎前生就已經讀書,才氣不輸於紀曉嵐。這是拉人作襯,也很切。上聯說其才氣,下聯說其人氣,在百姓心中自有一番清廉的名聲,以春燕子來表達對民生的關注。整聯不偏老幹,反而幾分可愛。



056楊虎城



生又何妨,死又何妨,共赴九州國難,風雨聚西安,力勸總裁宣抗日


刑不能屈,監不能屈,被囚十二春秋,鬢霜添雪夜,相逢清酒歎潛龍


賞析:西安事變,是抗日曆史上的一次重大事件,也是國共合作抗日的基礎強心劑。作為其焦點人物,楊虎城與張學良各有鮮明的特點。此聯寫出了楊虎城胸懷抗日,為國奉獻,不記個人榮辱生涯。整聯是以其客觀與主觀相互結合的口吻來寫,更顯得性情淋漓,熱血沸騰,風神飽滿。



057李煜



何處月相逢,夢裏江山,詞中帝子,但教開謝桃花,一江春水東流去


人間情已倦,昔年風雨,永夜衣裳,徒令悲涼肺腑,十二闌幹不禁拍



賞析:李煜作為“詞中帝子”,自有一番與常人不同的詞懷,上聯以江山作暗喻,是謂襟懷流水,可謂悲涼。一江春水是其詞中名句“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。”上下寫其夢境,下聯寫其現實,一番思念風雨,一番思念家國,體會漸深,情懷越苦。整聯亦以詞味入聯,更切合其詞家身份。“風雨之後,永夜何殤。”



058謝道韞



時兩晉醉生夢死,彼春花疏影暗香,斯日斯人,道右丞兒媳,謝安侄女


論胸襟海闊天空,吟詩句山清水秀,在家在國,留詠絮之墨,持義之名



賞析:謝道韞(生卒年不詳),字令薑,東晉時女詩人,是宰相謝安的侄女,安西將軍謝奕的女兒,也是著名書法家王羲之的兒子王凝之的妻子。聯語多以才名詠歎,其中詠絮之墨乃是典故描寫,筆法中規中矩,可見一般。

猜您喜歡

評論區

猜您喜歡的對聯及詩文:

人物聯

對聯分類

對聯知識

熱門對聯

精彩推薦